Veit Stoss

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Veit Stoss, într-un portret imaginat de Jan Matejko
Polipticul Fecioarei din Bazilica Sf. Maria din Cracovia
Salutarea îngerului (1517-1518), în Biserica San Lorenzo din Nürnberg .

Veit Stoss ( Horb am Neckar , 1447 - Nürnberg , 1533 ) a fost un sculptor , pictor și gravor german .

Biografie

Potrivit unor surse de încredere, s-a născut în 1447, după toate probabilitățile la Nürnberg, a murit în 1533. În 1477 a fost chemat la Cracovia pentru a sculpta altarul mare din lemn al bazilicii Santa Maria , lucrare care a durat (cu scurte întreruperi în 1485 și 1486- 88, când a plecat la Breslau și Nürnberg ) până în 1496.

Înainte de această ședere în Polonia nu avem nicio urmă a lucrărilor sale. Imensul altar, de peste 13 metri înălțime, este împreună cu cel contemporan al lui Michael Pacher în Sankt Wolfgang (lângă Salzburg ) cea mai importantă operă de altar din ultimul stil gotic. În centrul altarului este reprezentat tranzitul Fecioarei (în cifre mai mari de doi metri înălțime); pe ușile laterale povestea Domnului și a Fecioarei, în 18 reliefuri. Stilul dezvăluie în plasticitatea și tortuozitatea figurilor, în expresia jalnică a unor capete, precum și în mișcarea sugerată a pânzelor, influența dominantă a marelui sculptor renian Nicolaus Gerhart , care a influențat puternic și Pacher și ale cărui lucrări Stoss Probabil că a cunoscut mormântul împăratului Frederic al III-lea , sculptat la Passau în Bavaria în jurul anului 1477 și plasat la scurt timp în Catedrala Sf. Ștefan din Viena .

Dincolo de marele altar, Stoss a sculptat diferite morminte în Cracovia și în alte orașe din Polonia. Întorcându-se la Nürnberg în 1496, și-a temperat treptat stilul, care apare încă foarte pasionat în trei reliefuri de piatră din Biserica San Sebaldo (1499). Mai pașnic este stilul Madonnei care și-a împodobit casa cumpărată în 1499, statuie în Germanisches Nationalmuseum din Nürnberg. Aceeași plasticitate a formelor și virtuozității în tratarea draperiei poate fi observată și în San Rocco, pe care nu o cunoaștem ca la Bazilica Santissima Annunziata din Florența, unde a fost deja foarte admirată ca un „miracol de lemn” de către Vasari. , (care a atribuit-o și unui „Janni franzese” imaginar. Această activitate fericită și fertilă a fost întreruptă de un act de violență care manifestă caracterul furtunos al stăpânului. Înșelat de un debitor fraudulos, a falsificat o cambie; descoperit și condamnat, a fost ștampilat de călău pe obraji cu un În ciuda intervenției împăratului Maximilian în favoarea sa, rușinea pe care a suferit-o a influențat condițiile psihice și economice ale artistului timp de mulți ani; și abia în 1518 a reluat sculptarea grupului monumental al Annunziatei din Biserica San Lorenzo din Nürnberg Un altar mare din 1523, astăzi în Catedrala din Bamberg , cu forme solide și rotunde, pare să fi fost ultima lucrare a maestrului.

Zece dintre gravurile sale conservate, toate realizate între 1480 și 1500, sunt pline de caracterul fin și nervos al sculpturilor sale din aceeași perioadă. Activitatea sa picturală se reduce în schimb la ușile unui altar sculptat de Tilman Riemenschneider în Münnerstadt (1503).

Bibliografie

  • Max Lossnitzer, Veit Stoss , Leipzig 1912;
  • Engelbert Baumeister, Veit Stoss: Nachbildungen seiner Kupferstiche , Graphische Gesellschaft, XVII. Veröffentlichung , Berlin 1913;
  • Luigi Dami, Un sfânt Roch de Veit Stoss , în Dedalo , I (1920-21), pp. 418-20;
  • Katalog der Veit Stoss Ausstellung im Germanischen Museum , Nürnberg 1933.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 35.24957 milioane · ISNI (EN) 0000 0001 0964 2286 · Europeana agent / base / 60302 · LCCN (EN) n80145086 · GND (DE) 118 618 768 · BNF (FR) cb11959823x (data) · ULAN (EN) 500 007 868 · NLA (EN) 35,210,284 · BAV (EN) 495/1737 · CERL cnp01319377 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80145086