Vila Municipală din Portogruaro

Vila Municipală din Portogruaro
Locație
Stat	Italia
regiune	Veneția
Locație	Portogruaro
Adresă	Via Seminario, 5, 30026 Portogruaro (VE)
Coordonatele	45 ° 46'34,8 "N 12 ° 50'07,81" E / 45,776332 ° N 12,835502 ° E 45,776332; 12.835502 Coordonate : 45 ° 46'34.8 "N 12 ° 50'07.81" E / 45.776332 ° N 12.835502 ° E 45.776332; 12.835502
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	Al XVI-lea
Editați datele pe Wikidata · Manual

Casa Municipală este un conac Portogruaro .

Istorie

Clădirea este situată în Via del Seminario și a fost construită după un proiect de Guglielmo Bergamasco în jurul anului 1543 în numele familiei nobile a Frattina. Clădirea se distinge prin loggia și porticul cu dublă înălțime și prin autonomia sa față de țesătura urbană caracterizată prin formele gotice și continuitatea arcadelor; astăzi clădirea găzduiește birourile municipale.

Porticul (strâmb) și loggia

Pridvorul este greșit, adică arcurile interioare nu sunt perpendiculare pe drumul din față, provocând forma anormală a coloanelor care au o bază și un vârf romboidal. În plus, cabana este situată pe fața din față în loc de pe drum ^[1] .

Trebuie să se ia în considerare faptul că clădirea a fost extinsă în 1920 cu intervenții care au schimbat radical structura și aspectul ^[2] .

De fapt, s-a efectuat ridicarea, ceea ce a provocat dispariția cornișei și adăugarea a două ferestre în veranda din față; pentru această realizare deschiderile au fost repoziționate și cea a mezaninului a fost conectată cu balustrada la fereastra adiacentă. Intervenția a modificat simetria fațadei prin schimbarea echilibrului perspectivei.

În 1884 istoricul Caffi a scris că a copiat nealinierea proprietarilor graficului heraldic al planului de construcție ^[3] ; această interpretare va fi apoi reluată de tratatori care au validat astfel o teză înșelătoare; forma porticului și poziția logiei sunt în schimb legate de orientarea clădirii care exploatează particularitățile sitului și ale drumului.

baza coloanei are o formă romboidă ciudată
Vila înainte de 1920
Vila după intervenția de supraelevare și adăugarea ferestrelor de colț

Locația (anormală) a clădirii

Clădirea se află în partea urbană din dreapta râului și unul dintre puținele drumuri pe care arcadele sunt absente ^[4] .

La momentul construirii palatului, activitățile comerciale erau situate în est, adică pe partea stângă a Lemene, unde a avut loc schimbul pământ-apă pe calea mărfurilor către Friuli și nordul Europei și unde, pe lângă piața și principalele depozite erau situate la Primărie. Pentru a ajunge la piețe, cei care călătoreau prin del Seminario pentru a traversa podul S. Andrea (celelalte poduri nu erau prea potrivite pentru tranzitul căruțelor) treceau în fața Vilei.

Proiectantul a exploatat curba străzii pentru a plasa clădirea într-o poziție frontală față de traseu, cu un expeditor pitoresc în care loggia poate fi văzută de la distanță; astfel palatul joacă un rol dominant.

Loggia de inspirație clasică, formată din coloane și pilaștri de ordin doric juxtapuse, înlocuiește tipicul palat gotic cu mai multe arcuiri . Zveltura structurii este accentuată Stand ridicat și entablamentul capitelelor care ridică arcada, cu un rezultat care exprimă robustețe și eleganță.

Frescele logiei au fost un puternic memento vizual ^[5] . Dacă elevația laterală avea o vedere largă asupra via del Seminario către Palazzo Venanzio, cota orientată spre stradă era îngustată de clădirile din față; din acest motiv, proprietarii Stuky în 1920 au demolat palatul Bettoni (în locul său există astăzi grădinile bancare), extinzând vederea spre Lemene.

carte poștală de epocă a via Seminario; în fundal puteți vedea Vila
pe harta cadastrului austriac puteți verifica vizibilitatea logiei de-a lungul seminarului

Clientul și Renașterea

În 1500 arhitectura renascentistă venețiană, numită „romană”, a caracterizat clădirile fracțiunilor patriciene legate de clerici și moșii funciare, spre deosebire de cele legate de valorile republicane care au identificat identitatea tipică venețiană provenită de pe piață ^[6] .

Deși caracterizarea Renașterii Villa nu pare atât de importantă ca în exemplele venețiene ^[7] , Familia Frattina (ale cărei origini datează din 1042 și a cărei prezență este mărturisită în Portogruaro încă din 1265) a construit palatul în stil renascentist pentru a adera la noii catolici. canoane formale și își arată loialitatea față de Biserica Romană ^[8] .

De fapt, familia della Frattina avea legături strânse cu instituțiile clericale: în 1527 li s-au atribuit niște feude episcopale; în 1541 li s-a dat titlul de conti palatini de către împăratul Carol al V-lea; în 1564 Antonio Grimani (nobil venețian exponent al „partidului clerical”) a intervenit pentru a cumpăra Vila când bunurile au fost confiscate în Marquando della Frattina.

logia de la primul etaj: în 1920 casa din față a fost demolată pentru a deschide vederea spre Lemene
carte poștală înainte de 1920; în partea stângă a străzii este încă prezent palatul Bettoni

Atribuirea și întâlnirea

Primul document care mărturisește prezența clădirii (numit „imperfect” pentru incompletitudinea aripii drepte sau mai probabil din cauza asimetriei sale) este 1566 ^[9] .

Alocarea proiectului către Guglielmo Bergamasco (aproximativ 1480 + 1550), a spus că „Bergamasco” nu este susținută de documente, ci a fost făcută de istoricul Temanza în 1778 ^[10] . Așa au numit de la Frattina din Portogruaro un profesor cunoscut și cu experiență, care a lucrat în proiecte importante și că a reușit să aducă prestigiu noului lor statut nobiliar ^[11] .

Biografia Bergamasco indică faptul că până în 1543, la vârsta de 63 de ani, a fost angajat în construcția capelei Miani de pe insula San Michele din Veneția. Având în vedere, de asemenea, perioadele extinse de construcție în fabricile care au folosit pe scară largă elementele din piatră, se poate spune că construcția vilei a început în 1543.

Venice S. Polo: terasă de colț din secolul al XVI-lea
Villa Comunale: terasă pe colț

Palatul Portogruaro a combinat spiritul pragmatic al școlii lombardo-venețiene cu modelele renascentiste toscano-romane care vor da viață arhitecturii manieriste. În Vila, referința este încă arhitectura venețiană de la începutul secolului al XVI-lea, iar asimetria elevațiilor relevă acțiunea practică a proto-ului (cuvântul „arhitect” este dintr-o perioadă ulterioară) care susține toposul în raport cu ortogonalitatea abstractă sugerat de manualele clasice. Printre numeroasele exemple de fațade „strâmbe” realizate în același an îl puteți compara cu cel al Palatului Camerlenghi situat la poalele Podului Rialto din Veneția. Faptul că la numai 20 de ani de la naștere, asimetria clădirii va fi judecată „imperfectă”, dezvăluie evoluția rapidă a gustului; contaminarea experimentală a lexiconului venețian cu modele renascentiste din prima jumătate a secolului a fost înlocuită de limbajul „maniere”, care a permis imperfecțiunile și căutările de disarmonii, dar numai în cadrul regularității sistemului.

Chiar și astăzi, în ciuda transformărilor profunde pe care le-a suferit, Villa Comunale mărturisește legăturile istorice ale Portogruaro cu Veneția și complexitatea unei epoci în care civilizația venețiană se afla în fruntea culturii, artei și științei.

Cronologie

1527: episcopul argentinian atribuie niște feude la della Frattina
1533: Marino Grimani este episcop în Concordia
1537: Republica Veneția încredințează lui Sansovino construirea Bibliotecii Marciana
1537: epidemie de ciumă, urmată de o foamete severă în 1539
1541: anul atribuirii titlurilor de către Carol al V-lea alla Frattina
1543: capela Miani este terminată pe insula San Michele, la care Bergamasco colaborează cu Scarpagnino din 1527
1545: se deschide Conciliul de la Trent; Giovanni Grimani este ales episcop al Concordiei
1550: moartea Bergamasco
1566: mărturie a prezenței Vila
1818-1893: frescele din loggia dispar
1919-1923: extinderea și modificarea fațadelor Vila

Notă

^ PL Zovatto descrie tipologia tipică a palatelor din Portogruarese: "Bunul gust și funcționalitatea sunt printre elementele arhitecturii civile a lui Portogruaro, împreună cu aspectul identic al etajelor: depozit și mezanin, etaj nobil, grânare. De aici este caracterul comun. În aspect a fațadei: portic mare, fereastră cu mai multe lancete și ferestre mari cu o singură lancetă pe etajul nobil, ferestre pătrate pe etajul de grânare. "
^ Vd. A. Nodari Zibaldone Portogruaro, Portogruaro 1997: "Giancarlo Stucky 1919-1923, arhitectul Samassa, a finalizat clădirea ... nu a fost adăugat la aripă cu arcade și a fost construită scara magnifică." . Același articol ne arată un desen antic al clădirii cu corpuri laterale de dimensiuni mai mici și fără rame de piatră.
^ M. Caffi, „Guglielmo Bergamasco”, în „Archivio Veneto”, XXIII, 1884: „ Fiind familia nobilă a Frattinei provine din familia Squara, care avea ca sistem un pătrat sau un cadran, astfel încât să corespundă cu blazon și denumire, clădirea a fost plantată oblic, adică așa cum se numește în dialectul venețian sub squara. mezaninuri. "
^ Absența arcadelor se datorează probabil absenței activității comerciale și prezenței clădirilor curiale, care s-au distins prin reședințele civile în care pridvorul servea drept protecție împotriva elementelor din manipularea mărfurilor.
^ Vd. A. Nodari op. cit.: „În 1818 comisarul municipal pentru a întocmi liste cu operele de artă existente în Portogruaro a scris:„ ... în palat era Frattina de jur împrejur deasupra logiei. Proaspăt la o înălțime de aproximativ două metri, lucrat în stilul lui Rafael, cu figuri, satiri, cai și alți monștri, bine păstrați. "Când lista a fost tipărită în 1893, următoarea adnotare a fost plasată în partea de jos a descrierii picturilor : „Acum totul a dispărut”, fără a explica de ce ”. Pentru o ipoteză a ciclului pictural vezi articolul lui G. Romanelli în AA.VV. „Titian și El Greek, pentru istoria manierismului la Veneția”, Veneția 1982: „Programul iconografic de zeci de ani s-a îmbogățit cu repertoriu figurativ al artiștilor români de formare și al centrului italic și cu studenți de conducere despre mitologia clasică ...”.
^ A se vedea M. Tafuri, „Veneția și Renașterea”, Torino 1983: „Primi, clasa care tinde să concentreze puterea în propriile mâini, care, cu înălțime, nu se mai recunoaște în egalitate primitivă și austeritate originală. Se ocupă de familii legate la Roma și Sfântul Scaun, intenționat să dobândească și să împartă beneficiile ecleziastice. Neascultarea lor față de legea sumptuară din 1512 (nunta în casa Grimani în 1517 și în casa Foscari în 1519) este cu siguranță planificată. actualizare culturală proprie, cu o politică de patronaj artistic care vizează introducerea experimentelor toscano-romane în lagună ... În schimb, pentru clasa patriciană mercantilă, construcția civilă este supusă preceptelor unei etici colective care urmărește să protejeze și să transmită comunitatea valorilor această concepție este antitetică cu cea care a dominat Florența anilor 1400 și Roma din prima jumătate a anilor 1500. La Veneția mediocritas este salutat cu mândrie de familii care își etalează loialitatea față de republică, care s-a stabilizat după blocarea Maggior Consiglio și evenimentele din secolul al XIV-lea. " .
^ Vd. G. Romanelli op.cit.: "Biblioteca Marciana din Sansovino (al cărei început este datat din 1537) este primul exemplu clar de limbaj clasic în sensul său roman, apoi nou în Veneția." Vezi și M. Tafuri, op.cit: „Doar două clădiri patriciene din secolul al XVI-lea îndrăznesc să spargă continuitatea Marelui Canal cu dimensiunile și limbajul lor triumfalistic; acesta este palatul Corner, proiectat de Jacopo Sansovino (c.1540 ) și a clădirii începute în 1556 de Sanmicheli pentru senatorul Girolamo Grimani " .
^ În prima jumătate a secolului al XVI-lea, pe teritoriul Portogruaro au participat comunitățile anabaptiste percepute de instituții ca un element social destabilizator. Anabaptiștii au fost de fapt persecutați în urma politicii de contrareformă sancționată de Conciliul de la Trent în 1545. Cu privire la acest subiect, a se vedea. M. De Vecchi, „Cronici ale vieții rurale”, Cinto Caomaggiore 2003 și AA.VV., „Cinto Caomaggiore și istoria sa”, Spoleto 2000.
^ Înregistrarea datează din Jacopo Valvasone, un maniac care a scris Portogruaro: „Acest pământ este împodobit cu niște palate frumoase, inclusiv ceea ce se vede, oricât de imperfect, al lui Antonio Frattina”. Vezi A. Zambaldi în „Monumentele istorice din Portogruaro”.
^ T. Temanza în „Viețile celor mai renumiți sculptori și arhitecți venețieni care au înflorit în sec. XVI”, Veneția 1778: „Guglielmo de 'Grey d'Alzano din Bergamo, artistul nu este încă bine cunoscut, arhitectura căruia, deși nu fără calitate, nu poate domina conflictul dintre tradiție și aspirație la noi idealuri, copleșit pentru mai mult de la cei mai mari figuri de maeștri, care operează atunci la Veneția, precum Sanmicheli și Sansovino ". Informații suplimentare despre Bergamasco în L. Angelini "Bartolomeo G. Bono și G. d'Alzano arhitecți din Bergamo", Bergamo 1961.
^ A. Nodari op.cit.: "Bergamasco era o rudă a lui Pietro Bon, care lucra pe șantierele Procuratie Vecchie și Scuola di San Rocco. Se poate presupune că Bono a fost profesorul lui Guglielmo, cel care a desenat de la Alzano la Veneția pentru a-l instrui în artă. Deoarece în 1505 „mistro Guglielmo sau Vielmo tajapiera” apare ca angajat al lui Scarpagnino care era „proto del fontigo dei Todeschi” la Veneția, se poate presupune că și el a contribuit la pregătirea sa Dar, mai presus de toate, Bono a fost cel care, după moartea lui Codussi, a preluat poziția prestigioasă de „proto al procurorilor din San Marco”, ceea ce va conduce Bergamasco să învețe „acea cunoaștere a arhitecturii care îl va face un proiectant de lucrări de valoare, ridicându-și numele cu o notorietate larg răspândită. "De fapt, William, în 1517, a fost angajat ca executant al lucrărilor din fabrica Procurării Vecchie și dobândind de-a lungul timpului independența sa, a lucrat în așa fel încât să fie judecat arc hitetto „invenție fructuoasă și magnifică, interpret excelent și precis al operelor sale”.

Bibliografie

PL Zovatto, Arhitectură civilă, gotic și renascentist în Portogruaro, Officine Grafiche Ferrari, Veneția 1949
A. Scottà, Istoria Portogruaro publicarea depozitului, Portogruaro 1979
D. Cagnazzi Plajele Dogilor, Veneția 1983
G. Pavan, istoria clipboard-ului pentru Portogruaro, Arte Grafice Friuli, Udine 1984
Autori diferiți, orașul Lemene din Portogruaro, Societatea de istorie, 1984 Portogruaro
B. Scarpa Bonazza Buora, Concordia Roman and Early Christian History Society, 1985 Portogruaro
F. Roiter, imagini Portogruaro, 1986
A. Nodari, Palatul secolului al XVI-lea al nobilului Portogruaro Della Frattina, acum articol de la Villa Comunale publicat în El Puerto de campanil 1986
A. Nodari, Zibaldone Portogruaro, Ediții Proloco, 1997 Portogruaro
A. Nodari, Zibaldone Portogruaro 2 Ediții Proloco, 1999 Portogruaro
Diversi autori, Cinto Caomaggiore și istoria sa, Del Gallo Publisher, Spoleto 2000
M. De Vecchi, Life Chronicles rural, Cinto Caomaggiore 2003
G. Berti, Arhitectura și sculptura în Veneția- Renașterea, ed. Italiană ed. Artistică C. Raw & C. Editura, Torino 1920 ca
B. Zevi, A putea vedea arhitectura, Einaudi, Torino 1949
GC Argan, Brunelleschi, Mondadori Editore, Milano 1952
Diversi autori, 1540,1590- De la Titian la El Greek, pentru o istorie a manierismului la Veneția, publicat de Electa, Milano 1982
M. Tafuri, Veneția și Renașterea, Einaudi, Torino 1983

Controlul autorității	VIAF (EN) 126 046 280 · WorldCat Identities (EN) VIAF-126046280

Portalul Arhitecturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu arhitectura

[1] PL Zovatto descrie tipologia tipică a palatelor din Portogruarese: "Bunul gust și funcționalitatea sunt printre elementele arhitecturii civile a lui Portogruaro, împreună cu aspectul identic al etajelor: depozit și mezanin, etaj nobil, grânare. De aici este caracterul comun. În aspect a fațadei: portic mare, fereastră cu mai multe lancete și ferestre mari cu o singură lancetă pe etajul nobil, ferestre pătrate pe etajul de grânare. "

[2] Vd. A. Nodari Zibaldone Portogruaro, Portogruaro 1997: "Giancarlo Stucky 1919-1923, arhitectul Samassa, a finalizat clădirea ... nu a fost adăugat la aripă cu arcade și a fost construită scara magnifică." . Același articol ne arată un desen antic al clădirii cu corpuri laterale de dimensiuni mai mici și fără rame de piatră.

[3] M. Caffi, „Guglielmo Bergamasco”, în „Archivio Veneto”, XXIII, 1884: „ Fiind familia nobilă a Frattinei provine din familia Squara, care avea ca sistem un pătrat sau un cadran, astfel încât să corespundă cu blazon și denumire, clădirea a fost plantată oblic, adică așa cum se numește în dialectul venețian sub squara. mezaninuri. "

[4] Absența arcadelor se datorează probabil absenței activității comerciale și prezenței clădirilor curiale, care s-au distins prin reședințele civile în care pridvorul servea drept protecție împotriva elementelor din manipularea mărfurilor.

[5] Vd. A. Nodari op. cit.: „În 1818 comisarul municipal pentru a întocmi liste cu operele de artă existente în Portogruaro a scris:„ ... în palat era Frattina de jur împrejur deasupra logiei. Proaspăt la o înălțime de aproximativ două metri, lucrat în stilul lui Rafael, cu figuri, satiri, cai și alți monștri, bine păstrați. "Când lista a fost tipărită în 1893, următoarea adnotare a fost plasată în partea de jos a descrierii picturilor : „Acum totul a dispărut”, fără a explica de ce ”. Pentru o ipoteză a ciclului pictural vezi articolul lui G. Romanelli în AA.VV. „Titian și El Greek, pentru istoria manierismului la Veneția”, Veneția 1982: „Programul iconografic de zeci de ani s-a îmbogățit cu repertoriu figurativ al artiștilor români de formare și al centrului italic și cu studenți de conducere despre mitologia clasică ...”.

[6] A se vedea M. Tafuri, „Veneția și Renașterea”, Torino 1983: „Primi, clasa care tinde să concentreze puterea în propriile mâini, care, cu înălțime, nu se mai recunoaște în egalitate primitivă și austeritate originală. Se ocupă de familii legate la Roma și Sfântul Scaun, intenționat să dobândească și să împartă beneficiile ecleziastice. Neascultarea lor față de legea sumptuară din 1512 (nunta în casa Grimani în 1517 și în casa Foscari în 1519) este cu siguranță planificată. actualizare culturală proprie, cu o politică de patronaj artistic care vizează introducerea experimentelor toscano-romane în lagună ... În schimb, pentru clasa patriciană mercantilă, construcția civilă este supusă preceptelor unei etici colective care urmărește să protejeze și să transmită comunitatea valorilor această concepție este antitetică cu cea care a dominat Florența anilor 1400 și Roma din prima jumătate a anilor 1500. La Veneția mediocritas este salutat cu mândrie de familii care își etalează loialitatea față de republică, care s-a stabilizat după blocarea Maggior Consiglio și evenimentele din secolul al XIV-lea. " .

[7] Vd. G. Romanelli op.cit.: "Biblioteca Marciana din Sansovino (al cărei început este datat din 1537) este primul exemplu clar de limbaj clasic în sensul său roman, apoi nou în Veneția." Vezi și M. Tafuri, op.cit: „Doar două clădiri patriciene din secolul al XVI-lea îndrăznesc să spargă continuitatea Marelui Canal cu dimensiunile și limbajul lor triumfalistic; acesta este palatul Corner, proiectat de Jacopo Sansovino (c.1540 ) și a clădirii începute în 1556 de Sanmicheli pentru senatorul Girolamo Grimani " .

[8] În prima jumătate a secolului al XVI-lea, pe teritoriul Portogruaro au participat comunitățile anabaptiste percepute de instituții ca un element social destabilizator. Anabaptiștii au fost de fapt persecutați în urma politicii de contrareformă sancționată de Conciliul de la Trent în 1545. Cu privire la acest subiect, a se vedea. M. De Vecchi, „Cronici ale vieții rurale”, Cinto Caomaggiore 2003 și AA.VV., „Cinto Caomaggiore și istoria sa”, Spoleto 2000.

[9] Înregistrarea datează din Jacopo Valvasone, un maniac care a scris Portogruaro: „Acest pământ este împodobit cu niște palate frumoase, inclusiv ceea ce se vede, oricât de imperfect, al lui Antonio Frattina”. Vezi A. Zambaldi în „Monumentele istorice din Portogruaro”.

[10] T. Temanza în „Viețile celor mai renumiți sculptori și arhitecți venețieni care au înflorit în sec. XVI”, Veneția 1778: „Guglielmo de 'Grey d'Alzano din Bergamo, artistul nu este încă bine cunoscut, arhitectura căruia, deși nu fără calitate, nu poate domina conflictul dintre tradiție și aspirație la noi idealuri, copleșit pentru mai mult de la cei mai mari figuri de maeștri, care operează atunci la Veneția, precum Sanmicheli și Sansovino ". Informații suplimentare despre Bergamasco în L. Angelini "Bartolomeo G. Bono și G. d'Alzano arhitecți din Bergamo", Bergamo 1961.

[11] A. Nodari op.cit.: "Bergamasco era o rudă a lui Pietro Bon, care lucra pe șantierele Procuratie Vecchie și Scuola di San Rocco. Se poate presupune că Bono a fost profesorul lui Guglielmo, cel care a desenat de la Alzano la Veneția pentru a-l instrui în artă. Deoarece în 1505 „mistro Guglielmo sau Vielmo tajapiera” apare ca angajat al lui Scarpagnino care era „proto del fontigo dei Todeschi” la Veneția, se poate presupune că și el a contribuit la pregătirea sa Dar, mai presus de toate, Bono a fost cel care, după moartea lui Codussi, a preluat poziția prestigioasă de „proto al procurorilor din San Marco”, ceea ce va conduce Bergamasco să învețe „acea cunoaștere a arhitecturii care îl va face un proiectant de lucrări de valoare, ridicându-și numele cu o notorietate larg răspândită. "De fapt, William, în 1517, a fost angajat ca executant al lucrărilor din fabrica Procurării Vecchie și dobândind de-a lungul timpului independența sa, a lucrat în așa fel încât să fie judecat arc hitetto „invenție fructuoasă și magnifică, interpret excelent și precis al operelor sale”.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]