Adăpost Ranaldi

Adăpost Ranaldi
Adăpostul cu picturi rupestre
Epocă	Paleolitic-Mesolitic sau Neolitic
Locație
Stat	Italia
uzual	Filiano , lemn Lagopesole
Altitudine	879 m slm
Dimensiuni
Înălţime	6
Săpături
Data descoperirii	1962 - 1964
Arheolog	Francesco Ranaldi
Hartă de localizare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 40 ° 49'32.66 "N 15 ° 47'06.25" E / 40.82574 ° N 15.78507 ° E 40.82574; 15.78507

Tuppo dei Sassi , cunoscut și sub numele de Riparo Ranaldi, este un complex de picturi rupestre într-un adăpost natural situat la aproximativ 800 de metri deasupra nivelului mării , într-o localitate numită Lagopesole wood, în municipiul italian Filiano . ^[1]

Istorie

Tuppo a fost descoperit în timpul cercetărilor efectuate între 1962 și 1964 de arheologul Francesco Ranaldi. Ranaldi s-a bazat pe o serie de cercetări și ipoteze referitoare la prezența așezărilor antice în zonă. Site-ul numit ulterior Tuppo dei Sassi , fusese vizibil de ceva timp, dar probabil că vegetația a împiedicat o vedere corectă. Este posibil ca intuiția lui Ranaldi să fie susținută de unele observații făcute de ciobani în zonă ^{[ cercetare originală? ]} . Totuși, totul a fost relatat în raportul pe care Ranaldi l-a produs după descoperire în sprijinul investigațiilor și pentru a începe o campanie de excavare adecvată. Francesco Ranaldi a înțeles deci importanța descoperirii căreia i-a dedicat cea mai mare parte a activității sale de cercetare care l-au condus la descoperirea bazinului Atella. Abia după câțiva ani, Superintendența pentru Patrimoniul Arheologic din Basilicata a făcut o propunere pentru o declarație de interes cultural către Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale. Datorită descoperirii importante cu înființarea Superintendenței care a avut loc în anii 70, a existat un interes din partea superintendentului de atunci Adamesteanu, care avea tot interesul să includă descoperirea printre achizițiile noului său curs.

Caracteristici

Picturi

Desen schematic al picturilor, realizat de Ranaldi însuși

Tuppo este situat într-un adăpost natural cu jumătate de arc înalt de 6 metri, numit „Ranaldi” în onoarea descoperitorului său ^[2] . Tuppo este un dreptunghi vertical de 65 cm lungime. și 52 cm lățime. pe care este pictată o scenă de vânătoare . Este o chestiune de oameni și animale într-o adunare densă: două animale sunt capturate de doi bărbați; între partea superioară și partea centrală există un alt animal care cu siguranță seamănă cu un cerb cu coarne care seamănă cu cele ale unui elan ; spre dreapta sus este o figură lungă de 23 cm. mai puțin de înțeles; deasupra, întotdeauna în dreapta, este pictat un corp masculin înalt de 18 cm. care ar putea reprezenta o zeitate sau un vrăjitor ^[3] . În acest fel, artistul a intenționat să sporească importanța magiei în rezultatul vânătorii. Entitatea care ar reprezenta vrăjitorul sau divinitatea este, de fapt, desenată cu dimensiuni mai mari decât vânătorii .

Gravuri

Francesco Ranaldi a descoperit, de asemenea, gravuri pe o stâncă deasupra adăpostului care adăpostește picturile. Stânca, de natură nisipoasă , are forma unui triunghi isoscel cu baza de 4,10 m • 3,50 m și o grosime de 70 cm. ^[4] . Ranaldi a emis ipoteza că bolovanul, din cauza unei fisuri în jurul bazei sale, a fost îndepărtat din poziția sa erectă din cauze naturale. Partea superioară era, în momentul descoperirii, acoperită cu o scoarță groasă de mușchi și licheni ; partea inferioară, pe de altă parte, a rămas sub pământ până de curând din cauza dezgropării populației locale pentru a construi calea pietrelor pentru colectarea lemnului .

Pe acest perete sunt incizii: în partea dreaptă sus, o figură umană înaltă de 22 cm, în poziție frontală, în poziție de alergare ( piciorul drept purtat înainte și ușor îndoit) și ținând o suliță în brațul stâng și cu dreapta aruncă mai mult sulițe la două animale de căprioară , gravate în profil. În dreapta lor, exploatând o ușurare naturală, artistul a desenat spatele arcuit al unui animal lovit cu fața în față ; în stânga jos, o serie de incizii curbiliniare care nu au o semnificație precisă și urmate de alte incizii în formă de V orientate în jos (poate sunt coarne de cerb); figura umană este desenată cu un singur șanț și are caracteristica de a avea piciorul drept cu 4 cm mai lung decât cel stâng, poate pentru a da o idee de mișcare rapidă de către vânător; cervidele, 18 cm • 15 cm și 21 cm • 22 cm, domină secțiunea centrală, gravată cu o singură linie profundă care conturează partea superioară a spatelui și extremitățile posterioare, o a doua linie care marchează celelalte coarne, cea anterioară extremitățile și picioarele și în cele din urmă o a treia linie care determină burta; cerbul drept, obținut dintr-o proeminență naturală, pare să se aplece înainte cu botul până atinge botul celuilalt cerb; la ambele cervide nu există indicii pentru elementele interne. Potrivit lui Ranaldi, acestea datează din perioada paleolitică finală și nu aparțin niciunei școli sau tradiții.

Desen schematic al gravurilor prezente în Tuppo dei Sassi, realizat de însuși Ranaldi

Bolovani de gresie

Sub Tuppo, în interiorul pădurii dense, este posibil să observăm un bolovan care la prima vedere are o formă monolit-cubică, dar care, odată observat îndeaproape, se dovedește a fi un bolovan de gresie alb cu o formă practic piramidală, rotunjit la de sus și cu incizii acoperite de o patină gri și pete de lichen și mușchi.

Partea de sud-vest are câteva graffiti în centru, care, după ce au fost curățate și analizate, capătă aspectul unei incizii circulare (aproximativ 70 cm în diametru) cu unele indentări și întreruperi în părțile fracturate ale stâncii. ^[5] . Aceste simboluri capătă mai multă semnificație atunci când, după îndepărtarea mușchiului , apare o incizie (aproximativ 36 cm lățime), prezentând linii și curbe pe care le asociem cu o artă abstractă mai degrabă decât simbolică, precum cea a lui Tuppo. Există numeroase ipoteze cu privire la semnificația gravurii, iar cele mai acreditate sunt:

1. - ar putea fi un topor sau un pumnal, care ar face trimitere la tradiția reprezentărilor „rock”.
2. - ar putea fi reprezentarea unei figuri umane, care pare a fi cea mai plauzibilă.

Dacă ne bazăm pe ipoteza figurii umane, gâtul și capul trebuie identificate în incizia reprezentând un dreptunghi, în timp ce brațele sunt doar sugerate. În acest caz, cercul care se află în imediata apropiere a reprezentării umane ar putea fi asociat cu o colibă ​​sau un gard, util pentru apărarea satului și cele două linii paralele ar putea dori să reprezinte intrarea în casă.

1971: Campanie de excavare suplimentară.

În vara anului 1971, arheologul Edoardo Borzatti von Lowenstern , la invitația directorului de atunci al Muzeului Provincial Francesco Ranaldi, a efectuat o săpătură arheologică. A fost o săpătură efectuată în urma unor ipoteze asupra unor așezări ipotetice umane prezente în zona adiacentă adăpostului. Săpătura are o adâncime de 4 metri și a trebuit să fie întreruptă din cauza prezenței unor bolovani mari a căror îndepărtare ar fi provocat scăderi periculoase pentru sedimentele de deasupra și, printre altele, fără a se întâlni cu roca de bază. Campania a dus la descoperirea a numeroase artefacte din piatră . Solul a prezentat semne de acțiune prin scurgerea apei. Mai jos este descrierea stratificării:

Schema stratificării pământului „Riparo Ranaldi”, realizată de prof. Univ. Edoardo Borzatti von Lowenstern

• Stratul G: nisipuri albe datorate intemperiilor termoclastice a gresiei;
• Stratul F: lut compact de culoare albastru-cenușiu sau verde, bogat în alterări roșiatice de natură ferică (aici este evidentă acțiunea apei);
• Stratul E: nisip gri;
• Stratul D: piatră zdrobită rar de origine termoclastică;
• Stratul C: bolovani mari prăbușiți scufundați într-un sediment limpede;
• Stratul B: sediment negru cu pietre mari;
• Stratul A: sol prafos bogat în pietre.
  

  Tabel rezumat al industriei litice din zona adiacentă Tuppo dei Sassi, de prof. Univ. Borzatti von Lowenstern

În aceeași zonă a fost colectat un molar de „Canis Familaris” fără urme de fosilizare. Pe de altă parte, industria litică, bazată pe unele detalii examinate de Borzatti von Lowerstern, cum ar fi o microlitizare exasperată, prezența unor geometrii frecvente și absența ceramicii, pare să aparțină lumii mesolitice. Mai târziu, Borzatti s-a întors să efectueze și alte inspecții și în numele Superintendenței Arheologice.

Cronologie

Riparo Ranaldi, exasperare fotomosaică și cromatică (foto AA)

Atribuirea cronologică a picturilor rupestre ale lui Riparo Ranaldi urmează două căi distincte: o reprezentare naturalistă mesolitică a unui efectiv de cerbi în habitatul lor ^[6] pe de o parte și o scenă schematică de vânătoare neolitică, cu persistența unor tradiții mai vechi, pe altele ^[7] . Din acest motiv, atât în ​​publicațiile arheologice, cât și în documentația administrativă, figurile adăpostului sunt atribuite diferit uneia sau altei faze arheologice, paleolitic-mezolitic sau neolitic (ceea ce pare mai probabil), cu o diferență semnificativă de câteva milenii. . Având în vedere comparațiile cu arta schematică a Peninsulei Iberice, este de asemenea posibil să se facă ipoteza că o parte a figurilor, cele antropomorfe, vor fi atribuite Epocii Cuprului ^[8] .

Cum se ajunge

Centrul de vizitatori din cartierul Carpini

Site-ul este precedat de un centru de vizitatori situat în cartierul Carpini și poate fi accesat printr-un traseu natural.

Notă

Bibliografie

• H. Breuil, Les peintures rupestres schématiques de la peninsula Iberique , 4 vol., Lagny-sur-Marne, 1933-35.
• AC Blanc, Grotta Romanelli , în „Review of anthropology”, XXXVI, 1938/39, pp. 101 și urm.
• MO Acanfora, Pictura în epoca preistorică , Milano 1960.
• P. Graziosi, Papasidero , în „Illustrated London news”, Londra, octombrie 1961.
• P. Graziosi, Levanzo , Florența, 1962.
• F. Biancofiore, Noile picturi preistorice ale Lucaniei , Rivista di Antropologia, LII, pp. 103-109, 2 comprimate, 1965.
• F. Ranaldi, Artă rupestră preistorică unică găsită în munții italieni , în „Illustrated London news”, Londra, ianuarie 1966.
• Edoardo Borzatti von Lowenstern, „Prima campanie de săpături la Tuppo dei Sassi (Riparo Ranaldi) din Lucania” în Revista științelor preistorice vol. XXVI, fasc. 2, 1971, pp. 372-92.;
• „Cronache di Potenza: știri săptămânale și actualități”, Potenza, 29 august 1974.
• F. Noviello, Historiografia artei picturale populare în Lucania și Basilicata , Osanna, Venosa 1985, p. 281.
• Francesco Ranaldi, adăpost rock cu picturi preistorice la Tuppo dei Sassi sau Serra Carpino în mediul rural Filiano , Imago, 1986.
• Tuppo dei Sassi , în „Illustrated London News”, Londra 1966; odihnă. tip. Galasso, Avigliano 1986.
• E. Borzatti von Löwestern - B. Inglis, Picturile rupestre ale lui Riparo F. Ranaldi (Castel Lagopesole - Potenza) , în „Studii pentru ecologia cuaternarului”, 12 (1990), pp. 75-81.
• Edoardo Borzatti von Lowenstern, 1996. „Picturile rupestre ale lui Riparo F. Ranaldi”, în Paleoliticul din Italia central-sudică, Preistorie și Protohistorie, ghiduri arheologice, n. 1, ABACO, Forlì, p. 114-116.
• Edoardo Borzatti von Lowenstern, Aripi mai mari decât cuibul , Administrația provincială din Potenza, 1998, pp. 9-33;
• Francesco Ranaldi, Scrieri arheologice , Venosa, Appia 2, 1999.
• Vito Sabia, Picturile rock ale lui Tuppo dei Sassi , Riparo Ranaldi, Filiano, Roma, Press-up, 2015
• „ Vizita arheologului Arcà la picturile rupestre ale lui Filiano ” în „Lucani in Europa”, 2 iunie 2017
• A. Russo, Preistorie, primele urme ale omului în Basilicata , în „Consiliul regional al Basilicata, Documentația biroului sistem de informații”, foaia 1, pp. 1-2.
• A. Arcà, O. Bozzarelli, The Ranaldi Shelter și primele expresii figurative ale omului în Basilicata (Italia) , TRACCE Online Rock Art Bulletin, 43, decembrie 2018, accesat în iunie 2019.