Vile paladiene
Bine protejat de UNESCO | |
---|---|
Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto | |
Patrimoniul mondial | |
Tip | Arhitectural |
Criteriu | C (i) (ii) |
Pericol | Nicio indicație |
Recunoscut de atunci | 1994 |
Cardul UNESCO | (RO) Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto ( FR ) Foaie |
Vilele Palladian sunt un set de vile venețiene (de pe teritoriul Republicii Veneția ), concentrate în cea mai mare parte în provincia Vicenza , construite în jurul mijlocului secolului al XVI-lea de către arhitectul Andrea Palladio pentru cele mai importante familii din loc, în special aristocrații, dar și unii membri ai clasei mijlocii superioare a Republicii Venețiene.
Împreună cu orașul Vicenza, cu cele 23 de clădiri Palladiene, 24 de vile din Veneto au fost incluse, între 1994 și 1996 , pe lista Patrimoniului Mondial al UNESCO . [1]
Vilele paladiene se disting de vilele romane și vilele toscane Medici : nu erau destinate exclusiv distracției proprietarilor, ci erau - mai presus de toate - complexe de producție. Înconjurate de vaste întinderi de câmpuri cultivate și podgorii, vilele includeau depozite, grajduri și depozite pentru lucrări agricole. În mod normal au aripi laterale, barchesse , destinate să conțină mediile de lucru, împărțind rațional spațiul corpului central, destinat proprietarilor, de cel al lucrătorilor, pentru a nu se suprapune diferitelor activități. La rândul său, corpul central este împărțit vertical, unde fiecare etaj îndeplinește funcții diferite.
Mulțumită și descrierilor și desenelor detaliate publicate de Palladio în tratatul Cele patru cărți de arhitectură (1570), vilele paladiene au devenit timp de secole obiectul de studiu pentru arhitecții europeni și non-europeni, care au fost inspirați de ei pentru creațiile lor.
Arhitectura vilei
Reputația lui Palladio de la început și chiar după moartea sa, s-a bazat pe abilitățile sale de designer de vile . În timpul războiului Ligii de la Cambrai ( 1509 - 1517 ) s-au produs pagube considerabile caselor, hambarelor și infrastructurilor rurale. Atingerea nivelurilor anterioare de prosperitate în mediul rural a fost probabil lentă și s-a întâmplat abia în anii 1840 , odată cu creșterea pieței alimentare urbane și decizia la nivel guvernamental de a elibera Veneția și Veneto de dependența de grâul importat și, în special, de unul care provenea din Imperiul Otoman, mereu amenințător. Această investiție uriașă în agricultură și facilitățile necesare producției agricole au accelerat ritmul. Timp de decenii, proprietarii de terenuri cumpăraseră constant, sub guvernul venețian stabil, mici moșii și își consolidaseră domeniile nu numai prin cumpărare, ci și prin schimbul de ferme mari cu ceilalți proprietari. Investițiile în irigații și recuperarea terenurilor prin drenaj au sporit și mai mult veniturile proprietarilor de terenuri bogați.
Vilele lui Palladio - adică casele proprietarilor de terenuri - au răspuns nevoii unui nou tip de reședință rurală. Conform lui Howard Burns, [2] desenele sale recunosc implicit că nu era necesar să existe un conac mare în mediul rural modelat direct pe cele ale orașului, care sunt de fapt multe vile de la sfârșitul secolului al XV-lea (cum ar fi imensa vilă de la Porto la Thiene ). Ceva mai mic, adesea cu un singur etaj principal locuibil, era potrivit ca centru pentru controlul activității de fabricație, din care provin probabil majoritatea veniturilor proprietarului și pentru a impresiona chiriașii și vecinii, precum și pentru a distra oaspeții importanți. Aceste reședințe, deși erau uneori mai mici decât vilele anterioare, erau la fel de eficiente în stabilirea unei prezențe sociale și politice în mediul rural și erau potrivite pentru odihnă, vânătoare și evadarea orașului întotdeauna potențial nesănătos.
Fațadele , dominate de frontoane de obicei decorate cu însemnele proprietarului, anunțau o prezență puternică într-un vast teritoriu plat și nu aveau nevoie de înălțimea clădirilor orașului pentru a fi vizibilă. Logiile lor ofereau un loc plăcut și umbros pentru a lua masa , pentru a conversa sau pentru spectacole muzicale , activități care pot fi văzute sărbătorite în decorarea vilei, de exemplu la Villa Caldogno .
În interior, Palladio a distribuit funcțiile atât pe verticală, cât și pe orizontală. Bucătăriile , cămările , spălătoriile și pivnițele erau amplasate la parter: spațiul mare de sub acoperiș era folosit pentru a depozita cel mai prețios produs al moșiei: grâul, care, de altfel, servea și pentru izolarea spațiilor de locuit de dedesubt. La etajul principal, locuit de familie și oaspeții lor, camerele cele mai publice ( loggia și holul) erau situate pe axa centrală, în timp ce la dreapta și la stânga erau șiruri de camere simetrice, din camere mari dreptunghiulare, prin camere pătrate de dimensiuni medii, până la mici dreptunghiulare, uneori folosite de proprietari ca studiouri sau birouri pentru administrarea domeniului.
Locuința proprietarilor de terenuri nu era adesea singura clădire de care Palladio era responsabil. Vilele, în ciuda aspectului lor neplăcut și a loggiilor deschise, coborau încă direct din castele și erau înconjurate de o curte închisă de un zid care le oferea protecția necesară împotriva bandiților și a infractorilor. Curtea ("cortivo") conținea barchesse , turnuri de porumbar , cuptoare de pâine, cocoșe de pui, grajduri, case pentru fermieri și servitori casnici, camere pentru fabricarea brânzeturilor și beciuri pentru stoarcerea strugurilor. Încă din secolul al XV-lea era obișnuit să se creeze o curte în fața casei, cu o fântână, separată de curtea de serviciu și cu hambarele, animalele și spațiile sale pentru a bate cerealele. Grădinile, grădinile de legume și condimente, iazurile de pești și, aproape invariabil, o livadă mare („brolo”) erau toate grupate sau situate în interiorul peretelui de hotar.
În desenele sale, Palladio a încercat să coordoneze toate aceste elemente diferite care în complexele anterioare nu au fost plasate în considerare a vederilor simetrice și a ierarhiilor arhitecturale, ci doar pe baza formei zonei disponibile, delimitate în general de drumuri și căi navigabile. Orientarea a fost, de asemenea, importantă: în cele patru cărți despre arhitectură (publicate la Veneția în 1570 ), Palladio afirmă că barșașa ar trebui să fie orientată spre sud pentru a păstra paiul uscat, pentru a preveni fermentarea și arderea acestuia.
Palladio și-a găsit inspirația în marile complexe antice care seamănă cu casele de țară înconjurate de dependințele lor, sau despre care poate credea cu adevărat că sunt complexe rezidențiale - exemplar este Sanctuarul lui Hercule Victor din Tivoli , pe care îl preluase. Este clar, de exemplu, că barșele curbate care flancează impunătoarea fațadă a Vila Badoer au ecou ceea ce era încă vizibil din Forumul lui Augustus . În tratatul său, Palladio prezintă, în general, sisteme de vile simetrice, dar în realitate era conștient de faptul că, dacă nu ar fi fost posibil să se expună ambele aripi ale barchesei spre sud, ca în cazul vilei Barbaro din Maser , complexul ar fi niciodată nu au fost construite simetric. Un exemplu este Vila Pojana , unde hambarul mare cu capitale dorice rafinate este cu siguranță proiectat de Palladio. Barchessa existentă este orientată spre sud și nu este echilibrată de un element corespunzător de cealaltă parte a fațadei principale.
Potrivit lui Giulio Carlo Argan , „vilele nu mai au nimic din castel și nici nu sunt locuri de desfătare și distracție, cum ar fi Palazzo Te din Mantua : sunt case de țară mari, cu cabane anexe pentru administrarea domeniului; fabrica lor este deschisă, liberă, articulată în funcție de spațiu, pantele terenului, oportunitățile climatice; sălile nu sunt locuri de reprezentare ci medii destinate ospitalității, vieții sociale, dansurilor, concertelor ". [3] „Parcurile și grădinile, ca natură educată sau formată de om, conectează arhitectura la spații mari cultivate, dealuri, păduri: ele marchează trecerea, printr-o alegere formală progresivă, de la lumina difuză a naturii la lumina cristalizată în clar suprafețe și ritmuri compoziționale ale clădirilor ". [4]
Viața în vilă și filosofia ei
Palladio credea că vila nu era doar un centru al proprietății funciare, ci și un loc de sănătate, bunăstare, studiu și reflecție. El a scris în cele patru cărți :
«Casele orașului sunt cu adevărat pentru domnul cu multă splendoare și confort, trebuind să trăiască în ele tot timpul, care va fi necesar pentru administrarea Republicii și pentru guvernarea afacerilor sale. Dar nu mai puțină utilitate și mângâiere vor proveni probabil din casele de la Villa, unde restul timpului va fi petrecut în a vedea și a împodobi bunurile sale, și cu industria, iar arta agriculturii va crește facilitățile, unde chiar și pentru exercițiul, că în Vilă este obișnuit să-l facă pe jos, și călare, corpul își va păstra mai ușor sănătatea și puterea și unde în cele din urmă sufletul, obosit de frământările orașului, va face multă restaurare, și consolare, și va putea participa în liniște la scrisori de studii și contemplare; din acest motiv, vechii bătrâni doreau adesea să se retragă în locuri similare, unde erau vizitați de prieteni virtuoși și de rudele lor, având case, grădini, fântâni și locuri amuzante similare și mai presus de toate Virtutea lor; ar putea realiza cu ușurință acea viață fericită, care aici poate fi obținută " |
( Cele patru cărți de arhitectură , II, pagina 45 [5] ) |
Cu vilele, grădinile lor, mediul în care sunt construite, Palladio abordează tema, dezbătută în secolul al XVI-lea , a relației dintre civilizație și natură și o rezolvă „prin afirmarea profundului sentiment natural al civilizației, susținând că suprema civilizația constă în a ajunge la un acord perfect cu natura fără a renunța, așadar, la conștientizarea istoriei care este însăși substanța civilizației ". [6] Aceasta „explică enorma avere pe care gândirea și opera lui Palladio o vor avea în secolul al XVIII-lea, când filozofii iluminismului au susținut fundamentul natural al civilizației umane”. [7]
Prin arhitectură și decorațiile picturale, vila a dat dovadă de bogăția, nobilimea și bunul gust al familiei proprietarului. Clădirea, centrul de management al fermei, a devenit un loc în care aristocrația a avut grijă de propriile interese, nu numai economice, ci și culturale, cu studiu și meditație ( otiumul , conform definiției date deja de Cicero ), fără a neglija distracția ( vânătoare , dans , jocuri de societate, plimbări prin livadă ) și restul din viața aglomerată și obositoare a orașului ( negociumul care în latină însemna „ocupație”, „afaceri” [8] ). [9]
Lista Vilelor
Dintre acestea, Villa Trissino din Cricoli nu este în prezent atribuită lui Palladio de majoritatea criticilor, dar rămâne în mod tradițional legată de numele său.
Alte
Alte vile paladiene (sau părți ale acestora) care nu sunt incluse în lista UNESCO: [10]
- Vila Thiene (Cicogna di Villafranca Padovana ), neterminată, a construit doar un hambar
- Vila Repeta ( Campiglia dei Berici ), distrusă de foc și reconstruită în alt stil
- Vila Porto (Molina di Malo ), neterminată
- Vila Porto (Vivaro di Dueville ), de atribuire incertă, deși atribuită în mod tradițional lui Palladio
- Vila Contarini ( Piazzola sul Brenta ), al cărei prim nucleu este probabil de Palladio
- Villa Arnaldi ( Sarego ), neterminată
Printre proiectele de vile care au fost publicate de Palladio în The Four Books of Architecture (1570), dar care au fost finalizate doar parțial, a fost Vila Mocenigo „sopra la Brenta”, modificată până la a face proiectul Palladian de nerecunoscut [11] și Villa Mocenigo în Maroc , care a fost construit doar parțial și apoi demolat.
Notă
- ^ ( EN , FR ) Orașul Vicenza și vilele paladiene ale sitului Patrimoniului Mondial Veneto
- ^ Howard Burns, Andrea Palladio (1508-1580) Filed pe 04 octombrie 2011 în Internet Archive ., Site - ul de Studii de arhitectură Andrea Palladio Centrul International (sursa utilizată pentru arhitectura de text a vilei, prin amabilitatea CAAS)Copia textului Arhivat la 11 noiembrie 2013 la Internet Archive .
- ^ Giulio Carlo Argan , Istoria artei italiene , ed. Sansoni, 1979, vol. 3, p. 222.
- ^ Giulio Carlo Argan, Istoria artei italiene , 1979, vol. 3, p. 227.
- ^ Carte completă , pe books.google.it .
- ^ Giulio Carlo Argan , Istoria artei italiene , 1979, vol. 3, Sansoni, Florența, p.227.
- ^ Op. cit. p.227
- ^ Negare vocabular - Treccani
- ^ Tommaso Cevese, Silvia Anapoli, Vicenza, The Villas and Palladio , p. 18, editor Tassotti, 2012, Bassano del Grappa
- ^ Palladio and the Veneto Arhivat 30 octombrie 2013 la Internet Archive . - Centrul Internațional de Studii Arhitecturale Andrea Palladio
- ^ Copie arhivată , pe mediateca.cisapalladio.org . Adus la 11 noiembrie 2013 (arhivat din original la 11 noiembrie 2013) .
Bibliografie
- Surse
- Howard Burns, Andrea Palladio (1508-1580) , pe site-ul Centrului Internațional de Studii Arhitecturale Andrea Palladio (sursă utilizată pentru textul arhitecturii vilei, prin amabilitatea CISA) Copie a textului
Elemente conexe
Alte proiecte
- Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre vile palladiene
- Wikivoyage conține informații turistice despre vilele paladiene
linkuri externe
- Palladio și Veneto - Catalogul de lucrări - Centrul Internațional de Studii Arhitecturale Andrea Palladio (sursă utilizată)
- Unesco Villas de Andrea Palladio , pe vicenzae.org .
- ( RO ) Proiectele Vilelor Palladio , pe epalladio.com .
- ( EN ) Vilele Palladio , pe boglewood.com .