Turandot

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Turandot (dezambiguizare) .

Turandot
Afiș Turandot din 1926
Titlul original	„ Turandot”
Limba originală	Italiană
Muzică	Giacomo Puccini (finalizat de Franco Alfano )
Broșură	Giuseppe Adami și Renato Simoni
Surse literare	Turandot de Carlo Gozzi
Fapte	Trei
Epoca compoziției	Iulie 1920 - octombrie 1924
Prima repr.	25 aprilie 1926
teatru	Teatrul La Scala din Milano
Versiuni ulterioare
O nouă finală a operei a fost compusă de Luciano Berio ( 2001 )
Personaje
Turandot , prințesă ( soprană dramatică) Altoum , tatăl său, împăratul Chinei ( tenor ) Timur , rege al tătarilor ( bas ) Calaf , Prințul Necunoscut, fiul său (tenor dramatic) Liù , tânăr sclav, ghid al lui Timur (soprana lirică) Ping , marele cancelar ( bariton ) Pang , Marele Provveditore (tenor) Pong , Grand Cook (tenor) Un mandarin (bariton) Prințul Persiei (tenor) Călăul (Pu-Tin-Pao) (apariție) Gărzi imperiale - Slujitorii călăului - Băieți - Preoți - Mandarini - Demnitari - Cei opt înțelepți - Slujnicele lui Turandot - Soldații - Stăpân - Umbre ale morților - Mulțime
Autograf	Arhiva Istorică Ricordi , Milano
Editați datele pe Wikidata · Manual

Turandot ( AFI : / turanˈdɔt / ^{[1] [2]} ) este o lucrare în 3 acte și 5 imagini , bazată pe un libret de Giuseppe Adami și Renato Simoni , lăsată neterminată de Giacomo Puccini și finalizată ulterior de Franco Alfano .

Prima reprezentație a avut loc ca parte a sezonului de operă al Teatro alla Scala din Milano la 25 aprilie 1926 , cu Rosa Raisa , Francesco Dominici , Miguel Fleta , Maria Zamboni , Giacomo Rimini , Giuseppe Nessi și Aristide Baracchi sub conducerea lui Arturo Toscanini , care a oprit spectacolul în mijlocul celui de-al treilea act, la două bare după linia „Dormi, uită, Liù, poesia!” (la moartea lui Liù), sau după ultima pagină completată de autor, adresându-se publicului, conform unor mărturii, cu aceste cuvinte: „Aici se termină spectacolul, deoarece în acest moment Maestrul este mort”. ^[3] În serile următoare, opera a fost pusă în scenă cu finalul revizuit al lui Alfano, dar a fost regizat de Ettore Panizza . Arturo Toscanini nu a mai regizat niciodată opera. ^[4]

Incompletitudinea operei face obiectul discuției în rândul cărturarilor. Există cei care susțin că Turandot a rămas neterminat nu din cauza progresului inexorabil al răului care l-a chinuit pe autor, ci din cauza incapacității, sau mai bine zis a imposibilității intime din partea Maestrului de a interpreta acel triumf final al iubirii, care încă inițial îl aprinsese de entuziasm și îl împinsese spre acest subiect. Punctul esențial al dramei, pe care Puccini a încercat în zadar să o rezolve, este transformarea prințesei înghețate și sângeroase Turandot într-o femeie îndrăgostită. ^[5]

Caracteristici generale

Subiectul lucrării are origini străvechi încă de descoperit, ceea ce l-a inspirat pe François Pétis de la Croix (1653-1713) ^[6] pentru Mii și una de zile. Cunoscut în Italia mai ales datorită basmului teatral omonim (1762) de Carlo Gozzi , deja subiectul unor adaptări muzicale importante: de la muzica incidentală compusă de Carl Maria von Weber în 1809 , până la opera de Ferruccio Busoni , interpretată în 1917 și precedată de suita orchestrală (op. 41) interpretată pentru prima dată în 1906 . ^[7]

Mai exact, libretul operei lui Puccini se bazează, foarte vag, pe traducerea lui Andrea Maffei a adaptării germane a operei lui Gozzi de Friedrich Schiller . Ideea operei i-a venit compozitorului în urma unei întâlniri cu libretiștii Giuseppe Adami și Renato Simoni, care a avut loc la Milano în martie 1920. În august al aceluiași an, când era pentru un sejur spa la Bagni di Lucca, compozitorul a putut auzi, datorită prietenului său Baronul Fassini, care fusese consul italian în China de ceva timp, un carillon cu teme muzicale din țara respectivă. Unele dintre aceste teme sunt prezente în proiectul final al scorului. ^[8]

Geneza

Partituri ale dramaturgiei lirice, tipărite la Milano pentru tipurile de Giulio Ricordi & C. în 1926.

La Crăciunul 1920, Puccini primește prima versiune în verset a libretului primului act. În ianuarie 1921 , versiunea definitivă a textului primului act ajunge la Puccini, iar în luna august a aceluiași an scorul este finalizat. În septembrie Puccini scria: «Turandot ar trebui să fie în două acte, ce zici? Nu pare prea mult, diluând apoi puzzle-urile pentru a ajunge la scena finală? Limitați evenimentele, eliminați-i pe alții, ajungeți la o scenă finală în care dragostea explodează " ^[9] . Adevăratul obstacol pentru compozitor a fost, de la început, transformarea personajului lui Turandot, de la o prințesă rece și răzbunătoare la o femeie îndrăgostită. Autorul a scris din nou: «Duetul [dintre Calaf și Turandot] trebuie să fie punctul culminant pentru mine - dar trebuie să aibă ceva mare, îndrăzneț, neașteptat în interior și să nu lase lucrurile la punctul de început [...] Aș putea scrie o carte pe această temă " ^[10] . Și din nou: «Duetul! Duetul! tot ce este decisiv, frumos, viu teatral este acolo! [...] Revărsatul iubirii trebuie să ajungă ca un bolid luminos în mijlocul zgomotului oamenilor care îl absorb în extaz prin nervii tensionați ca șirurile de violoncel tremurând ” ^[10] .

Puccini s-a plâns adesea de încetineala cu care cei doi libretiști au răspuns la solicitările sale de revizuire a libretului, dar se poate îndoia că acesta este adevăratul motiv pentru care opera a rămas neterminată. În iunie 1922, compozitorul i-a confirmat Casei Ricordi că „Simoni și Adami mi-au dat libretul terminat al lui Turandot spre deplina mea satisfacție” ^[10] ; totuși îndoielile nu dispăruseră și șase luni mai târziu i-a mărturisit lui Adami: „Nimic bun despre Turandot [...] Dacă aș fi avut un subiect așa cum aș fi căutat și căutat de ceva timp, aș fi pe scenă acum. Dar lumea aceea chineză! La Milano voi decide ceva, poate îi voi înapoia banii lui Ricordi și mă voi elibera ».

Banii nu au fost returnați și în decembrie 1923 Puccini finalizase întregul scor până la moartea lui Liù, adică până când a început duetul crucial. Despre acest final a scris doar o versiune de versiune discontinuă. Puccini a murit la Bruxelles pe 29 noiembrie 1924, lăsând schițele duetului final așa cum le scrisese în decembrie anterior.

Complot

Acțiunea are loc la Beijing , „pe vremea basmelor”.

Actul I

Un mandarin anunță public edictul obișnuit: Turandot, fiica împăratului, se va căsători cu acel pretendent de sânge regal care a dezvăluit trei ghicitori foarte dificile propuse de ea însăși; dar cel care nu știe să le rezolve va trebui să fie decapitat. Prințul Persiei, ultimul dintre mulți pretendenți nefericiți, a eșuat la test și va fi executat la răsăritul lunii. La anunț, printre mulțimea dornică să participe la execuție, se află bătrânul Timur care, în confuzie, cade la pământ și credinciosul său sclav Liù, care cere ajutor. Un tânăr se grăbește să-l ajute pe bătrân: este Calaf, care recunoaște la bătrân tatăl său, un rege tătar care a fost dat afară și a fost orbit în cursul bătăliei care l-a privat de tron. Cei doi se îmbrățișează și tânărul Calaf îl roagă pe tatăl său și pe foarte devotatul sclav Liù să nu-și pronunțe numele: se teme, de fapt, de conducătorii chinezi, care au uzurpat tronul tatălui său. Între timp, călăul ascute lamele pregătindu-le pentru execuție, stabilite pentru momentul în care va răsări luna, pe măsură ce mulțimea se agită mai departe.

La prima lumină a lunii intră cortegiul care însoțește victima. La vederea prințului, mulțimea, mai întâi entuziasmată, este mișcată de vârsta tânără a victimei, invocându-i harul. Turandot intră apoi și, înghețat, ordonă tăcerea poporului său și, cu un gest, dă ordinul călăului de a-l executa pe prinț.

Calaf, care a blestemat-o mai devreme pentru cruzimea ei, este acum impresionat de frumusețea regală a lui Turandot și decide să facă față provocării și să rezolve cele trei enigme. Timur și Liù încearcă să-l descurajeze, dar el se lansează spre gongul atriului palatului imperial. Trei figuri îl opresc: sunt Ping, Pong și Pang, trei miniștri ai regatului; și ei încearcă să-l convingă pe Calaf să renunțe, descriind prostia acțiunii pe care urmează să o întreprindă. Acesta din urmă, însă, aproape într-un fel de delir, scapă de ei și sună gongul de trei ori, invocând numele de Turandot.

Actul II

Vasta piață a Reggiei, schiță pentru Turandot act 2 scena 2 (1924). Arhiva Amintirilor Istorice

Este noapte. Ping, Pong și Pang se plâng de modul în care, în calitate de miniștri ai regatului, sunt obligați să asiste la execuțiile a prea multe victime nefericite ale Turandotului, în timp ce ar prefera să trăiască în liniște asupra bunurilor lor din mediul rural.

Între timp, pe piața palatului, totul este pregătit pentru ritul celor trei ghicitori. Există o scară lungă în vârful căreia se află tronul de aur și piatră prețioasă al împăratului. Pe de o parte sunt înțelepții, care păzesc soluțiile enigmelor, pe de altă parte, oamenii, prințul necunoscut și cei trei miniștri. Împăratul Altoum îl invită pe prințul necunoscut, Calaf, să renunțe, dar acesta din urmă refuză. Mandarinul începe apoi repetiția, repetând edictul imperial, în timp ce Turandot intră în scenă. Frumoasa prințesă explică motivul comportamentului ei: cu mulți ani înainte, regatul ei căzuse pe mâinile tătarilor și, ca urmare, unul dintre strămoșii ei ajunsese în mâinile unui străin. În memoria morții sale, Turandot jurase că nu își va permite niciodată să fie posedată de un bărbat: din acest motiv inventase acest ritual de enigme, convinsă că nimeni nu le va rezolva vreodată. Calaf, în schimb, reușește să le rezolve unul după altul: prințesa, disperată și neîncrezătoare, se aruncă la picioarele tatălui ei, implorându-l să nu o predea necunoscutului. Dar pentru împărat cuvântul dat este sacru. Turandot se întoarce apoi către Prinț și îl avertizează că în acest fel va avea doar o femeie reticentă și urâtă. Calaf o eliberează apoi de jurământ propunându-i la rândul său o provocare: dacă prințesa reușește să afle numele ei înainte de zori, el îi va da viața în dar. Noul pact este acceptat, în timp ce imnul imperial răsună pentru ultima dată, solemn.

Actul III

Este noapte. În depărtare poți auzi vestitorii care poartă ordinul prințesei: în acea noapte nimeni nu trebuie să doarmă la Beijing și numele prințului necunoscut trebuie descoperit cu orice preț, pe durerea morții. Între timp, Calaf este treaz, convins că va câștiga. De fapt, tocmai aici cântă celebra arie No dorma .

Ping, Pong și Pang ajung, oferindu-i lui Calaf orice să-i știe numele, dar prințul refuză. Între timp, Liù și Timur sunt aduși în fața celor trei miniștri. Apare și Turandot și le poruncește să vorbească. Liù, pentru a-l apăra pe Timur, susține că este singurul care știe numele prințului necunoscut, dar spune, de asemenea, că nu va dezvălui niciodată acest nume. Femeia suferă multe torturi, dar continuă să tacă, reușind să-l uimească pe Turandot, care o întreabă ce îi dă atât de multă putere pentru a suporta tortura, la care Liù răspunde că dragostea îi dă această putere.

Turandot este tulburat de această declarație, dar revine la a fi prințesa de gheață obișnuită: ea le ordonă celor trei miniștri să afle cu orice preț numele prințului necunoscut. Liù, știind că nu va mai putea să-l țină ascuns din nou, surprinde prin surprindere un pumnal de la un paznic și se înjunghie la moarte, căzând fără viață la picioarele unui Calaf tulburat. Bătrânul Timur, fiind orb, nu înțelege imediat ce s-a întâmplat și, când adevărul îi este revelat în cele din urmă cinic de către ministrul Ping, suveranul depus îmbrățișează trupul distrus al lui Liù, care este dus, urmat de mulțime în rugăciune .

Turandot și Calaf rămân singuri. La început, Calaf este supărat pe prințesă, pe care o acuză că a provocat prea multă durere în numele urii ei și că nu mai poate acum să simtă sentimente ( Prințesa morții ), dar în curând ura este înlocuită de iubirea de care este Calaf. incapabil să se elibereze. La început, prințesa îl respinge, dar apoi recunoaște că i-a fost frică de el prima dată când l-a văzut și acum este copleșită de pasiune, ceea ce îi determină în cele din urmă să schimbe un sărut pasional. Cu toate acestea, este foarte mândră și îl roagă pe prinț să nu vrea să o umilească. Calaf îi dă darul vieții și îi dezvăluie numele: Calaf, fiul lui Timur. Turandot, cunoscând numele, îl poate pierde dacă vrea.

A doua zi, o mulțime mare s-a adunat în fața palatului regal, în fața tronului imperial. Trompetele sună. Turandot declară public că știe numele străinului: „se numește Iubire”.

În mijlocul uralelor mulțimii, prințesa Turandot cere iertare pentru ceea ce a făcut și pentru ura din trecut față de bărbați, apoi, fericită, se abandonează în brațele lui Calaf și acceptă să se căsătorească cu el.

Povestea se încheie cu căsătoria lui Turandot și Calaf, acum fericită și mulțumită.

Finalul „neterminat”

În realitate, lucrarea despre Turandot a aceluiași autor nu a rămas de fapt neterminată. Cu siguranță faptul că Puccini însuși nu era în stare bună de sănătate la acel moment a contribuit la acest episod - și nu puțin - atât de mult încât a murit prematur, la scurt timp, de o tumoare malignă de gât. Puccini, după ce a scris ultimul cor funerar (dedicat morții lui Liù), în care a atins „splendoarea maximă” a muzicii sale, nu a vrut să continue, considerând lucrarea deja perfect finalizată. Lucrarea de elaborare a unui final alternativ real a început practic cu câteva săptămâni înainte de moartea sa, când autorul era pe punctul de a fi internat, dar au rămas doar schițe mai mult sau mai puțin finalizate. Schițele sunt împrăștiate pe 23 de foi pe care maestrul le-a dus cu el la clinica din Bruxelles, unde a fost internat în încercarea de a vindeca boala care l-a afectat. Puccini nu a indicat în mod explicit niciun alt compozitor pentru finalizarea lucrării. Editorul Ricordi a decis apoi, sub presiunea lui Arturo Toscanini și a lui Antonio, fiul lui Giacomo, să încredințeze compoziția napoletanului Franco Alfano , pe atunci director al Conservatorului din Torino, care cu doi ani mai înainte se distinsese în compoziția unei opere, Legenda din Sakùntala , caracterizată printr-un cadru oriental sugestiv. ^[11]

Compoziția finalei a continuat lent, atât din cauza bolii oculare de care suferea Alfano, cât și a cererii editorului Ricordi (îndemnată de Toscanini, care nu a luat în considerare o primă versiune livrată la egalitate) de a reface lucrarea. La început, Alfano a compus în întregime propria sa versiune a finalei, încorporând în cel mai bun mod posibil materialele lăsate în schițele Puccini. Aceasta este versiunea completă a finalului lui Alfano, care astăzi este considerată greșit ca „prima versiune” și interpretată destul de rar. În noua versiune (interpretată în mod obișnuit), Alfano a fost forțat să se țină mai fidel de schițe și să taie o sută zece bare din notele lui Puccini și poate chiar o parte din a sa. Efectul acestor intervenții, pe care autorul le-a realizat foarte reticent, se remarcă în conduita armonică și dramatică, destul de goală și uneori neregulată. Mai mult, Alfano a neglijat unele schițe ale lui Puccini și a solicitat partitura orchestrală a restului operei cu doar câteva zile înainte de a preda lucrarea. ^[12]

De la descoperirea primei versiuni a Alfano, au fost studiate și propuse diferite soluții alternative. O savantă americană, Janet Maguire, a experimentat studiul schițelor timp de doisprezece ani (1976-1988) pentru a compune o nouă versiune a finalei. Cu toate acestea, versiunea sa nu a fost interpretată niciodată. Abia în 2001 a auzit o nouă finală Turandot , comandată de la Luciano Berio de Festivalul de Muzică din Gran Canaria, bazată tot pe schițele lăsate de Puccini și recunoscute oficial de Ricordi.

Cel mai controversat punct al materialului lăsat de Puccini este episodul sărutului. Este punctul culminant al întregii opere: transformarea lui Turandot de la o prințesă înghețată la o femeie îndrăgostită. Dacă în schița Puccini primele 56 de bare ale finalei sunt deja într-un stadiu avansat de elaborare, acest episod apare probabil schițat într-o singură foaie, conform ipotezei lui Harold Powers și William Ashbrook. ^[13]

Dacă Berio a creat un episod simfonic extins începând de pe această pagină, Alfano s-a limitat la compunerea a șaisprezece bare noi, reduse în versiunea finală la o singură coardă urmată de câteva lovituri ale timpanului.

Într-o schiță anterioară a lui Puccini, același episod este combinat cu un material tematic diferit. Pe foaia 11 recto scrisese de fapt ultimele două bare, urmate de o linie cu un indiciu al temei pentru sărut, pentru a le șterge și a le rescrie pe cealaltă parte a foii. Tema în cauză este aceeași pe care o cântă câteva baruri înainte ca Turandot să cânte pe cuvintele «Nu, nimeni nu mă va avea vreodată! Chinul avelor nu va fi reînnoit! ”: Acest lucru pare să ateste că ideea compozitorului de la Lucca ar putea fi radical diferită de cea a colegilor săi mai tineri. Un sărut pe această temă ar concentra de fapt atenția asupra predării prințesei, mai degrabă decât asupra mândriei rănite, ca în versiunea lui Alfano, sau pe transformarea mai interiorizată a versiunii lui Berio.

Personalul orchestral

Scorul lui Puccini implică utilizarea a:

• 3 flauturi (III. De asemenea, piccolo ), 2 oboi , corn englezesc , două clarinete în bemol, clarinet bas în bemol, 2 fagote , contrabas
• 4 coarne în F, 3 trâmbițe în F, 3 tromboane , trombon contrabas
• timpani , triunghi , tambur , tambur de bas , cinele , tam-tam , gong chinezesc, glockenspiel , xilofon , xilofon bas, clopote tubulare
• celesta , organ
• 2 harpe
• arcuri

în plus, pe scenă:

2 saxofoane contrare în Eb, 6 trâmbițe în Sib, 3 tromboane , trombon bas, tambur din lemn, gong mic (sau tam tam).

Melodii celebre

Actul I

• Întoarceți piatră grea! , ( corul oamenilor și ajutoarele spânzurătorului)
• De ce întârzie luna? Invocare la lună ( refren )
• Acolo, în munții din est ( corul copiilor care invocă Turandot; melodie preluată din cântecul popular chinez Mo Li Hua ).
• Doamne, ascultă! , romantism de Liù
• Nu plânge, Liù! , romantismul lui Calaf
• Final concertat

Actul II

• Olà Pang! Olà Pong! , trio de măști
• În acest palat , aerul lui Turandot
• Străin, ascultă! , scena puzzle-ului

Actul III

• Nu dorma , romantism Calaf
• Atâta dragoste, secretă și nemărturisită [...] Tu, care ești înconjurat de gel , aer (în două părți) și moartea lui Liù
• Liù, Liù se ridică ... Liù bunătate, Liù dulceață , aer de Timur

Citat din aer În acest palat .

Notă

Bibliografie

• Elisa Alberti, Wandlungen einer Frauenfigur: Vergleichende Untersuchungen zu den »Turandot« -Bearbeitungen von Gozzi, Schiller, Puccini, Brecht , Frankfurt / Bern / New York (Peter Lang) 2012.
• William Ashbrook, Harold Powers, Turandot de Giacomo Puccini. Sfârșitul marii tradiții , Ricordi, Milano 2006. ISBN 978-88-7592-823-0 (ediție originală în limba engleză, Puccini's Turandot. The End of the Great Tradition , Princeton, Princeton University Press, 1991. ISBN 0-691 -09137-4 ).
• Allan Atlas, Schițe descoperite recent pentru „Turandot” de Puccini la biblioteca Pierpont Morgan , în: Cambridge Opera Journal , 3/1991, pp. 173-193.
• Virgilio Bernardoni, Masca și fabula din opera italiană de la începutul secolului al XX-lea , Veneția (Fundația Levi) 1986.
• Sylvano Bussotti / Jürgen Maehder, Turandot , Pisa (Giardini) 1983.
• Mosco Carner, Puccini. A Critical Biography , Londra (Duckworth) 1958, a doua ediție mărită: Londra (Duckworth) 1974, a treia ediție mărită și revizuită: Londra (Duckworth) 1992.
• Teodoro Celli, Schițele pentru Turandot , în: Quaderni Pucciniani , 2/1985, pp. 43-65.
• Gabriele Dotto (editat de), »Turandot«: o privire în Arhiva Istorică Ricordi , Milano (Bertelsmann / Arhiva Istorică Ricordi) 2015.
• Linda B. Fairtile, »Duet pentru trei«. Finalizarea lui Franco Alfano de „Turandot“ , în: Cambridge Opera Journal 16/2004, pp. 163-185.
• Giovacchino Forzano, Turandot , Milano (SES = Salsese Publishing Company) 1926.
• Michele Girardi, Turandot: Viitorul întrerupt al melodramei italiene , în: Revista italiană de muzicologie , 17/1982, pp. 155-181.
• Michele Girardi, Giacomo Puccini. Arta internațională a unui muzician italian , Veneția (Marsilio) 1995; Traducere în engleză: Chicago (Chicago Univ. Press) 2000.
• Natalia Grilli, Galileo Chini: scenele pentru Turandot , în: Quaderni Pucciniani , 2/1985, pp. 183-187.
• Peter Korfmacher, Exotism în Giacomo Puccinis »Turandot« , Köln (Dohr) 1993.
• Kii-Ming, Lo, Ping, Pong, Pang. Die Gestalten der Commedia dell'arte in Busonis und Puccinis »Turandot« -Opern , în: Peter Csobádi, Ulrich Müller et al. (editat de), Die lustige Person auf der Bühne , Anif / Salzburg (Müller-Speiser) 1994, pp. 311-323.
• Kii-Ming Lo, Turandot auf der Opernbühne , Frankfurt / Bern / New York (Peter Lang) 1996, ISBN 3-631-42578-3 .
• Kii-Ming Lo, „Turandot” din Giacomo Puccini în două acte. Proiectul primei versiuni a libretului , în: Gabriella Biagi Ravenni / Carolyn Gianturco (editat de), Giacomo Puccini. Omul, muzicianul, panorama europeană , Lucca (LIM) 1998, pp. 239-258.
• Kii-Ming Lo / Jürgen Maehder , Puccini's »Turandot« - Tong hua, xi ju, ge ju , Taipei (Gao Tan Publishing Co.) 1998, ISBN 957-98196-1-0 .
• Kii-Ming Lo / Jürgen Maehder, Puccini's "Turandot" , Guilin (Guanxi Normal University Press) 2003.
• Kii-Ming Lo / Jürgen Maehder, Turandot de tui bian [ The Transformations of »Turandot« ], Taipei (Gao Tan Publishing Co.) 2004, ISBN 986-7542-50-9 .
• Jürgen Maehder, Puccini's »Turandot« - Un fragment , în: Nicholas John (ed.), Turandot , Londra (John Calder) / New York (Riverrun) 1984, pp. 35-53.
• Jürgen Maehder, Studien zum Fragmentcharakter von Giacomo Puccinis »Turandot« , în: Analecta Musicologica 22/1985, pp. 297–379; Traducere în italiană: Studii asupra caracterului fragment al lui "Turandot" al lui Giacomo Puccini , în: Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano (Institutul de Studii Pucciniani) 1986, pp. 79–163.
• Jürgen Maehder (ed.), Exotism și culoare locală în opera lui Puccini. Lucrările primei conferințe internaționale despre opera lui Puccini la Torre del Lago 1983 , Pisa (Giardini) 1985.
• Jürgen Maehder, Giacomo Puccinis Schaffensprozeß im Spiegel seiner Skizzen für Libretto und Komposition , în: Hermann Danuser / Günter Katzenberger (edd.), Vom Einfall zum Kunstwerk ─ Der Kompositionsprozeß in der Musik des 20. Jahrhunders , »Pubchliken , vol. 4, Laaber (Laaber) 1993, pp. 35-64; Traducere în italiană: Procesul creativ în schițele pentru libret și compoziție , în: Virgilio Bernardoni (ed.), Puccini , Bologna (il Mulino) 1996, pp. 287-328.
• Jürgen Maehder, »Turandot« și estetica teatrală a secolului XX , în: William Weaver / Simonetta Puccini (editat de), The Puccini Companion , New York / Londra (Norton) 1994, pp. 265-278.
• Jürgen Maehder, »Turandot« și »Sakùntala« ─ Codificarea orchestrației în notele lui Puccini și în partiturile lui Alfano , în: Gabriella Biagi Ravenni / Carolyn Gianturco (editat de), Giacomo Puccini. Omul, muzicianul, panorama europeană , Lucca (LIM) 1998, pp. 281-315.
• Jürgen Maehder, Giacomo Puccinis »Turandot« und ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. »Turandot« -Aktes , în: Thomas Bremer / Titus Heydenreich (editat de), Zibaldone. Zeitschrift für italienische Kultur der Gegenwart , vol. 35, Tübingen (Stauffenburg) 2003, pp. 50-77.
• Fritz Meier, »Turandot« în Persien , în: Zeitschrift der Deutschen Morgenländischen Gesellschaft , 95/1941, pp. 1-27.
• Wolfgang Osthoff, Turandots Auftritt. Gozzi, Schiller, Maffei und Giacomo Puccini , în: Bernd Guthmüller / Wolfgang Osthoff (editat de), Carlo Gozzi. Literatură și muzică , Roma (Bulzoni) 1997, pp. 255-281.
• Alessandro Pestalozza, costumele lui Caramba pentru premiera lui »Turandot« la La Scala , în: Quaderni Pucciniani , 2/1985, pp. 173-181.
• Harold S. Powers, De la tată la prințesă: reorientarea tonală în prima finală a "Turandotului" , în: Gabriella Biagi Ravenni / Carolyn Gianturco (editat de), Giacomo Puccini. Omul, muzicianul, panorama europeană , Lucca (LIM) 1998, pp. 259-280.
• Harold S. Powers, The four shade of Turandot , în: Virgilio Bernardoni (editat de), Puccini , Bologna (il Mulino) 1996, pp. 245-286.
• Harold S. Powers, O jumătate de pas pe rând: transpunere tonală și »asociere divizată« în opera italiană , în: Cambridge Opera Journal 7/1995, pp. 153-164.
• Peter Revers, Analytische Betrachtungen zu Puccinis »Turandot« , în: Österreichische Musikzeitschrift 34/1979, pp. 342-351.
• Michael Saffle, »Exotic« Harmony in »La maiden of the West« și »Turandot« , în: Jürgen Maehder (editat de), Exotism și culoare locală în opera lui Puccini , Pisa (Giardini) 1985, pp. 119-130.
• Dieter Schickling, Giacomo Puccini. Catalogul Lucrărilor , Kassel (Bärenreiter) 2003.
• Arman Schwarz, Mecanism și tradiție în „Turandot“ de Puccini , în: The Opera Quarterly 25/2009, pp. 28-50.
• Lynn Snook, În căutarea prințesei ghicitoare Turandot , în: Jürgen Maehder (editat de), Exotism și culoare locală în opera lui Puccini , Pisa (Giardini) 1985, pp. 131-142.
• Ivanka Stoïanova, Remarques sur l'actualité de »Turandot« , în: Jürgen Maehder (editat de), Exotism și culoare locală în opera lui Puccini , Pisa (Giardini) 1985, pp. 199-210.
• Marco Uvietta, »Este timpul pentru test«: un final Puccini-Berio pentru »Turandot« , în: Studii muzicale 31/2002, pp. 395-479; traducere în engleză: »Este timpul pentru repetiții«: Berio's final for Puccini's »Turandot« , în: Cambridge Opera Journal 16/2004, pp. 187-238.
• Wolfgang Volpers, Giacomo Puccinis »Turandot« , »Publikationen der Hochschule für Musik und Theater Hannover«, vol. 5, Laaber (Laaber) 1994.

linkuri externe

• Julian Budden , Puccini , traducere de Gabriella Biagi Ravenni, Roma, Carocci Editore, 2005, ISBN 88-430-3522-3 .

Discografie

Gravuri de studio

Registrazioni dal vivo

1961 Birgit Nilsson, Anna Moffo, Franco Corelli, Bonaldo Giaiotti Leopold Stokowsky Metropolitan New York, 4 marzo

DVD parziale

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a Turandot
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Turandot

Collegamenti esterni

• WikiMusic , Rai Radio 3 , Turandot [1]
• Turandot , registrazione su Magazzini Sonori dal Teatro Comunale di Bologna diretta dal Maestro Fabio Mastrangelo, 22 gennaio 2012.
• ( EN ) Turandot , su AllMusic , All Media Network .

V · D · M Teatro alla Scala
Organizzazione	Accademia Teatro alla Scala · Coro del Teatro alla Scala · Coro di voci bianche del Teatro alla Scala · Corpo di Ballo del Teatro alla Scala · Filarmonica della Scala · Orchestra del Teatro alla Scala
Stagioni	Stagioni liriche del Teatro alla Scala · Stagioni di balletto del Teatro alla Scala
Prime rappresentazioni assolute di opere	L'Europa riconosciuta (1778) · Il turco in Italia (1814) · La gazza ladra (1817) · Il pirata (1827) · Norma (1831) · Lucrezia Borgia (1833) · Maria Stuarda (1835) · Oberto, Conte di San Bonifacio (1839) · Nabucco (1842) · I Lombardi alla prima crociata (1843) · Giovanna d'Arco (1845) · Mefistofele (1868) · Otello (1887) · La Wally (1892) · Falstaff (1893) · Andrea Chénier (1896) · Madama Butterfly (1904) · Turandot (1926) · Il campiello (1936) · I dialoghi delle Carmelitane (1957)
Prime rappresentazioni assolute di balletti	Ballo Excelsior (1881) · L'altra metà del cielo (2012)
Luoghi	Casino Reale · Casino Ricordi · Chiesa di Santa Maria alla Scala † · Piazza della Scala · Piccola Scala †
Musei	Museo teatrale alla Scala
Teatri di Milano

Portale Musica classica

Portale Teatro