Vila Tugendhat
Coordonate : 49 ° 12'26 "N 16 ° 36'57" E / 49.207222 ° N 16.615833 ° E
 Bine protejat de UNESCO | |
|---|---|
| Vila Tugendhat din Brno | |
 Patrimoniul mondial | |
 | |
| Tip | Cultural |
| Criteriu | (ii) (iv) |
| Pericol | Nu este în pericol |
| Recunoscut de atunci | 2001 |
| Cardul UNESCO | ( RO ) Vila Tugendhat din Brno ( FR ) Vila Tugendhat din Brno |
Vila Tugendhat este o vilă situată în Brno , Republica Cehă , și proiectată în anii 1928 - 30 de către arhitectul german Ludwig Mies van der Rohe .
Este una dintre cele mai reprezentative clădiri ale arhitecturii moderne . Modelul său a făcut parte din expoziția „1000 de ani de arhitectură” care a fost prezentată în 2001 la Castelul din Praga .
În 2002 , vila a fost înscrisă pe lista prestigioasă a Patrimoniului Mondial UNESCO, iar 16 august 2003 a fost onorată de placa care o recunoaște ca atare. Sărbătorile au fost amânate din cauza inundațiilor care au avut loc în mare parte din Republica Cehă în acel an.
Istorie
La începutul secolului trecut, în districtul Brno numit „câmpuri negre” (polul černá), Greta Tugendhat (soția industrialului Fritz Tugendhat ) deținea un teren pe o pantă. Domnii și doamna Tugendhat fuseseră fascinați de pavilionul german la Expoziția Internațională din Barcelona din 1929 , până la punctul de a contacta autorul Mies van der Rohe și de a- i comanda o vilă în același stil. În timpul primei inspecții, admirând vederea de la sol, cu Biserica SS. Peter, Paul și Castelul Spielberg , Mies van der Rohe s-a îndrăgostit de proiect. Cu toate acestea, în timpul proiectării, arhitectul a avut unele contraste cu alți arhitecți locali, care nu au considerat potrivit să proiecteze un pavilion pentru a fi folosit ca o casă privată [1] . Familia Tugendhat, pe de altă parte, a spus că este entuziasmată de proiect. Datorită tipologiei de construcție, formată din stâlpi de oțel care susțineau podelele, după doar doi ani, în 1930 , Tugendhats s-au mutat în noua vilă de pe pantă și cu o grădină.
În cursul anului 1938 vila a devenit o destinație pentru refugiații evrei din Germania care au fost ajutați, chiar și economic, de cuplul Tugendhat. La sfârșitul lunii mai 1938, Greta și Fritz au fost nevoiți să-și părăsească casa și să se refugieze mai întâi în Elveția și apoi în Venezuela. Vila a fost rechiziționată de trupele de ocupație și a devenit sediul SS al Brno. După război a fost refolosită ca grădiniță și abia din 2012 a fost redeschisă publicului. Recent a revenit în prim plan, deoarece tratatul care a permis divizarea politico-administrativă între Republica Cehă și Slovacia a fost semnat în acest loc la 1 ianuarie 1993 . Prin urmare, vila a trecut prin diferite perioade istorice, dar poate doar astăzi a fost redescoperită adevărata sa valoare, simbol al unei ere și stil inconfundabile.
Caracteristici
Vila, la numărul 45 din Černapolní ulice, este înconjurată de clădiri în stil Art Nouveau tipic timpului și clădirea pare complet în contrast cu acestea. De pe strada unde se află vila fațada este modestă, în timp ce din grădină își demonstrează unicitatea și funcționalismul. Caracteristicile deosebite ale vilei au făcut-o foarte scumpă; doar o familie foarte bogată își putea permite cumpărăturile. A fost construită de munca moraviană, chiar dacă inițial arhitectul nu arăta prea multă încredere în capacitatea lucrătorilor locali.
Clădirea este distribuită pe trei etaje, cu vedere la centrul istoric al orașului. Este susținut de o structură metalică formată din stâlpi cruciformi purtători, îndepărtați de perimetrul casei, obținute prin sudarea împreună a două profile de colț și apoi acoperite cu un carter rotunjit caracteristic care în părțile exterioare este din tablă de bronz lustruit în timp ce se află în piese master interne este cromat [2] ; stâlpii, pe lângă susținerea structurii, au un efect estetic remarcabil. Ușile din zona principală nu au arhitectură , cadrul ajunge la tavan cu un traversă care crește senzația de continuitate în camere. Introducerea ușilor cu înălțime completă a fost o condiție sine qua non pentru Mies van der Rohe, care altfel ar fi renunțat la sarcină.
Etajul superior
Etajul superior, la nivelul străzii, include o singură intrare pentru familie și oaspeți. În intrarea mare, cea mai caracteristică notă este enorma fereastră semicirculară care mângâie conturul scării care duce la etajul inferior. În timpul războiului trecut fereastra a fost înlocuită de un zid normal de cărămidă pentru a proteja casa. În timpul fazei de restaurare, sticla a fost readusă la starea inițială, datorită și unui mic fragment din sticla originală care a permis restauratorilor să recreeze efectul dorit de arhitect. Interiorul este de fapt satinat pentru a fi protejat de aspectele exterioare, în timp ce exteriorul rămâne strălucitor. Etajul intrării este în fin travertin italian. Partea privată și partea publică a etajului sunt separate pentru a garanta intimitatea familiei. Cele cinci dormitoare și două dintre cele trei băi de la etaj sunt de fapt accesibile dintr-un coridor separat de intrare, rămânând în comunicație prin trei uși. Dormitorul soțului ei, orientat spre sud, este, de asemenea, echipat cu un birou unde lucra Fritz. Fereastra mare cu corpuri de valoare se deschide spre terasa comună. Lângă el se află dormitorul soției cu o măsuță de cafea și un dulap încorporat mare, cu înălțime completă, care amintește ușa cu înălțime completă în culori și stil, creând un efect de continuitate. Nu este clar unde începe ușa și unde se termină dulapul. Cele două camere pentru copii, de asemenea, cu ferestre mari care se deschid spre terasa comună, sunt împărțite de o ușă glisantă, de asemenea, înaltă de trei metri. Mobilierul din camera copiilor (Ernst și Hans) este, spre deosebire de restul vilei, de un tip modest, lăcuit în alb pentru o curățare ușoară și costuri reduse pentru a permite copiilor libertatea maximă de joc. Dulapul încorporat este echipat cu o chiuvetă cu apă curentă caldă și rece. Camera celei mai mari fiice Hana, născută din prima căsătorie a Gretei, este dotată cu două paturi. Familia nu dorea o cameră de oaspeți și, prin urmare, îngrijitorul și-a pus camera la dispoziție mutându-se, dacă este necesar, în camera fiicei celei mai mari. A cincea cameră, singura care nu este orientată spre partea de sud și, prin urmare, nu are acces la balcon, este camera îngrijitorului. Destinația sa era clară chiar din design, corpurile de iluminat, de fapt, sunt de o calitate mult mai scăzută decât celelalte patru camere principale. Este echipat cu un dulap încorporat care ascunde o chiuvetă cu apă curentă. Baia principală de pe podea primește lumină dintr-un luminator deschis în toate cele patru direcții, ceea ce garantează, chiar și în absența unei ferestre, o luminozitate de neegalat. Întregul etaj, cu excepția intrării, este în linoleum natural alb crem. Terasa comună era zona de joacă de vară pentru copii. Acesta a fost echipat cu o cutie de nisip, o piscină și a fost, de asemenea, folosit ca o cale pentru mașinile cu pedale.
Etajul intermediar
De la intrarea comună o scară în spirală duce la primul etaj sub nivelul străzii. Vederea care se prezintă este a unei camere de aproape 300 m², apoteoză a conceptului de spațiu deschis de care Mies van der Rohe era un mare admirator. Întregul etaj este dezvoltat într-un singur volum, care este împărțit cu măiestrie în unele spații legate între ele fără întrerupere. Cele patru zone funcționale ale camerei pot fi separate una de cealaltă prin intermediul perdelelor shantung negre și bej, care trebuie desfășurate pentru ocazie. Un perete onix separă zona de lectură și biblioteca de zona de lucru cu masă și scaune. Pardoseala din linoleum natural, ca și cea de la etajul superior, este utilizată în acoperirea de suprafață a mesei bibliotecii, realizată tot din linoleum. Un perete semicircular din abanos Macassar ascunde o masă circulară modulară care se transformă rapid dintr-o măsuță mică pentru trei într-o masă imensă pentru douăzeci și patru de oaspeți. Un efect deosebit de fascinant se obține la apusul soarelui, când soarele coboară spre grădină și lumina, pătrunzând prin ferestrele mari, lovește prețiosul perete semi-transparent de onix roz, lung de aproape patru metri, răspândindu-se prin camera de zi. Acest efect de lumină nu a fost intenționat, dar l-a surprins în mod pozitiv pe arhitect.
Într-un perete al camerei de zi există o fereastră mică închisă de un pahar către un depozit din spate. Aparent nu prea semnificativ, în realitate fereastra mică a fost utilizată pentru proiecția de filme. În cameră, adiacent scării, se afla un proiector și în acea fereastră mică putea fi proiectat din spate într-un fel de „ecran de televiziune”. De fapt, televiziunea nu exista încă: a fost inventată în SUA după război și a ajuns în Europa abia în anii 1950 . Fritz Tugendhat era un mare fan al cinematografiei și, de asemenea, un amator cu abilități bune.
Mediul este simplu și caută luminozitate și transparență maximă. Cota sudică constă în esență din cinci ferestre uriașe. Două dintre acestea pot fi coborâte în întregime. Revenind la același nivel cu podeaua, îndepărtează granița dintre casă și grădină, creând un ansamblu care face camera deja imensă și mai largă. Inginerul sistem automat, situat la etajul inferior, este compus din două motoare electrice puternice și lanțuri robuste capabile să deplaseze greutatea considerabilă de 600 kg a fiecărei ferestre. Grădina mică de iarnă situată în partea de sud-est a sufrageriei este, de asemenea, unică.
Un coridor sud-vest conduce spre zona servitorilor. De fapt, la același etaj, se află bucătăria și cămara. Un lift de marfă conectează, de asemenea, bucătăria cu etajul inferior. În această zonă există o atenție diferită la detalii. Ramele ferestrelor sunt funcționale, dar nu de aceeași calitate cu cele de pe partea principală. Ușile nu mai au înălțimea completă. Stâlpii metalici nu mai sunt acoperiți de carcasa din alamă, arătând astfel tehnologia lor de construcție.
Jos
O scară în spirală duce la podeaua de mai jos. Etajul al doilea sub nivelul străzii este dedicat în principal servitorilor și utilajelor. De fapt, la acest nivel găsim ingeniosul sistem de aer condiționat al casei. Prin trei uși glisante era posibil să se amestece aerul exterior cu aerul cald produs de o sobă de cărbune sau aerul răcit trecând printr-o cascadă de apă. Aerul a fost apoi curățat prin filtre impregnate cu ulei de cedru și printr-un filtru ulterior de așchii de cedru pentru a elimina urmele de ulei din primul filtru. O imensă pompă centrifugă a împins apoi acest aer de-a lungul întregului sistem de aer condiționat al casei. Sistemul de încălzire consuma un vagon de cărbune în fiecare iarnă. Apa fierbinte generată de sistem a fost, de asemenea, transportată în conducte care trec la poalele ferestrelor uriașe. În acest fel, încălzirea și lama de aer care rezultă pe fereastră au evitat aburirea din cauza condensului.
De asemenea, la etajul inferior există o cameră imensă folosită în principal pentru a spânzura rufele. Există și camera cu motoarele puternice care acționează geamurile din sufragerie. Există un rezervor de apă de ploaie în spatele magazinului de legume. Există spălătoria cu o mașină de spălat cu aburi modernă, pentru 1930, și un uscător centrifugal. Lângă rufărie se află camera obscură a lui Fritz Tugendhat. Gazda era un fotograf cu experiență, căruia îi plăcea să-și dezvolte și să imprime propriile fotografii acasă. Camera este echipată cu un sistem de dezumidificare pentru a nu deteriora materialul fotografic. Întreaga colecție istorică de fotografii a vilei a fost tipărită personal de Fritz. Ultima cameră din spate este așa-numita „cameră a moliei”. Este camera etanșă în care doamna Greta a depozitat blănurile. Este complet acoperit cu dale, nu numai în pământ, ci și pe pereți și tavan. Gresia și bara de alamă care pot fi văzute în această cameră sunt originale din anii 1930. Aceasta este singura cameră care a rămas intactă de atunci.
Mobila
Interiorul întregii vile este mobilat cu obiecte unice proiectate și plasate în locul de către arhitectul însuși, care a avut mare grijă de detalii, în special faimoasele fotolii din sufragerie. Din păcate, toate mobilierele originale s-au pierdut. Camerele au fost amenajate de restauratori pe baza fotografiilor de epocă făcute de Fritz Tugendhat. În unele cazuri, mobilierul a fost reconstruit de aceleași companii care au construit originalele în anii 1930. Cele foarte puține piese originale rămase sunt păstrate în altă parte într-un mediu protejat, deoarece sunt prea fragile pentru a fi expuse în vilă.
Zona de servitute
Partea stângă a vilei, cu privirea din grădină, este separată ca volum la nivelul străzii, dar conectată intern la partea dreaptă. A fost folosit ca cazare pentru servitori, chelneri și șofer. În prezent este folosit ca birouri, secretariat și casierie la departamentul muzeului Brno pentru vila Tugendhat.
Notă
- ^ www.tugendhat.eu
- ^ Pagina „Materialele” de pe site-ul Villa Tugendhat
Bibliografie
- Christian Norberg-Schulz , Casa Casa Tugendhat, Roma, Atelier, 1984
- Giovanni Denti și Annalisa Mauri, Mies van der Rohe. Villa Tugendhat, Florența, Alinea, 2003, ISBN 8881257300 , ISBN 978-8881257300
- Mies van der Rohe, Architecture Series / 2, Editura Zanichelli, Bologna. Prima ediție aprilie 1977.
- Vilele moderne, Adalberto Dal Lago. Elite Editions, Fratelli Fabbri Editori, Milano, 1966.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa Tugendhat
linkuri externe
- ( CS , EN ) Site oficial , pe tugendhat.eu .
- ( EN ) Villa Tugendhat , pe Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- ( EN ) Villa Tugendhat , pe Structurae .
- ( EN ) Villa Tugendhat , pe Directorul de construcții Emporis .
- Tur virtual pe site-ul oficial , pe tugendhat.eu .
- Bord UNESCO pe whc.unesco.org.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 156 669 087 · GND (DE) 16319059-8 · BNF (FR) cb13616418f (data) · WorldCat Identities (EN) VIAF-466144782726942553481 |
|---|
