VIII Triennale din Milano

Se crede că această intrare sau secțiune despre arhitectură este verificată . Motiv : tonurile tezei de absolvire, mai degrabă decât o enciclopedie Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

A VIII-a Triennale di Milano își redeschide porțile, după cel de- al doilea război mondial , în 1947. Tema centrală este cea a vieții .

Istorie

Climatul politic și economic în care este stabilită a Trienala a VIII-a nu poate și nu trebuie neglijat; toate țările participante la expoziție trebuie să răspundă nevoilor pe care le impune realitatea. Alegerile sunt orientate în dimensiunea „reconstruirii”, nu numai a ceea ce a fost distrus, ci și a ceea ce până atunci fusese doar schițat sau nu exista deloc. Italia se angajează să crească producția de serie low cost ^[1] , cu favoarea dezvoltării industriale , pentru a satisface noile nevoi; de asemenea meșteșugul artistic este „industrializat” pe cât posibil, încercând să mențină originalitatea și unicitatea produselor individuale, evitând însă risipa de energie și materii prime , care sunt deja abia prezente pe piață. Astfel, se înregistrează o schimbare de tendință și dacă până atunci cursurile anterioare de trei ani au încercat să răspundă nevoilor claselor înstărite, acum subiectele tratate se întâlnesc cu cei care au mai puține posibilități. Scopul final este de a ajuta Italia să revină, exploatând toate abilitățile disponibile, colaborând și lucrând la un plan național și internațional de reconstrucție. ^[1] Singurul fir major de îndrumare este cel al „trăirii” . Pentru a evidenția realitatea dură a problemelor casei, se efectuează o investigație privind Italia în întregime, din Sicilia până la Milano . Factorul declanșator al problemei își găsește rădăcinile în motivații economice și culturale, asistență și muncă și nu în probleme pur estetice.

Introducere

Pentru a concentra tema pe „Locuințe”, organizarea și pregătirea celei de-a IX-a Trienale au fost încredințate unui Comitet executiv format din comisarul extraordinar arhitect Piero Bottoni și un consiliu al directorilor de comisii cu Franco Albini , Ludovico Belgioioso, Carla della Rocca, Piero dello Strologo, Ignazio Gardella, Ernesto Rogers, Gino Pollini, Carlo Rusconi Clerici și secretarul regent Giangiacomo Galligo. ^[2]

Scara de onoare de Galmanini

În 1947, designerul milanez Gualtiero Galmanini , cu care Piero Portaluppi a colaborat în anii cincizeci pentru diverse instalații, a fost proiectantul marii scări a celei de-a opta Trienale din Milano ^[3] cu Luigi Pollastri ^[4] . Arhitecți: Gualtiero Galmanini

Scara de Onoare a Trienalei din Milano de Galmanini

Elementul dominant al scării lui Galmanini (care îl va folosi pe inginerul Luigi Pollastri și pictorul Leonardo Spreafico) este o perdea de mătase colorată (furnizată de compania textilă Bernocchi) ținută de frânghii metalice pentru a forma o arhitectură proiectată de Galmanini care contrastează cu planul a rampelor. Artele care constituie baza programatică a T8 sunt reprezentate pe velarium, și anume arhitectură, artă decorativă și artă industrială. ^[5]

Câștigători și câștigători

În 1947, medalia de aur pentru arhitectura italiană a fost acordată arhitectului Gualtiero Galmanini . Juriul internațional de premiere a fost format de pictorul Felice Casorati , de arhitectul Piero Bottoni , Frantisek Hajek, GE Magna, de pictorul Massimo Campigli, de sculptorul Lucio Fontana , Evzen Linhart, Franz Martin, Marcello Nizzoli, Anita Pittoni , Ludovico Quaroni, Charles Schopfer, prof. Sirio Tofanari, Gustav Emile Wittemans, pictorul Anselmo Bucci, Leonardo Sinisgalli.

Supravegherea BIE (Bureau International des Expositions) M. Berbiger; Secretar Regent al Corpului Trienal Avv. Gian Giacomo Galligo.

Printre ceilalți membri ai juriului pentru Italia: Franco Albini, Luigi Caccia Dominioni etc.

Expoziția locuinței

Industrializarea în construcții

În domeniul construcțiilor interne a existat un punct de schimbare între tehnica artizanală și tehnica industrială. Primul se bazează pe construcția „pe șantier” și „umed”: materiile prime „grămadă” sunt aduse pe șantier încă în stare brută și sunt prelucrate și turnate pe șantier cu unelte grosiere folosind o cantitate abundentă de apă; de aceea este necesară o perioadă lungă de uscare ulterioară pentru ca casa să fie locuibilă. Coordonarea elementelor de construcție și a lucrărilor este înlocuită de decizii luate din când în când. Astfel se creează o tulburare care dă naștere la diverse deșeuri, crescând costul final al casei. Viceversa tehnica industrială se bazează pe o reglare a relațiilor dintre elementele constructive (modulare) și dintr-o producție de masă. Acest lucru permite eliminarea deșeurilor și reducerea calendarului și, în consecință, costurile sunt reduse fără a compromite calitatea produselor. Războiul l- a împins pe om să perfecționeze tehnicile de construcție în domeniul aeronauticii și în cel al automobilismului, iar această avansare a scos în evidență înapoierea meșteșugului în construcții, fosilizat pe tehnici tradiționale. Această întârziere a determinat creșterea costului casei, crescând criza calitativă și cantitativă a locuințelor deja prezente înainte de război. Unul dintre obstacolele din calea industrializării casei a fost faptul că mulți se temeau că acest lucru ar putea duce la o omologare rigidă în case. Cu toate acestea, industrializarea construcției urmează nevoile materiale și spirituale ale omului, astfel încât această frică nu are niciun motiv să existe. Trebuie să se bazeze pe universalitatea nevoilor umane în cazul în care particularitatea este doar un viciu convențional, dar trebuie să privească particularitatea în cazul în care aceasta este în funcție de o viață fizică și spirituală liberă. În această secțiune a trienalei este propus în contact complet cu viața și nu ca studiu de laborator, deoarece nu este o chestiune pur economică și tehnică, ci este o chestiune de arhitectură . ^[1] Expoziția a fost proiectată de arhitecții Paolo A. Chessa și Vico Magistretti și au dirijat lucrările împreună cu arhitectul Ignazio Gardella , Eugenio Gentilini și inginerul Carlo Rusconi Clerici.

Unificare, modulare

Prin industria mecanică, a început un proces de unificare cu compania de mașini, un element pozitiv pentru civilizație, deoarece este capabil să faciliteze relațiile și să atenueze neînțelegerile care sunt create chiar mai frecvent în prezența varietății. Expoziția, organizată de arhitectul Luigi Mattioni și de inginerul Giuseppe Ciribini , și-a stabilit sarcina de a defini și a ilustra conceptul de unificare și modulare, procese întreprinse și în domeniul construcțiilor. Expoziția pare a fi concepută în așa fel încât să satisfacă două tipuri de vizitatori: vizitatorul trecător, care încearcă să înțeleagă informațiile prin partea cea mai simbolică și reprezentativă a anchetei, și vizitatorul scrupulos, a cărui atenție se adresează unui documentație științifică.și riguroasă. Opt camere sunt expuse în cameră, fiecare povestind importanța unificării și câteva dintre etapele sale importante. În prima, unificarea este descrisă ca o nevoie umană de a da ordine lucrurilor prin găsirea a ceva universal care facilitează coordonarea muncii în cadrul civilizației. Al doilea își arată valoarea prin exemple spontane, cum ar fi limbajul (verbal și muzical), scrierea și sistemul de numerotare. Al treilea menționează prezența unor entități reale care vizează unificarea națională. Al patrulea descrie procesul de unificare ca o consecință a sondajelor și statisticilor scrupuloase, care permit doar propunerilor aprobate de cel mai mare număr de oameni să devină norme universale. Al cincilea afirmă că toate seriile unificate ale diferitelor tipuri de obiecte se bazează pe un criteriu rațional și scrupulos, orice altceva decât casual. Al șaselea compară criteriul numerelor normale utilizate în mecanică cu rețeaua normală sau teoretică a rețelei , utilizată în construcții, a cărei unitate este modulă definită și începe un proces de modulație în unele țări. Al șaptelea definește designul ca fiind prima și cea mai semnificativă etapă de unificare atinsă în construcții. În cele din urmă, al optulea continuă etapele citând unificarea în domeniile material, structural, inginerie a instalațiilor și construcții, un pas care duce la o mai mare uniformitate, dar care nu împiedică, prin urmare, creativitatea proiectantului. ^[1]

Casă cu structură de perete cu măsuri unificate și modulate

În QT8 , a fost creat un exemplu de construcție modulată la scară 1: 1 pentru o casă cu structură de zidărie. Designerii acestui model sunt arhitecții Luigi Fratino, Ignazio Gardella și Luigi Mattioni . Au plasat unificarea modulară la baza producției de clădiri. Spațiile locuibile, dimensionate și organizate conform teoriei locuințelor, creează premisa pentru o industrie a construcțiilor capabilă de o producție care respectă dimensiunea fizică și spirituală a omului.

Element prefabricat de casă

Planul și secțiunile clădirii prefabricate

Elementul unei case prefabricate este unul dintre experimentele pe care Triennale le efectuează în QT8 cu sisteme de prefabricare. Proiectul a fost întocmit de 9 arhitecți ( Giuseppe Belloni , Luigi Caccia , Francesco Diomede , Eugenio Gentili , Augusto Magnaghi , Gabriele Mucchi , Ernesto Rogers , Mario Terzaghi , Mario Tevarotto ) indispensabili pentru construirea a numeroase case construite de diferiți constructori cu sisteme de construcție distinct. Proiectul a fost furnizat mai multor firme de prefabricare, după elaborarea de către membrii comisiilor T8. Fiecare companie, urmată de unul dintre designeri, elaborează proiectul original adaptându-l la propriul sistem de producție. În timpul procesului de producție, tehnicienii și comisioanele Triennale calculează timpii de construcție și rezultatele tehnice și economice. Un bun sistem de prefabricare este dat de eliminarea pieselor turnate mari, de lucrările de asamblare și de costul de construcție mai mic în general. În secțiunea transversală a casei prefabricate în cauză, dorim să arătăm un sistem de prefabricare fizică. Pereții sunt compuși din panouri, podeaua din elemente de grinzi. Casele aflate în construcție la QT8 sunt proiectate cu intenția de a contribui la îmbunătățirea celor mai actualizate scheme deja adoptate de institutul de locuințe publice din Milano . Apartamentele constau dintr-o mică anticameră, un living caracterizat prin două expuneri însorite, un dormitor dublu, o bucătărie, o baie și două dormitoare cu un pat între care există un spațiu suficient de mare pentru a forma un dulap mic. În coridor există două dulapuri încorporate: unul pentru lenjerie și haine și celălalt pentru mături și unelte ale casei. O inovație a acestei clădiri prefabricate este aceea a instalării blocului de servicii constând dintr-un panou despărțitor special așezat între bucătărie și baie echipat astfel încât toate conductele, canalele de fum, canalele de scurgere să fie amplasate în același punct al casei. În ceea ce privește mobilarea acestui element demonstrativ, acesta este conceput pentru a oferi cumpărătorului (pe baza posibilităților financiare) mobilier de uz practic, care poate fi combinat și combinat.

Mobila

Această expoziție are ca scop principal originalitatea mobilierului. Acesta din urmă nu ar trebui, de fapt, să fie conceput ca un simplu decor interior sau să urmeze un gust prestabilit. Expoziția încearcă să redea valorii mobilierului ca piesă independentă a mediului, oferindu-i propria fizionomie autentică și, prin urmare, o libertate de compoziție. Piesa unică este deci concepută ca o unitate independentă și redusă la formele sale esențiale pure. Cu această premisă, expoziția intenționează să urmărească studiul tuturor mobilierelor care răspund nevoilor esențiale, identificate nu conform unui criteriu minim, ci printr-o evaluare mai largă a nevoilor fiziologice și psihologice. Prin urmare, expoziția își asumă scopul de a educa publicul cu privire la o abordare corectă a problemelor casei. Expoziția a fost împărțită în două secțiuni. Primul conține elemente individuale studiate atât în ​​formă, cât și în dimensiunile practice ale utilizării. Al doilea conține, în schimb, exemple de compoziție conform schemelor obținute din proiectele de case QT8

Verde în casă

În această expoziție, organizată de arhitecții Elena Berrone și Vittoriano Viganò , sunt prezentate trei exemple de utilizare a vegetației printr-o realizare plauzibilă. Primul, amplasat în casa de la țară, exprimă dorința unei fuziuni totale între natură și vatra familiei prin sufrageria complet deschisă. Mușchiul devine parte a interiorului prin introducerea sa la picioarele șemineului, între podea și mozaicul de cuarțit.

Al doilea exemplu este aplicat unei terase locuibile: podeaua este realizată din pietricele tăiate, pe peretele de piatră intercalat cu plante de rocă există o compoziție a lui Max Huber și cele două elemente sunt unite de petunii viu colorate.

Ultimul exemplu este cel al inserării de verdeață într-un apartament urban în care există un panou despărțitor cu elemente vegetale și o fereastră dublă de seră care are vedere la un balcon din tablă albă imprimată anodizată albă, cu un suport pentru flori încărcat cu verben purpuriu.

Expoziție fotografică de arhitectură

Tema expoziției este arhitectura în raport cu marile probleme de locuințe ale marilor mase. Obiectivul lucrării și al colecției fotografice nu este pur stilistic, ci intenționează să documenteze progresul în domeniul locuințelor sociale. Participanți: Anglia , Statele Unite , Italia , Elveția , Suedia , Belgia , Cehoslovacia , Brazilia .

Planificare urbană

T8 tratează o anumită temă de planificare urbană: comunitatea rezidențială. Nevoile fiziologice și psihologice ale individului conduc la o organizare rațională a țesăturii orașului în nuclee bine definite, având sarcini specifice în ansamblul urban, dotate cu clădiri publice și serviciile necesare, separate între ele prin zone verzi. Amenajarea se intră urmând o pasarelă suspendată de țevi metalice; în stânga este harta pe o scară de 1: 10000 a orașului Milano , alcătuită din șaisprezece cadre care indică unele elemente ale noului plan general, noile comunități rezidențiale și poziția QT8 . În dreapta, există un cadru lung pe care sunt așezate fotografiile lucrărilor începute pentru crearea QT8 și fotografiile aranjamentelor verzi din orașul actual, insuficiente sau inutilizabile pentru a fi plasate în centrul benzilor de circulație. . La etaj există o porțiune a unei hărți a Milano pe o scară de 1: 250. Lângă hartă se află modelul QT8 la scara 1: 250 (în cele două planuri, o zonă rezidențială existentă în oraș, zona orașului de studii, este comparată cu tipul diferit de organizare urbană adoptat pentru QT8 ). În dreapta pasarelei, în corespondență cu modelul, există tabele tehnice care ilustrează noul cartier și precis: rețeaua de drumuri, tipurile de case, distribuția serviciilor și clădirilor publice, spațiul verde. Pe ambele părți ale cadrului de plasă interpuse între rampele de coborâre ale pasarelei, sunt prezentate exemple străine de comunități rezidențiale. Pe un cadru de perete există câteva desene tehnice executive ale lucrărilor QT8 .

QT8

Același subiect în detaliu: QT8 .

Proiectul

Tema vieții a fost concretizată grație construcției și realizării unui nou cartier QT8 „experimental” (model pentru 10.000 de camere). Cele mai mari dificultăți apar deja în faza pregătitoare. Prin urmare, este clar că construcția districtului în sine nu trebuia înțeleasă ca fiind încheiată la sfârșitul celei de-a opta perioade de trei ani, dar ar fi trebuit să continue în anii următori. ^[1]

Faza experimentală

În paralel cu faza proiectului, are loc cea experimentală: prin sondajele „centrului de climatologie urbană QT8”, sunt colectate date despre climatul social, iar cu colaborarea Consiliului Național de Cercetare , date despre dezvoltarea clădirilor.

Biserica

În 1946 a fost lansat un concurs pentru construirea bisericii din cartierul QT8 . Inițial, proiectul a trebuit să fie adaptat la o zonă diferită, unde structurile parohiale erau deja amplasate, dar, fiind planul gratuit, proiectul a rămas valabil și pentru noua zonă aleasă. ^[1] Conform tradiției liturgice, este orientat cu altarul spre est și curtea bisericii cu fața spre piața centrală a districtului. Planul este circular, constând din suprapunerea a doi cilindri diferiți care definesc porticul , la același nivel cu parvisul, și galeria pentru femei de la etajul superior, unde se află organul și podul corului . Presbiteriul circular este punctul central în care converg băncile și spațiile libere destinate credincioșilor. Galeria pentru femei este susținută de un perete circular din fagure de cărămidă; Baptisteriul și clopotnița sunt situate în jurul structurii centrale. Acoperișul este format dintr-un pavilion cu mai multe pasuri. La parter se află cele două sacristii și depozitul care comunică direct cu biserica, în timp ce sala de ședințe, biblioteca și cartierul parohului au acces independent. La etaj, două case parohiale se deschid spre o verandă acoperită cu vedere la curtea bisericii, de unde puteți accesa sala de ședințe și biblioteca printr-o scară. Terenul de joc, pe de altă parte, este situat la un nivel inferior celui din curtea bisericii. Arhitecți: Luigi Magistretti, Mario Tedeschi

Planul Bisericii

Prospectul Bisericii

Secțiunea Bisericii

Casa Ina-Casă cu mai multe etaje orientată în funcție de axa heliotermică

QT8 a salutat construcția unor clădiri cu o puternică dezvoltare longitudinală și altimetrică, un tip de casă până acum puțin adoptat în Italia. ^[6] Proiectarea casei cu mai multe etaje INA a fost încredințată arhitecților Pietro Lingeri și Luigi Zuccoli . Aceștia colaborează la un proiect care include o casă care se întinde pe 11 etaje, dispuse în funcție de axa heliotermică, cu fronturile principale orientate spre est și vest. Clădirea este concepută pentru a găzdui în principal spații de cazare de dimensiuni mici și este echipată cu un sistem de distribuție cu o galerie cu scări exterioare, conținute în două corpuri separate, dar tangente la logiile de distribuție. Cei doi arhitecți, pentru a evita trecerea către camerele cu vedere la galerie, amenajează loggii la 50 cm sub podeaua apartamentelor, la care se accesează prin trei trepte din spate. Clădirea este formată din 108 apartamente cu două camere plus servicii, fiecare adoptând un singur etaj standard. Parterul, pe de altă parte, spre deosebire de celelalte, este caracterizat de două spații porticate care permit grădinii să fie vizibilă de pe drumurile de urmărire. Această ușurare a planului cu pierderea a 4 locuințe afectează costul camerei stabilit de Ina-casa, determinându-i pe Lingeri și Zuccoli să le recupereze ridicându-le înapoi față de fațadă. La sfârșitul construcției, Lingeri și Zuccoli s-au ocupat de interior, expunând prima expoziție de mobilier economic popular concepută special pentru acele medii.

Secțiunea AA '

Plan de cazare tip parter

Altitudine nordică și estică

Planul parterului

Sunshine diorama

La parterul palatului dell'Arte există un „atrium” în plan pătrat în care a fost amenajată o reprezentare „diorama” a QT8 . Marcello Nizzoli a pictat o vedere a cartierului într-un complex de structuri care amintește de arhitectura unei logii acoperite. Astfel a fost creată iluzia de a fi cu adevărat la fața locului, și datorită strălucirii fundalului pe care este reprezentată viziunea vecinătății în contrast cu întunericul punctului de observare. Între public și decor sunt inserate elemente fotografice și picturale în formă care sporesc efectele de profunzime ale compoziției.

Oprire carte

Punerea în scenă a popasului de carte a fost organizată de arhitectul Erberto Carboni , care a reușit să creeze o atmosferă potrivită locului printr-o anumită compoziție a mobilierului, constând în principal din vitrine și rafturi, și un joc de volume suspendate până la tavan. În interiorul camerei este posibil să găsiți cele mai prestigioase și renumite cărți despre urbanism și arhitectură modernă din ultimii ani.

Secțiuni străine

Pavilionul Belgiei

Secțiunea belgiană a fost pregătită de secțiuni de studiu care raportau direct comisarilor generali și cu colaborarea institutului național de locuințe și locuințe (prof. Magnel, ing. Gombert, Wolff-Cammaerts și de Grave, prof. Micheal Brigode). Secțiunea este împărțită în trei părți: prima constă în sala de onoare în care este documentată dubla contribuție a industriei și a meșteșugului la construcții și este rezumată în patru standuri (ceramică, metal, lemn și sticlă); a doua constă într-o reconstrucție a unei locuințe de tip 1950/1960, destinată unei familii de clasă mijlocie; a treia este ocupată de secțiunea grafică care prezintă în unele panouri economia casei, evoluția metodelor de lucru și cercetarea științifică pentru construcții. ^[1]

Pavilionul Suediei

Suedia prezintă o amenajare cu scopul de a oferi locuințe populației, în număr tot mai mare în orașe, și își propune să ridice nivelul mediu de locuințe atât în ​​oraș, cât și în mediul rural. Curatoriată de Svenska Instituet, secțiunea numită „Problema locuinței” prezintă mobilier și mobilier tipic Suediei construite în serie, care arată nivelul mediu de construcție și mobilier suedez. ^[1]

Pavilionul Elveției

Elveția arată în această secțiune organizată de Charles Schopfer din Genève câteva exemple de mobilier industrializat, studiat și perfecționat, cu scopul de a oferi claselor mai puțin bogate soluții interesante, atât din punct de vedere economic, cât și din punct de vedere tehnic și artistic. . În expoziție există mobilier de origine elvețiană germană, cu ilustrații fotografice respective, și piese din ceramică, aurari și artă grafică de origine elvețiană franceză. ^[1]

Pavilionul Austriei

În această trienală Austria vrea să arate cum, în ciuda încercării național-socialismului de a elimina caracteristicile poporului austriac, intenționează să își afirme calitățile în domeniul meșteșugului artistic. ^[1] Arhitectul Franz Schuster proiectează mobilier pentru a fi construit în serie, proiectat în așa fel încât să poată satisface, într-o singură cameră, toate nevoile casei. În zona centrală este expus mobilierul „tipic”, în timp ce pe peretele din spate unele fotografii interioare reproduc unele mobilieruri recente.

Pavilionul Cehoslovaciei

Cehoslovacia este nevoită să depună eforturi mari pentru a reconstrui unele dintre orașele distruse de al doilea război mondial . ^[1] Reconstrucția Lidice este ilustrată ca exemplu prin documentare și fotografii. În plus, în galeria sălii cehoslovace sunt expuse diverse obiecte de mobilier și câteva piese unice de producție artistică industrială.

Notă

Bibliografie

• Catalog de ghiduri T8 , Centrul de studii Triennale, Tipografia grafică Meregalli, Milano, 19 iulie 1947;
• Piero Bottoni, The experimental district of the Milan Triennale , Editorial Domus, Milan, 1954;
• Chiara Baglione, Elisabetta Susani, Pietro Lingeri 1894-1968 , Electa, Milano, 2004;
• Graziella Tonon, QT8: planificare urbană și arhitectură pentru o nouă civilizație a vieții , în Graziella Leyla Ciagà și Graziella Tonon, Casele din Triennale. De la parc la QT8 , Electa, Milano 2005, pp. 34-103.

Elemente conexe

• Gualtiero Galmanini
• QT8

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe a VIII-a Trienală di Milano

linkuri externe

• Site-ul oficial al Triennale , pe triennale.it . Adus la 22 iulie 2013 (arhivat din original la 17 martie 2010) .
• http: // www. Archiviobottoni.polimi.it/terzo_livello/operaor.php3?num=237.1