Vila Valmarana "Ai Nani"

Vila Valmarana "Ai Nani"
Vila Valmarana ai Nani, vedere frontală a clădirii
Locație
Stat	Italia
regiune	Veneto
Locație	Vicenza
Coordonatele	45 ° 32'06 "N 11 ° 33'23" E / 45.535 ° N 11.556389 ° E 45.535; 11.556389 Coordonate : 45 ° 32'06 "N 11 ° 33'23" E / 45.535 ° N 11.556389 ° E 45.535; 11.556389
Informații generale
Condiții	In folosinta
Realizare
Proprietar	Familia Valmarana
Editați datele din Wikidata · Manual

Villa Valmarana ai Nani este o vilă venețiană situată chiar în afara orașului Vicenza , pe versanții dealului San Bastian din apropierea Monte Berico . Vila este renumită pentru ciclul extraordinar de fresce ale lui Giambattista Tiepolo (care a pictat casa în perioada vârfului său artistic) și al fiului său Giandomenico .

Porecla „Piticii”, despre care se știe că o diferențiază de celelalte vile din aceeași familie, se datorează celor 17 sculpturi în piatră ale piticilor , odată împrăștiate în parc, apoi aliniate pe perete.

Vila, în timp ce este locuită de familia aristocratică din Valmarana , este deschisă publicului șase zile pe săptămână, la fel ca Villa Capra din apropiere numită „La Rotonda” din Palladio , deținută de o altă ramură a familiei Valmarana. Drumul spre vilă continuă spre est de-a lungul drumului neasfaltat care duce la "Rotonda", la câteva sute de metri distanță.

Istorie

Incinta din Vila Valmarana cu sculpturile piticilor caracteristici

Prima clădire, locuința, construită de Giovanni Maria Bertolo , a fost finalizată în 1670 . În anii următori structura a fost plasată hambar lateral, o casă de oaspeți , un hambar și alte câteva clădiri, tipice vilelor venețiene ; cu toate acestea, amplasarea deluroasă și interesele proprietarilor înseamnă că această vilă este caracterizată mai mult ca o reședință decât ca un centru de producție agricolă.

În 1720 proprietatea a fost vândută fraților Valmarana : familia continuă să dețină complexul și să locuiască acolo.

În 1736 Giustino Valmarana l-a comandat pe Francesco Muttoni , care pentru familia Valmarana a lucrat deja cu Palatul Național San Faustino , restaurarea vilei; Muttoni a fost cel care a făcut multe dintre schimbări, cum ar fi frontoanele triunghiulare de pe cele două laturi ale clădirii principale, scările și turelele laterale ale clădirii, precum și umplutura arcurilor pensiunii și construcția grajdurilor , ^[1] dezvoltat pe două etaje, cu acces din bulevardul care duce la vilă și din piața de mai sus.

În aprilie 1944 , în timpul celui de-al doilea război mondial, bombele incendiare au lovit casa și au distrus o mare parte din tavanul camerei dell 'Eneida . Aproape toate frescele au trebuit îndepărtate: pentru unii a fost utilizată tehnica lacrimală, în timp ce celelalte au fost desprinse după demolarea peretelui din spate pentru a păstra toată grosimea tencuielii pe care fuseseră vopsite. La sfârșitul războiului au fost reaplicate la ziduri.

Decor

Clădirea principală și oaspetele au fost în frescă de Giambattista Tiepolo și fiul său Domenico în 1757 , la ordinul lui Giustino Valmarana. În special, clădirea principală urmărește teme mitologice și clasice, cu scene din „ Iliada , din” Eneida , din mitologie , din Ierusalim Livrate de Torquato Tasso și „ Orlando Furioso din Ariosto . „La cele patru laturi ale casei, tot atâtea evocă camere epice ale vechiului și modernului prin scene de dragoste eroice: ca într-o călătorie inițiatică, protagoniștii celor patru poezii principale ale istoriei Europei reflectă asupra„ nevoii de a depăși încântări și întristări iubesc să ajungă la maturitate și singurătate eroică. "Tiepolo, pe lângă pensulă, are în posesia cărților care au marcat gândirea occidentală, povestea care leagă vechiul de modern, de la Grecia antică și Imperiul Roman către marea Renaștere italiană , într-un joc de oglinzi și imitații. Vila devine o schemă de „palat de memorie” a universului centrată pe cele patru colțuri-pilon (Nord, Sud, Est, Vest) în care personajele cheie ale " epic , povestea fictivă care unifică vremurile (Antice, Moderne) prin faptele eroilor sărbătoriți pentru curajul adamantin și virtuțile extraordinare, colectează ei vorbesc la un teatru virtual." ^[3] Personajele cu fresce exprimă un sentiment care îl amintește pe cel din operă , gen teatral predominant în secolul al XVIII-lea pe care îl avea în Pietro Metastasio cel mai cunoscut exponent al său.

Corpul central

Sacrificiul Ifigeniei , Giambattista Tiepolo , 1757

Minerva îl împiedică pe Ahile să-l omoare pe Agamemnon

Sala lui Nell este reprezentată Sacrificiul Ifigeniei (cu siguranță cea mai faimoasă dintre lucrările din casă și probabil cea mai cunoscută dintre reprezentările artistice ale Ifigeniei) și a lăsat flota greacă la Aulis ; în tavan Diana și Eol ; deasupra ușilor personificări ale râurilor, o lucrare de Giandomenico Tiepolo .

Prima cameră este dedicată Iliadei și propune un trompe l'oeil , melancolia solitară a lui Ahile renunță la Briseis . În camera lui Iliad se află Thetis, care îl reconfortează pe Ahile , cu eroul lui Ahaean în portretul clasic al posturii melancolice a bărbatului: brațul susținându-și capul în timp ce armele stau abandonate; printre valurile mării apare Teti , Nereid soția lui Peleus și mama lui Ahile.

Camera homerică oferă acces la acel Ariosto: după Ahile, găsim povestea lui Ruggero îndrăzneț care eliberează Angelica dall'orca și pastorala inspirațională și iubitoare cu tandrețe Angelica și Medoro . În camera dell ' Orlando Furioso afișează fresce pe care Ruggero o salvează pe Angelica și Angelica afectează numele lui Medoro pe scoarță este articulația narativă care dezlănțuie nebunia lui Orlando . În ultima lucrare, peisajul reprezentat de Tiepolo este primăvăratic și clar: ocupă toposul locus amoenus .

A treia și a patra încăpere sunt scene din „Eneida poetului roman Virgil și Ierusalimul livrat de Torquato Tasso. Cei doi poeți din secolul al XVIII-lea au fost citiți cu o sensibilitate aproape romantică . „Eroismul predării iubitoare” pentru împlinirea unui destin istoric este o punte chiar în aceste două camere, cu Enea care trebuie să decidă abandonarea lui Dido și Rinaldo abandonează vrăjitoarea Armida . În camera lui dell Eneida Tiepolo care îl înfățișează pe Mercur și îl îndeamnă pe Enea să părăsească regina cartagineză. Mercur este portretizat cu caduceul său. Enea are postura unui om gânditor: mâna ține fruntea, casca este lăsată pe pământ. Drama interioară a lui Enea este accentuată de poziția picioarelor separate. În sala Ierusalimului eliberat figura lui Rinaldo își asumă o componentă „teatrală” și melodramatică, prin răsucirea puternică a trunchiului și reprezentarea peisajului. În special în Rinaldo abandonează copacul Armida în centrul scenei este aproape o pauză între viitorul care îl așteaptă pe Rinaldo și trecutul care l-a legat de Armida. De asemenea, notabil, Rinaldo pare rușinos și-a subjugat imaginea, descriind un segment puțin cunoscut al poeziei lui Tasso. ^[4]

• 

  Angelica și Medoro își iau concediu de către păstorii care i-au găzduit (sau Angelica și Medoro cu păstorii)

• 

  Rinaldo o abandonează pe Armida

Locuri de oaspeți

Pensiunea are un stil mai modern decât restul vilei, cu referiri la „ Iluminism și scene din viața de zi cu zi, de la reprezentarea peisajului venețian, la cele ale nobilimii, până la cea a îndepărtatei China . În această parte a vilei apare într-o manieră decisivă mâna Giandomenico Tiepolo neagă gustul tatălui sublim .

Giandomenico Tiepolo a fost un precursor în alegerea temelor pictate în pensiune. În camera chinoiseriei se află Comerciantul de țesături și Mandarin Walk , oglindind gustul vremii pentru moda exotică . Camera scenelor de la țară prezintă teme caracterizate prin „ idilă ”. În „camera” gotică (unul dintre primele exemple de reprezentare Gothic Revival , la acea vreme), mersul pe jos, personajele și mediul sunt tocmai binevenite într-un cadru neogotic (plimbare de vară și de iarnă, Declarație de dragoste, figuri alegorice). ^[5]

Legenda piticilor

Redați fișierul media

Video despre vilă (audio german ).

O legendă spune că fiica stăpânului casei a fost afectată de nanism , iar gardienii și slujitorii clădirii au fost aleși exclusiv dintre pitici, deoarece fata nu și-a făcut cunoscut defectul fizic. Când un prinț a intrat în vilă, la vederea lui fata a fost disperată: devenind conștientă de starea ei, tânăra și-a luat viața aruncându-se din turn, motiv pentru care piticii au fost împietriți de durere.

Slujitorii credincioși împietriți vor veghea asupra somnului etern al fiicei proprietarului vilei. ^[6]

Lista alfabetică a frescelor

• Angelica și Medoro își iau concediu de la păstorii care i-au găzduit
• Angelica gravează numele lui Medoro pe scoarță
• Angelica îl ajută pe Medoro rănit
• Briseis a condus la Agamemnon
• Flota greacă în Aulis
• Minerva îl împiedică pe Ahile să-l omoare pe Agamemnon
• Moro cu tavă
• Plimbarea mandarinei
• Roger o salvează pe Angelica
• Sacrificiul Ifigeniei
• Thetis îl consolează pe Ahile

Notă

Bibliografie

• Liliana Balzaretti, Vile venețiene , 1965
• Bödefeld Gerda și Berthold Hinz : Die Villen im Veneto. Eine kunst- und kulturgeschichtliche Reise in das Land zwischen Alpenrand und Adriabogen. DuMont, Köln 1987, ISBN 3-7701-1838-3 (DuMont-Dokumente. DuMont-Kunst-Reiseführer).
• Renato Cevese , Vile din provincia Vicenza , 1982
• Francesca D'Arcais, Franca Zava Boccazzi, Giuseppe Pavanello, Frescele din vilele venețiene din secolul al XVII-lea până în secolul al XIX-lea , 1978
• Francesco Monicelli și Cesare Gerolimetto, Vile venețiene , Civilizația vilelor din domeniul continental , Arsenale Editore 2003
• Michelangelo Muraro și Paul Marton, Die Villen în Venetien. Könemann, Köln 1996, ISBN 3-89508-214-7 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Villa Valmarana "Ai Nani"

linkuri externe

• (IT, EN) Site oficial pe villavalmarana.com.
• Vila Valmarana "Ai Nani" , a Casei istorice italiene , Asociația Caselor istorice italiene.
• Legenda lui Layana Carlo Presotto, Printr- un mare trecut în viitorul nostru. Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto, Biroul UNESCO al orașului Vicenza, 2007
• Ifigenia Villa Valmarana ^{[ link rupt ]} introducere literară la frescă de Tiepolo Villa Valmarana de la Small Private Museum.

Portal de arhitectură

Portal de pictură

Portalul Vicenza