Călătorie pe Lună

Dezambiguizare - "Le Voyage dans la Lune" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea albumului muzical, consultați Le Voyage dans la Lune (album) .

Călătorie în lună ( Le Voyage dans la lune ) este un film mut din 1902 scris, produs, editat, pus pe muzică, decorat și regizat de Georges Méliès . Împreună cu Călătoria prin imposibil, este unul dintre cele mai faimoase filme ale sale și este una dintre capodoperele cinematografiei din primele sale zile.^[1] Filmul se bazează vag pe romanele celor doi părinți ai genului science fiction ^[2] De la Pământ la Lună de Jules Verne ^[3] și The First Men on the Moon de HG Wells ^[4] În plus, opereta Le Voyage dans la Lune (1875) de Jacques Offenbach . ^[5]

În general, este considerat primul film de science fiction ,^[1] deși precedat de unele lucrări ale aceluiași regizor. ^[6] Una dintre scenele de început ale filmului, nava spațială care se prăbușește în ochiul Lunii (care are o față umană), a intrat în imaginația colectivă și este una dintre secvențele care au făcut istoria cinematografiei .

Complot

Congresul astronomilor decide să tragă o navă spațială pe lună, în formă de glonț, iar astronomii înșiși se îmbarcă fiind concediați dintr-un tun . În timp ce un grup de dansatori sărbătoresc evenimentul (Méliès, în calitate de showman, era foarte conștient de importanța dansatorilor în spectacolele de divertisment), glonțul ajunge pe lună, lipindu-se direct în ochiul feței stelei și provocând o iritare vizibilă.

Odată plecați, călătorii se întâlnesc cu seleniții , sunt capturați și prezentați regelui lor. Ei reușesc să scape și pleacă din nou, aruncând glonțul în jos către Pământ (conform unei legi intuitive a gravitației ), căzând în mare și apoi fiind duși înapoi într-un port.

Prima imagine: Congresul astronomilor

Într-o cameră cu toate instrumentele pentru astronomie pictate în fundal, astronomii învățați (unii în togă, alții cu părul arătător de bucle albe, alții cu pălăria ascuțită de magician) sunt adunați pe o scenă cu niveluri. În stânga este o tablă cu desenul pământului și al lunii și un birou cu trei tineri asistenți cu pălării ascuțite.

Sosesc alți astronomi distinși și apoi șase dansatori cu telescoape și telescoape, care dau instrumentele celor învățați în primul rând. Sosește președintele, îmbrăcat în vrăjitorul Merlin și recunoscut de cea mai lungă barbă dintre toate, care este aplaudat de spectatori. Invitat pe toți să se așeze, președintele merge pe scaun și începe să-și explice planul pentru o călătorie pe Lună, ajutat de desenele de pe tablă. Toată lumea este de acord în mod flagrant gesticulând, dând din cap și aplaudând. Un membru senior, însă, se ridică pentru că dezaprobă proiectul; o diatribă aprinsă începe cu președintele, care se termină atunci când președintele îl expulză pe disident aruncându-i toate hârtiile și cărțile în față. După ce s-a găsit unanimitatea, proiectul a fost aprobat și președintele, cu un căpitan al armatei și patru însoțitori aleși de congres, se pregătește pentru călătorie îmbrăcându-se în hainele purtate de însoțitori (ca vrăjitori, ei se îmbracă ca „oameni de știință”, într-un amestec de știință și magie). Grupul ales se aliniază apoi pentru misiune.

Prima imagine: Congresul astronomilor

A doua etapă: fabricarea nacelei

Cea de-a doua fotografie arată atelierul unde se asamblează nava proiectilului, cu diferiți fermieri la lucru: cine lovește pe nicovală, cine pune cuie pe navă, cine plănuiește, cine ciocănește. Grupul de astronomi ajunge și inspectează nava spațială în construcție, încercând să pătrundă în ea și creând unele probleme: unul dintre ei cade într-o cadă. Unul dintre muncitori sugerează atunci astronomilor să meargă și să vadă un spectacol extraordinar din vârful clădirii. Apoi, în timp ce toată lumea revine la lucru, astronomii urcă o scară (parțial tăiată de pe cadru).

A doua etapă: fabricarea nacelei

Al treilea tablou: vedere la oraș (Paris)

Grupul, ajuns pe balconul de pe tavan, asistă la o vedere spectaculoasă asupra orașului (pictată), animată de fumul a numeroase coșuri de fum. Mai aproape puteți vedea o deschidere care este bazinul de topire al navei spațiale: după un semnal, prin două țevi, oțelul lichid începe să se verse în el, provocând o rafală de flăcări și aburul să sufle. Un astronom a văzut totul cu un telescop .

Al treilea tablou: vedere la oraș (Paris)

A patra imagine: îmbarcare

Deasupra acoperișurilor pictate ale orașului se află terasa unde se află intrarea în tunul care va trage glonțul pe lună; în prezența unui ofițer și a numeroșilor dansatori-ajutători (îmbrăcați în stil marinar), oamenii de știință, care la început se înclină în fața publicului, sunt urcați pe navă (unul dintre ei alunecă) și este închis. Apoi, nava spațială este împinsă în interiorul tunului de dansatori, care salută veseli ridicându-se și ridicându-și pălăria, în stilul pur al avanspectacolului .

A patra imagine: îmbarcare

A cincea imagine: lansare

Următoarea scenă arată cât de enorm este de fapt tunul, dintre care doar gura a fost văzută, procedând în fundal timp de câțiva kilometri și îndreptându-se direct spre lună, care apare pe cer înconjurat de nori, dincolo de un sugestiv peisaj pictat. Ofițerul, în timp ce dansatorii se aranjează în noua lovitură din spatele său, se pregătește să dea semnalul și o echipă de bombe urcă o scară cu trăgaciul în mână. Semnalul este tras și tunul trage, în timp ce un grup de oameni aleargă spre balcon pentru a-i saluta pe exploratori.

A cincea imagine: lansare

A șasea imagine: fața lunii

Acest tablou, format din două momente estompate, este primul care prezintă un machiaj cinematografic (până acum am văzut efecte speciale de tip „teatral”): în primul rând luna pictată este mărită în cadrul norilor ( expunere dublă cu „cărucior” „în partea interioară pentru a mări subiectul), apoi se transformă într-o față reală (truc de montaj) care se mișcă, până când, când se află acum în prim-plan, glonțul ajunge lipindu-se direct în ochi, stropindu-se brusc și făcând-o să se plângă.

A șasea imagine: fața lunii. Racheta se prăbușește în ochiul lunii

A șaptea imagine: aterizare pe lună

Nava spațială ajunge lin la sol (este o suprapunere , adică o discrepanță temporală, deoarece aterizarea lunii a fost deja văzută în scena anterioară, deși dintr-o altă perspectivă), apoi se deschide pentru a lăsa astronomii să iasă, care au găsit în peisaj lunar stâncos și accidentat. Exultanți încep să se uite în jur, gesticulând cu entuziasm.

Când sunt toți plecați, ridică mâinile și nava dispare (truc de oprire a fotografierii, un fel de montaj pentru a face să dispară / să apară obiecte și personaje, care va fi folosit și mai târziu); stau într-o parte și, în timp ce scena se schimbă (truc teatral), privesc extaziat pe măsură ce pământul se ridică.

În timp ce sunt pe cale să exploreze, o explozie îi blochează și flăcările încep să izbucnească. Când flăcările s-au stins, acum recuperate de frică, astronomii decid să se odihnească de oboseală și, luând niște pături, se întind pe pământ pentru a dormi. Între timp, viziuni ale unei stele de cometă (truc suprapus), ale celor șapte stele ale Ursei Majore cu fețe de femei în fiecare (truc de expunere multiplă) și în cele din urmă de stele și planete, fiecare cu personaje animate (compuse în conformitate cu estetica tipică a artei Nouveau ) care par să urmărească și să indice spre astronomi. În cele din urmă, o zăpadă stelară încheie viziunea, în timp ce oamenii de știință se trezesc reci și pleacă.

Apoi coboară într-un crater pe măsură ce furtuna de zăpadă dispare.

A șaptea imagine: aterizare pe lună

A opta imagine: interiorul Lunii

Craterul duce la o frumoasă peșteră din interiorul lunii, cu ciuperci uriașe și o cascadă care alimentează un râu. Astronomii, încântați de viziune, traversează râul printr-un butuc asezat și, în timp ce președintele compară dimensiunea umbrelei sale cu cea a unei ciuperci uriașe, umbrela însăși se transformă într-o ciupercă (truc de a opri tragerea) și începe să facă magie crește (machiaj teatral). În spatele ciupercii apare apoi o Seleniță, un locuitor al Lunii, care saltează frenetic și răstoarnă ca un acrobat, înspăimântând oamenii de știință. Apoi președintele îl lovește cu umbrela și aceasta dispare într-un nor de fum (truc de a opri tragerea). Încearcă să scape, dar căpitanul îl blochează constant. O secundă sosește și este făcută să dispară, dar apoi devin o duzină, înconjurând astronomii, președintele și căpitanul, capturându-i.

A opta imagine: interiorul Lunii

A noua pictură: regele seleniților

Următoarea scenă este situată în curtea regelui seleniților, un monstru mare cu gheare de crab în loc de mâini, așezat pe unul splendid, înconjurat de cele șapte femei-stea ale ursului. Dintr-o ușă într-un perete decorat magnific, un grup de războinici seleniți cu lămpi și arme (sulițe și topor) intră în prezența regelui, după un gest, urmat de astronomi cu mâinile legate. Președintele reușește însă să se elibereze și se aruncă împotriva regelui (care între timp a fost înlocuit de un manechin), apucându-l și aruncându-l la pământ, făcându-l să dispară într-un fum, în mijlocul consternării generale și a gărzilor împietrite. . Odată eliberați, colegii fug cu toții spre dreapta, urmăriți de gardieni și de oamenii seleniților, care fac niște salturi în timp ce aleargă.

A noua pictură: regele seleniților

A zecea imagine: evadare

În peisajul lunar, astronomii fug în grabă, în timp ce președintele, ultimul, se apără de seleniții care îl urmăresc cu umbrela, provocând explozia unui cuplu, dar armata (aproximativ douăzeci de figuranți) îi urmărește la mică distanță.

A zecea imagine: uciderea unui selenit

A unsprezecea poză: plecare

Nava spațială proiectil, care se află deasupra unui afloriment de rocă, este atinsă de astronomi. Doar președintele lipsește, pentru că un selenit și-a luat jacheta, dar cu o lovitură în fund reușește să scape de el făcându-l să explodeze cu fumul obișnuit.

Președintele închide apoi nava și, agățându-se de o frânghie legată de vârful navei spațiale, o lasă de pe pinten, în timp ce o selenită se agață de partea din spate a navei spațiale. Odată ce nava a căzut, armata selenită ajunge și își manifestă elocvent furia și nemulțumirea.

A unsprezecea imagine: plecare

A douăsprezecea și a treisprezecea pictură: precipitații

Nava spațială cade din cer, cu profesorul agățat de frânghia din față și selenitul ascuns în spate. Intră în mare cu puf (suprapunere).

A paisprezecea pictură: fundul mării

Nava spațială cade adânc în mare (filmată printr-un acvariu pentru a arăta o agitație de pești) și apoi merge în amonte singură.

A cincisprezecea poză: întoarcere

În cele din urmă, este remorcată de o navă cu aburi (truc teatral cu scenografie în mișcare), care o aduce în siguranță înapoi într-un port, dar pe navă vedem o Seleniță, târâtă pe Pământ, zvârcolind.

A cincisprezecea scenă: nava spațială este tractată de o navă cu aburi

A șaisprezecea poză: bine ați venit

Aceste două ultime picturi nu apar în toate versiunile aflate în circulație, deoarece până de curând se credea că s-au pierdut.

Nava spațială este purtată în triumf, iar exploratorii sunt întâmpinați de autorități, printre numeroși dansatori înveseliți. Un primar (sau rege) îi felicită pe oamenii de știință și îi încoronează unul câte unul. Cu toate acestea, Selenița ajunge, transportată pe Pământ, care se luptă cu un paznic, dar în cele din urmă începe să danseze cu ceilalți, în petrecerea generală.

A șaptesprezecea pictură: statuia

Ultima scenă arată inaugurarea unei statui care sărbătorește angajamentul. Dansatorii apoi, în sărbători, încep să se rotească în jurul statuii, în bucurie generală.

Producție

Filmul a fost filmat în 1902 ^[7] în studiourile filmului Star Méliès din Montreuil , lângă Paris . A costat suma considerabilă de 10.000 de franci, cheltuită în principal pe costumele seleniților și pe seturile bogate pictate.

Filmul a fost filmat cu o cameră fixă ​​și nu are subtitrări . ^[2]

Caracteristici

Zăpada stelelor (impresie multiplă)

Filmul, filmat la 16 cadre pe secundă ^[8] , este silențios , în alb și negru (dar versiunile colorate manual au existat cu siguranță) și este compus ca un „film pătrat”, adică ca o serie de scene cu cadru fix (cu medii diferite și durată variabilă), strânse împreună pentru a compune o poveste. Nu este primul film în carouri al lui Méliès (cel puțin L'affaire Dreyfus , Cendrillon , Jeanne d'Arc și Barbe-Bleu fusese deja filmat), dar este unul dintre cele mai faimoase datorită bogăției de efecte speciale, remarcabilul gradul de inventivitate, bogăția personajelor și integrarea ludică / narativă perfectă. De fapt, Méliès a reușit să exploateze toate posibilitățile tehnice disponibile atunci, combinându-le cu precizie mecanică.

Fotografiile nu sunt adesea perfecte și decupează unele elemente pe laturi: acest lucru se datorează faptului că camera de tip Lumière, pe care Méliès a folosit-o, nu era încă echipată cu un vizor, astfel încât fotografia a fost adesea bazată doar pe bunul simț și experiența operatorul.

Punerea în scenă amintește de o farsă teatrală, unde totuși scenografia se schimbă în ritm de câteva zeci de secunde, cu un ritm jucăuș „frenetic” pentru timp și stilul unui balet vesel.

În lucrările lui Méliès, componenta atracției pentru public a fost încă substanțial utilizarea efectelor speciale și viziunea lumilor magice a devenit incredibil de reală grație fotografiei emoționante a descoperirii recente a cinematografului . De fapt, vorbim despre această perioadă timpurie din istoria cinematografiei ca pe un „ cinematograf de atracții ”, unde mișcarea și efectele speciale erau principalul punct de atracție, nu încă povestirea. Cu toate acestea, nu se poate spune că operele lui Méliès sunt absolut străine formelor narative (cum, pe de altă parte, filmele anterioare ale fraților Lumière nu erau ); într-adevăr, mai ales în Méliès, povestea a fost adesea un lipici pentru a da sens întregii reprezentări.

Scenele fără comentarii audio sau subtitrări sunt destul de greu de înțeles. Cu toate acestea, publicul era ajutat de figura barbarului, adică un narator prezent fizic în cameră, care explica și colora sensul poveștii prezentate cu glume. Această cifră a dispărut treptat din reprezentările cinematografice ulterioare.

Distribuție

În timpul distribuției sale în Italia a fost menționat și cu titlul De la pământ la lună , ca roman cu același nume de Jules Verne , care l-a inspirat. ^[9]

Ospitalitate

A fost primul film de ficțiune care a avut succes la nivel mondial. A fost, de asemenea, subiectul unei piraterii masive, în primul rând de Thomas Edison , care a distribuit-o personal în America prin contra-tastarea ilegală a unei copii. ^[10]

Restaurare

Filmul a fost lansat, la fel ca alte filme Méliès, atât în ​​alb și negru, cât și în culori. Singura copie a acestui tip cunoscut a exista este cea donată în 1993 către Filmoteca de Cataluña de către o persoană anonimă. Filmul se afla în condiții apropiate de descompunere, totuși în 1999 a fost întreprinsă o lucrare atentă de restaurare, finalizată abia în 2011 și costând în total 400.000 de euro ^[11] , la laboratoarele Technicolor din Los Angeles . Versiunea restaurată a fost premiată la Festivalul de Film de la Cannes din 2011 ^[12] , la 18 ani de la descoperirea sa și la 109 de ani de la data lansării originale, cu o nouă coloană sonoră semnată de formația franceză AIR . Filmul a fost lansat apoi atașat albumului auto-intitulat al formației într-o ediție limitată ^[13] și separat în format DVD și Blu-Ray .

Makeover

Filmul lui Segundo de Chomón , din 1908, Excursion dans la lune ^{[14] [15]} este un remake scenar cu scenă al capodoperei lui Méliès. ^[16]

Filmul de animație din 1914 A Trip to the Moon , scris și regizat de Vincent Whitman , s-a pierdut; nu există elemente care să spună că a fost legat direct de Méliès, deși probabil a fost influențat de celebrul film. ^[16]

Influența culturală

• Filmul din 1956 În jurul lumii în 80 de zile conține un fragment lung din filmul lui Méliès.
• Videoclipul melodiei Tonight, Tonight a grupului Smashing Pumpkins se inspiră din acest film și îi aduce omagiu regizorului menționându-și numele pe partea laterală a navei cu aburi care recuperează nava spațială (SS Méliès) ^[17]
• Videoclipul melodiei Heaven for Everyone de Queen folosește clipuri preluate din acest film, alături de altele din Journey through the Impossible (1904) și L'éclipse du soleil en pleine lune (1907) ^[18] .
• O scurtă secvență din film apare în videoclipul lui Debbie Harry din 1986 pentru French Kissin 'din SUA .
• Filmul Mâine dansăm! (1983) de Maurizio Nichetti aduce un omagiu cinematografiei lui Méliès și în special acestui film. În filmul lui Nichetti, o televiziune privată începe să transmită o muzică foarte ciudată, venită de pe altă planetă, care declanșează o dorință irepresionabilă de a dansa în oricine o simte. Scenele de început ale filmului descriu spațiul sideral și locuitorii săi în stilul filmului lui Méliès, cum ar fi fețele umane care privesc spre stelele cu cinci colțuri. Locuitorii planetei misterioase nu seamănă cu seleniții din Călătoria pe Lună , nu vorbesc (cu excepția scrierilor suprapuse pe ecran) și se mișcă sărind și dansând. Mai mult, pe măsură ce seleniții lui Méliès explodează într-un nor de fum când sunt loviți, extraterestrii lui Nichetti duc aceeași viață când sunt loviți de „cuvintele” care vin de pe planeta Pământ.
• Filmul lui Martin Scorsese Hugo Cabret (2011) vorbește (nu ca o poveste principală) despre Georges Méliès și despre crearea și montarea filmului menționat anterior.
• În serialul de animație episodul 21 din Simpson, al 21-lea sezon, există un episod din Scratchy și Fichetto, care este o parodie a filmului.
• În serialul de animație Futurama , în cel de-al doilea episod din sezonul 1, Bender lipeste o sticlă în ochiul unui oficial al parcului de distracții deghizat în Luna, amintind evident cea mai faimoasă scenă a filmului.

Notă

Bibliografie

Același subiect în detaliu: Bibliografie despre HG Wells § Bibliografie despre transpunerea filmului .

• Richard Abel, A Trip to the Moon as an American Phenomenon , în Matthew Solomon (ed.), Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon , Albany, State University of New York Press, 2011, pp. 129–142, ISBN 978-1-4384-3581-7 .
• David A. Cook, A History of Narrative Film , New York, WW Norton & Company, 2004, ISBN 0-393-97868-0 .
• Antonio Costa, Călătorie pe lună / Voyage dans la lune , Milan-Udine, Mimesis, 2013, ISBN 9788857516240 .
• Ken Dancyger, The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice , New York, Focal Press, 2007, ISBN 978-0-240-80765-2 .

Elemente conexe

• Georges Méliès
• Atracții cinematografice
• Cinema SF
• Luna în science fiction

Alte proiecte

• Wikicitatul conține citate din sau despre Călătorie pe Lună
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Călătorie pe Lună

linkuri externe

• ( EN ) Journey into the Moon , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• (EN) Trip to the Moon , din Enciclopedia științei-ficțiune .
• (EN) Trip to the Moon , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
• ( EN ) Journey to the Moon , pe AllMovie , All Media Network .
• (RO) Excursie pe Lună , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
• ( EN , ES ) Journey to the Moon , pe FilmAffinity .
• ( EN ) Journey to the Moon , pe TV.com , CBS Interactive Inc (arhivat din original la 1 ianuarie 2012) .
• ( EN ) Journey to the Moon , pe baza de date BFI Film & TV , British Film Institute .
• ( EN ) Journey to the Moon , on Silent Era .
• Călătorie pe Lună , pe Arhiva de imagini în mișcare , Arhiva Internet .

Cinema Portal

Portal de science fiction