Dresda Sale
Termenul de vânzare a orașului Dresda se referă la înstrăinarea de către ducele de Modena, Francesco III d'Este, a unei părți din lucrările care alcătuiesc colecția Este , în favoarea electorului Saxoniei și a regelui Poloniei Augustus al III-lea saxonul . Este considerată una dintre cele mai importante vânzări de opere de artă italiană din secolele XVI și XVII, precum și unul dintre cele mai semnificative episoade ale colecționarului european .
Aproape toate cele 100 de tablouri care alcătuiesc „vânzarea” sunt încă păstrate la Gemäldegalerie din Dresda , considerată una dintre cele mai importante și rafinate colecții de artă italiană din Europa.
Galeria Estense
Deja în perioada Ferrara, Ducii de Este au adoptat o politică deosebit de rafinată de colecționare și patronaj, colectând numeroase capodopere figurative ale artei italiene, în special din zonele Veneto și Emilian (Ferrara în special). Odată cu mutarea capitalei la Modena , după devoluția Ferrarei , o parte semnificativă a colecției Este a ajuns în mâinile noului legat papal, cardinalul Aldobradini , și al cardinalului Scipione Caffarelli-Borghese , creatorul primului grup de opere de artă care au devenit apoi galeria Borghese (unde există încă lucrări venețiene și emiliene din Ferrara din secolul al XVI-lea).
La Modena, estii au lucrat pentru a reconstrui o capitală demnă de epoca Ferrara, tot prin reconstituirea colecției lor de artă. Plecând de la nucleul important al operelor salvate (inclusiv faimoasa Biblie a lui Borso d'Este ), ducele Francesco I , rechiziționând cele mai bune lucrări prezente în bisericile ducatului, dar și comandând picturi și sculpturi (celebre sunt portretele sale de Velàzquez și Bernini ) a fost principalul arhitect al creației unei colecții care în secolul al XVIII-lea devenise una dintre cele mai importante și rafinate din peninsulă, deși nu dintre cele mai mari.
În 1737 Francesco al III-lea a aranjat colecția de picturi care să fie amenajată în camerele aripii de est a palatului ducal, ordonându-le în funcție de criteriile de expunere și de amenajare care au făcut din ea o „galerie” clară și definită.
Doi ani mai târziu, colecția de artă a familiei Este a fost vizitată în timpul unui turneu de către Charles de Brosses , care a descris-o drept „ cea mai frumoasă galerie din Italia (...) cea mai bine întreținută, cea mai bine distribuită și cea mai bine decorată ” [ 1] .
Vânzarea
În timpul războiului succesiunii austriece , Francesco al III-lea a devenit comandant al trupelor spaniole în Italia și s-a trezit în fața unei vaste campanii militare austro-piemonteze în Valea Po , care a dus în aprilie 1742 la ocuparea Modenei și la asediul Mirandolei în în iulie următoare. Cheltuielile militare grele, precum și întreținerea curții protejate din Veneția în timpul războiului, au adus Ducatul într-o stare de datorii profunde.
Galeria și cele mai importante piese de mobilier de curte au fost transferate în diferite locuri (Ferrara, Veneția ...) în timpul ocupației Ducatului, cu mari riscuri pentru integritatea lor. Ulterior, a fost întocmită o catalogare minuțioasă a tuturor lucrărilor, de către starețul Pietro Ercole Gherardi. Cel mai probabil, această lucrare a fost comandată de duce ca bază pentru negocierile de vânzare a unei părți mai mult sau mai puțin importante a colecției sale.
Augustus III , în 1712, a avut deja ocazia să viziteze galeria Este, păstrând „ amintiri invidioase ”: un iubitor de vânătoare și arte, după războiul succesiunii poloneze Augustus devenise unul dintre cei mai puternici și mai bogați oameni de pe continentul, mai interesat de decorul vechii sale capitale (Dresda) și de guvernarea noului său regat. Cu aceste presupuneri, printre numeroase intrigi ale instanței, semnături falsificate și numeroși agenți tulburători [2] (unul dintre consilierii electorului Saxoniei era Francesco Algarotti [3] ), s-a găsit un acord pentru vânzarea a 100 de picturi celebre, printre cele mai importante piese ale galeriei, care au fost achiziționate pentru suma remarcabilă de 100.000 de paiete (egale cu aproximativ 350 de kilograme de aur). Lucrările au fost încărcate pe cinci vagoane, iar la 6 iulie 1746 au părăsit Modena spre capitala saxonă.
În anii următori în zona germană a existat o înflorire a publicațiilor și studiilor legate de cele o sută de tablouri din Modena, al căror impact a fost de așa natură încât se crede că a fost începutul istoriei artei moderne. În 1753 marele istoric și arheolog Johann Joachim Winckelmann a publicat prima sa lucrare, dedicată nu întâmplător Galeriei Dresda. Deși a fost înstrăinarea unor opere de neînlocuit pentru istoria artei picturale italiene, mulți autori leagă marea avere și notorietatea pe care a avut-o pictura italiană în Europa și în întreaga lume [1] [4] .
Lucrări
Lista picturilor care a aparținut Galeriei Estense este incertă: la momentul plecării lucrărilor din Modena, starețul Gherardi a întocmit o listă detaliată a celor 100 de tablouri vândute [5] .
Cu toate acestea, în ceea ce privește lista lui Gherardi, este destul de sigur că au existat unele discrepanțe cu privire la picturile care au ajuns efectiv la Dresda. În septembrie 1746, pictorul venețian Pietro Guarienti a fost însărcinat să continue cu catalogarea, restaurarea și amenajarea noilor achiziții, lucru pe care l-a făcut într-o manieră destul de minuțioasă, cu excepția faptului că nu a finalizat niciodată misiunea - care s-a oprit la 73 de lucrări. De exemplu, Guarienti a subliniat lipsa de Carracci lui Lute Player, un tablou , care este încă vizibilă astăzi în galerie. Nu se știe dacă a fost o neglijare sau dacă pictura a venit mai târziu [6] .
De fapt, comparând descrierea compilată de starețul Gherardi cu lucrările supraviețuitoare din Dresda, acestea din urmă enumeră un număr tot mai mic de picturi din Modena [7] . Și mai gravă, pentru reconstrucția istoriografică, a fost distrugerea arhivelor orașului în bombardamentul de la Dresda din februarie 1945. O altă pierdere foarte gravă cauzată de bombardament au fost cele unsprezece picturi care au fost distruse, care au fost adăugate la unele altele dispersate peste secole.
Numerele afișate sunt cele ale catalogării efectuate în 1887 și încă folosite de Gemäldegalerie.
Tablourile nu sunt urmărite
Picturi citate de Gherardi, dar neprezente în inventarele de la Dresda. Nu există nicio documentație fotografică sau iconografică a acestor lucrări și sunt considerate lipsă. Numerotarea, în acest caz, este cea raportată în descrierea lui Gherardi.
| Pictor | Titlu | Notă |
|---|---|---|
| Carlo Dolci | Salvator | n.2, „O imagine cu jumătate de figură a Mântuitorului, pictată de Carlo Dolci din Florența” |
| Dosso Dossi | Portretul unui bărbat | n.8, «O poză cu portretul unui bărbat acoperit cu o pălărie, cu mâna în poziție verticală, în degetul căruia ține un inel, se sprijină de o carte așezată pe o măsuță. Nu există nimeni care să știe cine este persoana prezentată aici, fiind capabil doar să-l recunoască ca un om de litere, de aceeași vârstă și prieten al Ferrarei Dosso " |
| Pietro Faccini | Sfânta Familie | n.7, „O pictură, în care Pietro Facini din Bologna a înfățișat-o pe Fecioara și Pruncul cu San Gioseffo”. În 1855 a fost raportat ca fiind înregistrat în catalogul modern al Galeriei |
| Giulio Romano | Nunta mistică a Sfintei Ecaterina | n.57, «Un tablou mic pe masă, reprezentând căsătoria cerească a Fecioarei și Mucenicului Santa Catterina: un gând înțelept executat de periculosul priceput al lui Giulio Romano; dar gândul inventat în menta fantastică a pictorilor " |
| Pieter Paul Rubens | Portretul unui om în vârstă | n.69, „Un portret în viață pe pânză, în jumătate de figură, realizat de flamandul Pier Paolo Rubens de la Anvers ... Aerul feței sale și unirea celorlalte părți ne dovedesc acest lucru pentru un om avansat de-a lungul anilor , de natură placidă, de gravitate respectabilă, de sfaturi sensibile și de stare civilă " |
| Bartolomeo Schedoni | Sfântul Ieronim | n.18, «O mică imagine pe masă, exprimând Sfântul Ieronim în jumătate de figură. Vine din mâna lui Bartolomeo Schedoni din Modena, un mare amator și copiator al picturii sublime a lui Antonio Allegri da Correggio " [5] |
Imagini nesigure
| Pictor | Fată. Nu. | Fotografie | Titlu | Notă |
|---|---|---|---|---|
| Pieter Pourbus (mod de) | 814 |  | Portret de om în vârstă | Tablou nemenționat de starețul Gherardi, dar listat de Guarienti, chiar fără a indica originea; și din acest motiv considerat parte a colecției Modenese |
| Antoon van Dyck | 1305 | | Portretul unui domn în blană | Pictură nemenționată de Gerardi, dar listată și de Guarienti - atribuire incertă |
Picturi expuse sau depozitate
| Pictor | Fată. Nu. | Fotografie | Titlu | Notă |
|---|---|---|---|---|
| Francesco Albani | 339 |  | Diana și Actaeon | |
| 337 |  | Dansul cupidonilor | ||
| Sisto Badalocchio ( atrib .) | 315 | | Extazul Sfântului Francisc | |
| Pieter van Laer numit Bamboccio (atrib.) | 1367 | | Mercede a viticultorilor | |
| Agostino Carracci | 316 |  | Portretul unui copil | Probabil fiul Antonio |
| Annibale Carracci | 302 |  | Ecce Homo | |
| 303 |  | Adormirea Maicii Domnului | ||
| 304 |  | Întronată Madona cu Pruncul și Sfinții | ||
| 306 |  | Geniul faimei | ||
| 307 |  | Madonna cu Pruncul cu San Giovannino | ||
| 308 |  | Portretul unui lăutar | ||
| 305 |  | Pomană Sf. Roch | ||
| Școala Emilian | 317 | | Portret de pictor | Atribuit lui Annibale Carracci, apoi școlii Carracci |
| Correggio | 150 |  | Madonna din San Francesco | |
| 152 |  | Adorația păstorilor (Noaptea) | ||
| 151 |  | Madonna din San Sebastiano | ||
| 153 |  | Madonna din San Giorgio | ||
| Battista Dossi | 127 |  | Alegoria păcii | |
| 126 | | Alegoria Justiției | ||
| 131 |  | Noaptea | ||
| 130 |  | Răsăritul | ||
| Dosso Dossi | 125 |  | San Micheal | |
| 124 |  | Sfantul Gheorghe | ||
| Girolamo Forabosco | 540 | | Femeie și moarte | |
| Francesco Francia | 48 |  | Botezul lui Hristos | |
| Bun venit Tisi da Garofalo | 132 |  | Atena și Poseidon | |
| 138 |  | Chefliu | ||
| 137 | | Maria îi oferă Copilului Iisus Sfintei Cecilia | ||
| 136 | | Sfânta Familie cu Sfinții Ioachim, Anna, Elisabetta și Giovannino | ||
| 135 |  | Marte și Venus în fața Troiei | ||
| 140 | | Disputa lui Isus în Templu | ||
| 139 | | Venus și Adonis | ||
| 141 | | Nunta mistică a Sfintei Ecaterina | ||
| Girolamo da Carpi | 142 |  | Ocazie și pocăință | |
| 144 | | Judith cu capul lui Holofernes | ||
| 143 | | Venus în coajă trasă de lebede | ||
| 145 |  | Rapița lui Ganymede | ||
| Guercino | 357 | | Matei Evanghelistul | |
| 358 | | Marcați Evanghelistul | ||
| 359 | | Luca Evanghelistul | ||
| 360 | | Ioan Evanghelistul | ||
| Hans Holbein cel Tânăr | 1890 |  | Portretul lui Charles de Solier, domnul Morettei | |
| Bartolomeo Manfredi | 413 | | Negarea lui Petru | |
| Școala lui Bartolomeo Manfredi | 414 | | Jucători de cărți | |
| Girolamo Mazzola Bedoli atribuire dubioasă | 165 A | | Madonna și Pruncul cu Sfântul Gheorghe | |
| Pepene galben Altobello | 221 |  | Pereche de îndrăgostiți | |
| Giuseppe Danedi | 647 | | Sfântul Antonie cu Pruncul Iisus | |
| Jacopo Palma cel Bătrân | 199 | | Vocația apostolului Matei | |
| Parmigianino | 160 |  | Madonna cu Sfântul Ștefan și Sfântul Ioan Botezătorul | |
| Școala Raphael | 98 | | Madonna cu Pruncul cu San Giovannino | |
| Nicolas Regnier | 409 | | San Sebastian | |
| Guido Reni | 327 |  | Copil Bacchus | |
| 328 |  | Madonna a intronat cu trei sfinți | ||
| P1 | | Sfântul Francisc | ||
| Giulio Romano | 103 |  | Madona catinei | |
| Pieter Paul Rubens | 955 |  | Sfântul Ieronim | |
| David Ryckaert III | 1093 |  | Familia țărănească | |
| Andrea del Sarto | 77 |  | Jertfa lui Isaac | |
| Ippolito Scarsella | 148 |  | Sfânta Familie cu Sfânta Barbara și Sfântul Bartolomeu | |
| Școala Emilian (Correggio?) | 155 |  | Portretul unui tânăr de litere | |
| Școală italiană (lângă Manfredi ) | 690 |  | Martiriul Sfântului Bartolomeu | |
| Școală olandeză | 1886 | | Sfântul Ieronim | |
| Școala sieneză | nouăzeci și doi | | Sfânta Familie cu Sfântul Ioan Botezătorul | |
| Scoala venetiana | 194B | | San Sebastian | |
| Lionello Spada | 333 | | Hristos la coloană | |
| nnn | | David arată capul lui Goliat | ||
| nnn | | Iubire care calmează un leopard | ||
| Alessandro Tiarini | 336 |  | Angelica și Medoro | |
| Tintoretto | 265A | | Portretul unei doamne de doliu | |
| Tiziano Vecellio | 169 |  | Hristos al monedei | |
| 170 |  | Portretul unei tinere fete | ||
| 171 |  | Portretul Laviniei Vecellio | ||
| 176 | | Portretul unei doamne în roșu | ||
| Școala lui Titian | 175 |  | Sfântă familie cu ocrotitori | |
| Flaminio Torri | 376 | | Sfânta Familie cu Sfântul Ioan Botezătorul | |
| Diego Velázquez | 697 |  | Don Juan Mateos | |
| 699 |  | Gaspar de Guzman contele duce de Olivares | ||
| nnn |  | Cavaler al Ordinului Santiago | ||
| Paolo Veronese | 227 |  | Plecat spre Calvar | |
| 224 |  | Prezentarea familiei Cuccina la Madonna | ||
| 225 |  | Adorarea Magilor | ||
| 226 |  | Nunta la Cana | ||
| 233 |  | Cina la Emmaus | ||
| 230 | | Bun samaritean |
Tablouri dispersate
| Pictor | Fată. Nu. | Fotografie | Titlu | Notă |
|---|---|---|---|---|
| Niccolò dell'Abate | 165 |  | Martiriul apostolilor Petru și Pavel | Distrugută în 1945 |
| Francesco Albani | ?? | | Galatea | Locație necunoscută. Vândut între 1806 și 1817, a reapărut pe piață în 1887 și într-o colecție privată din Berlin în 1920. De atunci, urmele sale s-au pierdut. |
| Francesco Bassano | 277 |  | Hristos îi alungă pe negustori din Templu | A fost livrat în 1924 la Casa Wettin și de atunci locația este necunoscută |
| Vincenzo Catena | 65 |  | Madonna și Pruncul, Sfânta Ana și Sfântul Iosif | Ars în 1945 |
| Copie din Correggio (?) | 154 |  | Magdalena pocăită | Pierdut în timpul celui de-al doilea război mondial |
| Dosso Dossi | 128 |  | Disputa celor patru Părinți ai Bisericii | Pierdut în timpul celui de-al doilea război mondial |
| Guercino | 362 |  | Semiramis | Ars în 1945 |
| Jacopo Palma cel Tânăr | 250 | | Prezentarea Mariei în Templu | Probabil distrus în bombardamentul din 13 februarie 1945 |
| Camillo Procaccini | 645 |  | San Rocco vindecă victimele ciumei | Distrugută în bombardamentul din 13 februarie 1945 |
| Giulio Cesare Procaccini | 642 | | Violul Elenei | Probabil distrus în bombardamentul din 13 februarie 1945 |
| Școala florentină | 90 | | Vizitare | Ars în 1945 |
| Guido Reni | 322 |  | Hristos în Limbo | Distrugută în bombardamentul din 13 februarie 1945 |
| Modul lui Anton Van Dyck | 1043 | | Portretul unui bărbat cu armură | Distrugută în 1945 |
| Bartolomeo Schedoni | ?? | | Sfânta Familie | Vândut la licitație în 1861, a fost probabil la Berlin la începutul secolului XX |
Notă
- ^ a b Antonio Paolucci , Artă contestată , pe treccani.it . Adus la 4 decembrie 2017 .
- ^ Jadranka Bentini, All crazy for the night , pe revista.fondazionecarife.it . Adus la 4 decembrie 2017 .
- ^ ALGAROTTI, Francesco , pe horti-hesperidum.com . Adus la 4 decembrie 2017 .
- ^ Jadranka Bentini, O sută de tablouri pentru Dresda , pe revista.fondazionecarife.it . Adus la 4 decembrie 2017 .
- ^ a b Pietro Ercole Gherardi, doctor la Modena, profesor de limbi grecești și orientale la Universitatea Regală din Modena, Descrierea a o sută de piese de tablouri trecute în anul 1746 de la Galeria Estense din Modena la cea a lui Federico Augusto III Regele Poloniei și elector al Saxoniei după valoare la prețul lui Zecchini Veneziani O sută de mii .
- ^ Johannes Winkler, The Dresden Sale , editat de Johannes Winkler, Modena, Edizioni Panini, 1989, p. 55.
- ^ Rolando Bussi, The Dresden sale , editat de Johannes Winkler, Modena, Edizioni Panini, 1989, p. 9.
Bibliografie
- Johannes Winkler (editat de), Vânzarea de la Dresda , Modena, Edizioni Panini, 1989.
- Giorgio Bonsanti (editat de), Descrierea picturilor existente la Modena în Galleria Ducală Estense (1744) , Modena, Edizioni Panini, 1986.
- Orianna Baracchi Giovanardi, Vânzarea din Dresda: informații istorice , Modena, Aedes muratoriana, 1982.
- Adolfo Venturi , Royal Estense Gallery din Modena , Modena, Aedes muratoriana, 1882.
- Pietro Ercole Gherardi, doctor în Modena, profesor de limbi grecești și orientale la R. Univ. Din Modena, descrierea a o sută de piese de tablouri trecute în anul 1746 de la Galeria Estense din Modena la cea a lui Federico Augusto III King din Polonia și elector al Saxoniei după valoare la prețul lui Zecchini Veneziani Centomila , Reggio Emilia, 1752.
- A.Bertini, Vânzarea din Dresda, călătoria. Note. Editura Antiche Porte, 2002.
linkuri externe
- Site-ul oficial al Gemäldegalerie Alte Meister din Dresda , pe skd.museum . Adus pe 13 mai 2019 .
