Publicare cu plată

Această intrare sau secțiune despre subiectul publicării nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Comentariu : pentru majoritatea articolului surse și note insuficiente pentru un subiect decisiv controversat Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Publicarea cu plată (în engleză , vanity press ; în franceză , édition à compte d'auteur ) ^[1] este un segment al pseudo-publicării ^[2] sau acea piață paralelă și uneori suprapusă publicării în care este publicată o carte plătit de autor , direct sau prin achiziționarea unui număr prestabilit de exemplare, iar profitul se face pe această cheltuială și nu pe vânzarea cărților către niciun cititor ^[3] . Expresia engleză este caustică față de „vanitatea” autorilor, de obicei de poezii sau romane, în timp ce cea franceză subliniază mai mult faptul că editorul nu își asumă riscul de afaceri, care revine în totalitate autorului: În acest caz, activitatea editorului este o simplă aprovizionare cu muncă (pe de altă parte, un „editor cu dublă cale” înseamnă acel editor care publică unii autori gratuit și alții contra cost).

Difuzie

În Italia, fenomenul prin care autorul plătește editorului să publice cartea, deja răspândit în secolul al XIX-lea (dar apoi s-a vorbit despre publicarea la comandă ), s-a răspândit în anii 1980 și 1990, devenind cunoscut sub numele de acronimul EAP (din „Publishing” O plată ”) sau chiar APS (adică autor pe cheltuiala sa , inventat și făcut comun în limba italiană de Umberto Eco în romanul său Pendulul Foucault , într-un capitol în care povestește evenimentele unui editor șiret care, pe lângă normală antreprenorială activitate, publică , de asemenea , care aspiră romancieri și poeți , obtinerea plătit pentru acest lucru și punerea în aplicare o serie de trucuri si deceptii menite înșelând - le cu privire la serviciile actuale le oferă în schimb). Începând cu anii '00, s-au născut site-uri precum Scrittori in causa ^[4] și visul scriitorului ^[5] sau inițiative precum No EAP ^{[6] [7]} care vizează avertizarea autorilor aspiranți (care adesea cad în capcane similare ignorând faptul că un real editorul plătește autorul în loc să fie plătit), care a conținut din nou fenomenul.

Categorie de publicare aferentă unei taxe, dar cu mai puține caracteristici obraznice, este de „fenomen autoeditare , sau autoeditare (autoeditare ), care are loc apelând la o tipografie sau utilizând noile instrumente de tipărire pe cerere („cerere tipărire”) sau carte la cerere .

Încadrarea fenomenului

Oricât de legitimă este aspirația de a publica propria lucrare, chiar și atunci când nu trezește interes comercial sau cultural și, oricât de înțeleasă este să folosești un editor plătit, care publică lucrarea cu o calitate tipografică adecvată, oferind autorului sfaturile necesare pentru ca cartea dvs. este prezentabilă și apreciată, chiar și cu un tiraj modest, chiar și în rândul prietenilor și cunoștințelor, publicarea plătită nu se bucură de o bună reputație. ^{[8] [9]}

Și mai gravă este situația care apare atunci când editorul plătit nu oferă servicii editoriale adecvate pentru contribuția solicitată, de exemplu, editarea textului și corecțiile care aduc tiposcriptul la maximul potențialului său, prezentări ale lucrării publicate, participarea la târgurile de carte și evenimente culturale în general, distribuție cel puțin minimă în librării, aplicarea codului ISBN . Chiar dacă doriți să admiteți utilizarea publicării cu plată, trebuie totuși plătit un sold între contribuția plătită de autor și furnizarea efectivă a serviciilor de consultanță editorială, grafică și tipografică descrise mai sus. Atunci când acest lucru nu se întâmplă, relația limitează și uneori depășește limitele înșelătoriei comerciale.

Unii editori plătiți anunță concursuri false, care sunt „câștigate” de toți cei care participă, care primesc apoi același contract de publicare „cu contribuție”. ^[10]

Miriam Bendìa, în eseul său Călătoria unui tânăr scriitor printre editorii plătiți , ^{[11] a} analizat fenomenul tocmai din punctul de vedere al ofertelor neclare și frauduloase. Același lucru a făcut Antonio Barocci în eseul Manual pentru a evita publicarea . ^[12]

Edituri plătite și autori celebri

S-a întâmplat, în epocile trecute, că unii autori care s-au stabilit și au devenit celebri ulterior și-au început cariera prin publicarea primelor lor lucrări contra cost: sunt celebre cazurile Moraviei , care în 1929 au publicat Gli indifferenti contra cost; ^[13] de Umberto Saba , care în 1911 a publicat pe cheltuiala sa sub pseudonimul lui Saba prima sa carte, Poesie , cu o prefață de Silvio Benco ; sau chiar de Italo Svevo , care a publicat primele două romane pe cheltuiala sa, Una vita în 1893 și Senilità în 1898. Chiar și atunci când avea o notorietate mare, Marcel Proust a recurs la édition à compte d'auteur , deoarece nu putea suporta orice interferență din partea unei părți a editorului. Relativ recent este cazul lui Federico Moccia , care în 1992 a publicat prima ediție a Trei metri deasupra cerului pe cheltuiala sa. Dincolo de aceste cazuri excepționale, însă, foarte puțini autori de succes și-au început cariera în acest mod, întrucât publicația plătită este considerată, în general, o pată a curriculumului, un fel de „păcat original”. ^{[14] [15]}

Publicarea cu plată și publicarea „susținută”

Un caz de publicare care într-un fel ar putea fi dat de la conceptul de publicare cu plată, dar care diferă substanțial de acesta, este așa-numita „publicare susținută”.

Atunci când o lucrare are un nivel cultural ridicat, dar și extrem de specializat (de exemplu, un eseu aprofundat pe anumite probleme), se poate întâmpla ca nicio editură să nu fie dispusă să o publice, deoarece din punct de vedere comercial ar avea certitudinea de a face doar pierderi. Apoi sunt organisme și instituții (de exemplu fundații sau centre de studii sau universitățile în sine), care consideră adesea o monografie a unui tânăr cercetător sau autor încă necunoscut ca fiind demnă de publicare și decid să contribuie la costurile de tipărire. Acest tip de sprijin are o importanță culturală ridicată, deoarece protejează o parte a culturii de nișă, promovând difuzarea și difuzarea acesteia și permițând, de asemenea, producerea de cărți de nivel științific înalt și nu numai a succeselor editoriale utilizate pe scară largă. Prin urmare, în cazul publicării susținute, instituția este cea care aduce contribuția la îndeplinirea unei funcții fundamentale care aparține în mod tradițional editorului, aceea de a trimite cartea care urmează să fie publicată pentru proiecție (screening care, pe de altă parte, este complet lipsită de publicare plătită).

Cu toate acestea, pretinsa distincție între editori puri care se bazează pe vânzări și editori care beneficiază de contribuția autorilor sau a terților nu este adesea atât de clară. Și uneori chiar și editorii mari primesc o contribuție din partea organismelor publice pentru ediția de lucrări în numeroase volume ale unor autori importanți pentru istoria culturii patriei sau a unor lucrări de specialitate și sectoriale relevante, dar care nu ar avea o vânzare de exemplare pe piață suficient pentru a plăti toate cheltuielile de tipărire.

Ediții naționale

Același subiect în detaliu: Ediția Națională .

Producția Edițiilor Naționale , în care sponsorul este chiar un minister, are un nivel și un interes cultural mult mai ridicat și general, dar nu diferit în ceea ce privește motivația. În Italia, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale își asumă sarcina de a remunera editorii de texte critice și de a finanța tipărirea unor opere de artă voluminoase, care altfel cu greu ar vedea lumina, dacă ar depinde de cerințele pieței. Chiar și ediția națională a tuturor operelor lui Gabriele d'Annunzio , publicată în 49 de volume din 1927 până în 1936 de noua vedetă în creștere a editurii italiene Arnoldo Mondadori , departe de a fi bazată doar pe vânzări, a prevăzut o contribuție de un an și jumătate milioane de lire ale inspectorului general al statului , contra unei contribuții de doar un milion de către editorul Mondadori. ^[16] Împotriva acestui fapt, statul își rezervă dreptul de autor asupra edițiilor critice timp de 20 de ani.

Publicații specializate

Pentru piața culturală științifică sau extrem de specializată, textele scrise în limba italiană, atunci când nu sunt adoptate la cursurile universitare la care participă un număr mare de studenți, nu au, în general, o piață suficientă. Prin urmare, devine o practică obișnuită chiar și editorii cei mai calificați să solicite o contribuție, care poate fi oferită fie de autor, fie de institutul cultural la care este legat sau de sponsori externi.

Nu este doar interesul autorilor de a disemina conținutul ideilor lor sau al cercetării științifice: cel mai adesea este necesitatea de a avea lucrări tipărite pentru a fi prezentate la concursuri sau, în orice caz, pentru a urma o carieră academică. Mai mult, editorii non-ficțiune de nivel înalt trebuie să organizeze un sistem de evaluare inter pares , care implică în mod evident un efort organizațional, dacă nu chiar cheltuieli directe.

În mod similar, dacă un text în italiană vrea să fie cunoscut în străinătate, unde este mai ușor să găsești o piață de cumpărători, acesta trebuie tradus în engleză. Cu toate acestea, editorii internaționali, chiar și cei de cel mai înalt rang, necesită ca textul să fie furnizat, de fapt, în limba engleză de standard academic. În cazul în care autorul nu poate furniza traducerea, el trebuie să obțină o contribuție pentru acoperirea costurilor de traducere.

Corelat cu acest fenomen există necesitatea, în mediile academice, de a acumula un anumit număr de publicații, astfel încât publicația plătită poate satisface nevoile carierei chiar dincolo de aspectele simplei vanități .

Parametrii

Nu este posibil să se furnizeze parametri exacți cu privire la valoarea intervenției financiare care permite publicarea cărții . Fiecare publicație poate avea caracteristici diferite, în ceea ce privește formatul, numărul de pagini, legarea, prezența ilustrațiilor alb-negru sau color pe copertă și pagini interioare. O publicație de prestigiu de o mie de pagini pe hârtie așezată sau acoperită, cu plăci colorate, legate elegant cu copertă dură și jachetă, diferă substanțial de o broșare broșată , de o sută de pagini, tipărită alb-negru pe hârtie obișnuită. Costurile sunt, de asemenea, incluse în corectarea și editarea textului, prezentări și promovare în general. În principiu, raporturile de cost între diferitele etape de realizare a unei lucrări, adică elementele care contribuie la formarea prețului final de acoperire, pot fi împărțite schematic în trei părți:

• redactarea și compoziția volumului, 25%
• tipar și legătorie, 25 la sută
• promovare și distribuție organizată, 50%

Este clar că aceasta este o schemă simplistă. Costurile reale cu care se confruntă un editor pot varia considerabil: costurile de imprimare pentru o broșură economică de tiraj foarte mare sunt mai mici decât cele indicate, în timp ce vor fi mai mari pentru o lucrare valoroasă. Dar acest parametru, aplicat evaluării publicării cu plată, reprezintă o distincție utilă pentru a înțelege dacă oferta pe care o primește autorul sau entitatea este compatibilă cu produsul și serviciile care au făcut-o. În practică, procesul economic de bază al publicării, conform căruia scriitorul scrie, editorul vinde și cititorul cumpără, cu reducerea la zero a riscului de afaceri este transformat într-o schemă în care editorul vinde și scriitorul cumpără (și, în cele din urmă, dacă reușește, revinde cunoștințelor sale).

Cine oferă serviciul

Editorii care oferă servicii de publicare susținute sau posibilitatea de a publica lucrări cu valoare comercială mică sau deloc, dar cu conținut și valoare culturală ridicate, atunci când există un sponsor instituțional care suportă costurile, nu trebuie confundate cu editorii contra cost.

Editorii plătiți nu efectuează nicio selecție ^[17] și acceptă toate manuscrisele care le sunt prezentate, apoi solicită autorului aspirant contribuții directe pentru publicare sau solicită achiziționarea unor cantități considerabile de exemplare ca o condiție prealabilă pentru tipărirea cărții.

Un alt segment al pieței legat de publicarea cu plată, chiar dacă aparent prezentat ca dezintermediere , este reprezentat de serviciile de autoeditare a tipăririi la cerere sau a tipului de carte la cerere , care sunt dedicate în mod expres și deschis tipăririi la cerere, în care autorul este cel care se ocupă personal de ambalajul editorial al operei sale, împotriva unui angajament financiar mai mic (adesea cu achiziții minime de 30/50 de exemplare ale cărții sau chiar mai puțin). Acest tip de serviciu este oferit de obicei direct pe web la prețuri mai mult sau mai puțin competitive. ^[18]

Tendințe viitoare

Dacă utilizarea publicării cu plată, în urma unei acoperiri jurnalistice mai mari a fenomenului, este astăzi mai recunoscută ca o greșeală pentru un autor aspirant, aceasta se datorează faptului că editorii plătiți, odată ce au colectat banii autorului, nu au niciun interes în distribuirea și vânzarea cărți și pentru că, fără a-și asuma riscuri, editurile plătite acceptă toate manuscrisele care le sunt propuse ^[17] și publicarea cu una dintre ele nu constituie, prin urmare, niciun titlu de merit. Pe de altă parte, căutarea unor forme de dezintermediere a editorului tradițional este în creștere, cu o creștere a autoproducțiilor ^[19] .

Notă

Bibliografie

• Miriam Bendìa și Antonio Barocci, editorii de pierdut. Călătoria unui tânăr scriitor printre editori plătiți - Manual pentru a nu fi publicat , Viterbo, Alternative press-New equilibrium, 2001, ISBN 88-7226-336-0 .
• Silvia Ognibene, Începători de smuls. Cum să publici prima ta carte și să te aperi de editorii plătiți , Milano, Terre di mezzo, 2007, ISBN 978-88-6189-017-6 .

Elemente conexe

• Autoeditare
• Dezintermedierea