Virgilio Giotti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

«Eu iau locul morții. // I la 'speta am auzit pe usi / de cesete svode ale tarilor; / în față, pe pereți, / cu țeava între buze. / Și se pare că eu fumez, / se pare că mă uit la ziel inuvolado alb / cu soarele care merge și care vine, / că mă învârt la țară și, dedesubt, / polițiștii și străzile din țară ".

( Virgilio Giotti, I veci che 'speta death (din Piccolo canzoniere in dialect ) )
Virgilio Giotti

Virgilio Giotti , pseudonim al lui Virgilio Schönbeck ( Trieste , 15 ianuarie 1885 - Trieste , 21 septembrie 1957 ), a fost un poet italian și poet dialect din Trieste de la începutul secolului al XX-lea .

Biografie

S-a născut la Trieste , pe vremea aceea încă făcând parte din Imperiul Austro-Ungar , la 15 ianuarie 1885 , fiul lui Riccardo Schönbeck, un Trieste de origine boemă , și al Emiliei Ghiotto, o venețiană , din al cărei nume de familie și-a derivat art . În 1907 s-a mutat împreună cu familia la Florența pentru a scăpa de proiectul habsburgic și timp de câțiva ani a fost călător comercial , mergând în principal în Elveția . Potrivit mărturiei lui Prezzolini, el nu a avut niciun contact cu „La Voce”. În 1912 a cunoscut-o pe moscovita Nina Schekotoff, care va deveni în curând partenerul său și cu care va avea trei copii: micuța Tanda (Natalia) și Paolo și Franco care își vor pierde viața în Rusia în timpul celui de- al doilea război mondial .
În 1920 s- a întors la Trieste, dar, în ciuda faptului că a publicat proză și mai presus de toate versuri în câteva reviste importante (inclusiv „Solaria” și „Riviera Ligure”) la care intelectualii triesteni - în special Giani Stuparich - s-au apropiat de el, a trăit izolat până la moartea sa (21 septembrie 1957) lucrând mai întâi ca ziar de ziare și mai târziu ca angajat la Spitalul Maggiore din Trieste. Prietenia sa cu poetul Umberto Saba și cu filosoful Giorgio Fano , care s-a căsătorit mai întâi cu sora sa Maria, a fost importantă în pregătirea sa. Cu toate acestea, când Giorgio a părăsit-o pentru scriitoarea Anna Curiel, Maria s-a sinucis, ducându-l cu moartea pe fiul ei bolnav; această tragedie este relatată în detaliu în cartea „Giorgio e io” [1] . A debutat la Florența în 1914 cu „Micul cântec în dialectul de la Trieste”, urmat de „Caprizzi, Canzonete și Stòrie” publicat în ediția „ Solaria ” în 1928 , „Colori” în 1941 , „Sera” în 1946 , „Versi” în 1953 . Poetul și-a supus întotdeauna textele la elaborarea riguroasă, din care se păstrează numeroase ediții scrise de mână sau dactilografiate.
De asemenea, a fost autorul unor poezii delicate în limbă , precum „Versuri și idile” ediția publicată de „Solaria” în 1931 , precum și un jurnal privat , „note inutile” care a fost publicată recent și câteva nuvele ; a tradus în 1946 , din rusă , „Scrisoarea către mamă” a poetului Esenin . Poetul său din Trieste a fost întotdeauna bine apreciat încă din 1937, când criticul Pietro Pancrazi i-a dedicat un articol poetului triestean în „ Corriere della Sera ”. Alți critici celebri, precum Fubini , Sapegno , Segre , Contini au scris cuvinte pozitive despre asta. Pier Paolo Pasolini a scris un foarte adevărat portret al Giotti așa cum a făcut Stuparich în 1944 , în „Trieste , în amintirile mele“.

Poetică

În primele versuri ale lui Giotti putem simți influența lui Pascoli , Gozzano și crepuscular , în stil și în teme; începând de la „Caprizzi, Canzonete și Stòrie” în versurile sale vor domina motivele melodice care îl vor apropia de Di Giacomo și de o anumită producție a lui Saba .

Dialectul lui Giotti este un dialect care, deși rămâne natural, nu este vernacular, ci intelectualist și pare să contrasteze cu caracterul temelor sale legate de viața de zi cu zi a unei Trieste foarte interiorizate. Spre deosebire de Svevo și Saba, Trieste-ul lui Giotti nu este portul habsburgic al Europei Centrale, ci mai degrabă o simplă imagine a afecțiunilor și a oamenilor: triestinitatea sa, străină de căutarea pitorescului și a folclorului, constă în utilizarea dialectului și a decorului, fundal pentru o poezie de înaltă tensiune lirică.

În versurile sale prevalează catrenul hendecasilabelor parțial ritmic cu inversiuni metrice tipice („Dei purziteri, / ne le vetrine”) care fac ca figurile sintactic- ritmice să fie echilibrate „sărbătorile / de Pasqua xe vignude și vignù xe / l ' istà ").
Tipic pentru Giotti este, de asemenea, folosirea despărțirii , în special în cea de-a doua colecție, care împarte nu numai grupurile sintactice între vers și vers sau între vers și vers, ci și același cuvânt în două părți ("ved- / rò"; " de / tentezze "). Perioada de multe ori nu coincide cu versul și este ruptă în centru de pauze puternice, iar punctuația este foarte densă și analitică. Pentru a găsi un acord mai colocvial, între sintaxă și metru, trebuie să ajungem la ultima colecție, mai aproape de anumite versete din Saba, unde hendecasilabul devine discursiv și elegiac .

Lucrări

  • Mic cântec în dialect triestean, Gonnelli, Florența 1914
  • Caprizzi, Canzonete și Stòrie , Ediții din „ Solaria ”, Florența 1928
  • Culori ( antologia versurilor sale), Florența , Parenti, 1941; Padova , The Three Venezie, 1943; Milano - Napoli , Ricciardi, 1957; Milano , Longanesi, 1972 (cu încorporarea lui Poesie per Carlotta , scrisă în 1949); Torino , Einaudi, 1992, editat de Anna Modena (această ediție include și Poemele pentru Carlotta )
  • Sera , Ediție privată, Trieste 1946; Torino , De Silva, 1948
  • Versuri , ediții ale Zibaldone, Trieste 1953
  • Note inutile , Ediții ale Zibaldone, Trieste 1959

Notă

  1. ^ Giorgio and I A great love in Trieste in the 1900s edited by Guido Fano, Marsilio Editori 2005 .

Bibliografie

  • Giuseppe Citanna , poezia lui Giotti , în „pagini istriene”, VII, 26-27, 1956, pp. 19-28.
  • Sărbătoare de Virgilio Giotti , discursuri de Biagio Marin și Alfonso Gatto, Trieste, Cercul culturii și artelor, 1959.
  • Anna Modena, Virgilio Giotti , Pordenone, Studio Tesi, 1992.
  • Mauro Caselli, Cântecul lui Hestia: note despre Virgilio Giotti , în «Tratti», n. 59, 2002, pp. 73-86
  • Mauro Caselli, Biavo zeleste. Despre Marin și Giotti , în «Studii marine», 2002, pp. 53-65.
  • Mauro Caselli, Femininul în Giotti , în Banca de lectură , n. 26, 2003, pp. 13-22.
  • Mauro Caselli, Vocea albă: pe Virgilio Giotti , Udine, editor Campanotto, 2004.
  • Mauro Caselli, Orice altul: în jurul unei poezii de Virgilio Giotti , în «Tratti», n. 72, 2006, pp. 94-96.
  • Mauro Caselli, În persoana a doua: identitate și transcendență în Virgilio Giotti , în El cântărește după moarte: lucrările conferinței internaționale privind studiile pentru a cincizecea aniversare a morții lui Umberto Saba și Virgilio Giotti , Trieste 25-26 octombrie 2007, în «Revista de literatură italiană", nr. 26, 2008, pp. 305-307.
  • Paolo Senna, Lucrurile văzute. Pentru o analiză a „Povestirilor” lui Virgilio Giotti , „Revista de literatură italiană”, XXVI, 2008, n. 1, pp. 187–190.
  • Paolo Senna, Virgilio Giotti între „idealizarea poetică” și limbajul prozei (1920-1926) , în „Otto / Novecento”, a. 2014, nr. 1, pp. 149–159
  • Lorenzo Tommasini, editat de Virgilio Giotti poet și Trieste , Scipio Slataper Study Center, Trieste 2018, cu contribuții de R. Benedetti, G. Cimador, M. Menato, A. Modena, F. Senardi, L. Tommasini, S. Volpato, L. Zorzenon, ISBN 978-88-941961-2-2 .

Mulțumiri

În 1957, Accademia Nazionale dei Lincei i-a acordat Premiul Feltrinelli pentru literatură. [1]

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32.075.833 · ISNI (EN) 0000 0000 8369 3375 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 017 925 · LCCN (EN) n87898567 · GND (DE) 119 205 831 · BNF (FR) cb12367880k (dată) · BNE ( ES) XX5034611 (data) · BAV (EN) 495/79919 · WorldCat Identities (EN) lccn-n87898567
  1. ^ Premiile Feltrinelli 1950-2011 , pe lincei.it . Adus la 17 noiembrie 2019 .