Transcriere (muzică)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Potrivit lui Nina Gallo [1] , cuvântul transcriere în domeniul muzical are cel puțin patru semnificații diferite:

1. primul sens este acela al unui act pur material - mai ales în scop practic - al copistului care rescrie o piesă muzicală (de exemplu, amanuensis medieval);

2. al doilea sens este acela de rescriere în notația modernă a pasajelor din trecut scrise în notația veche (de exemplu, cântarea gregoriană);

3. al treilea sens este acela de a scrie în scris piese muzicale aparținând tradiției orale (de ex. Cântece populare);

4. în sfârșit, în sensul său cel mai răspândit astăzi, prin transcriere înțelegem operația care vă permite să reajustați o compoziție muzicală scrisă pentru un mediu fonic specific, ambele pentru același mediu fonic pentru care piesa a fost concepută inițial (de exemplu., o versiune facilitată sau o variantă virtuoasă a unei piese), sau pentru un mediu fonic diferit (de exemplu, o transcriere orchestrală a unei piese scrise pentru un instrument sau invers).

Compozitorii din toate epocile, din cele mai variate motive (practice, didactice, populare, comerciale, de studiu, artistice, ...), au transcris în mod repetat atât compozițiile proprii, cât și pe cele ale predecesorilor și contemporanilor lor.

Transcriere pentru pian

Practica transcrierii a atins proporții epidemice în secolul al XIX-lea, când averea genului de transcriere, combinată cu averea instrumentului pentru pian (instrumentul preferat atât al aristocrației, cât și al burgheziei emergente pentru educația muzicală a copiilor), a însemnat că practic fiecare lucrare reușită a fost transcrisă pentru pian: cu două mâini, cu patru mâini, pentru două piane, pentru ansambluri de cameră cu pianul [1] .

Pentru a folosi o imagine norocoasă de Charles Rosen [2] , transcrierea pianului este comparabilă cu o fotografie alb-negru față de un original color. De fapt, a reușit să reprezinte originalul într-un mod satisfăcător, întrucât a reușit să reproducă ceea ce era atunci considerat aspectele fundamentale ale muzicii: liniile melodice, armoniile, ritmul, cu excepția culorilor (adică timbre ale diferitelor instrumente orchestrale și de cântat), lăsate în imaginația ascultătorului. Prin urmare, a fost folosit pe scară largă pentru a aduce tot repertoriul de succes al vremii și, mai presus de toate , repertoriul orchestral și opera, în palatele aristocrației și în casele burgheziei bogate.

Transcrierea (și în special transcrierea pianului) a avut, prin urmare, același rol în secolul al XIX-lea ca gramofonul, discul, radioul și televiziunea jucate în secolul al XX-lea: a fost un instrument puternic pentru răspândirea muzicii, în special a orchestrei și a operei. Perioada sa de aur, care durează aproximativ un secol, se încheie de fapt la începutul secolului al XX-lea, odată cu stabilirea instrumentelor tehnologice pentru difuzarea muzicii.

Repertoriul transcrierilor pentru pian - începând cu cele ale celor doi „giganți” ai transcrierii, Franz Liszt și Ferruccio Busoni și continuând cu compozitorii de calibru Robert Schumann , Sigismund Thalberg , Johannes Brahms , Carl Tausig , Leopold Godowsky , Sergej Rachmaninov , Sergej Prokofiev , Igor Stravinsky - este exterminat.

De asemenea, bine cunoscute publicului larg sunt câteva transcripții orchestrale ale compozițiilor concepute inițial pentru pian: gândiți-vă, de exemplu. la faimoasele Imagini ale unei expoziții de Modest Musorgskij , transcrisă pentru orchestră de Maurice Ravel .

Transcrierea pentru chitară

Începând cu secolul al XVIII-lea, principalii chitariști și compozitori pentru chitară s-au dedicat simultan dezvoltării acestui tip de compoziție. Principalii chitaristi-transcriptori au fost Mauro Giuliani , Ferdinando Carulli , Fernando Sor , Francisco Tarrega , Miguel Llobet , Agustin Barrios Mangorè , Andrès Segovia , Yamashita .

Cunoscute publicului larg sunt faimoasele transcripții din repertoriul Bacchiano, în special suitele originale pentru violoncel BWV 1007 , BWV 1008 , BWV 1009, BWV 1010, BWV 1011, BWV 1012 , suitele originale pentru lăut BWV 995, BWV 996, BWV 997, BWV 998, BWV 999 și vioara se potrivește cu BWV 1002, BWV 1004, BWV 1006 .

De asemenea, sunt cunoscute numeroasele transcripții ale repertoriului rossinian de Mauro Giuliani și faimoasele transcripții ale erei romantice, inclusiv Asturia s da Albèniz , Valses Poeticos de Enrique Granados , Traumerei de Robert Schumann , Clair De Lune de Claude Debussy , Valzers și Notturni de Frederyk Chopin .

Notă

  1. ^ a b Nina Gallo, Transcrierea pentru pian: istorie și avere . Diaphonia, Barcelona, ​​2017.
  2. ^ Charles Rosen, Note de pian. Pianistul și lumea lui . EDT, Torino, 2008.

Bibliografie

  • Nina Gallo, Transcriere la pian: istorie și noroc , Diaphonia, Barcelona, ​​2017.
  • Charles Rosen , Note de pian. Pianistul și lumea lui . EDT, Torino, 2008.

Elemente conexe

Alte proiecte

Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică