VistaVision

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Marca VistaVision la deschiderea filmului lui Alfred Hitchcock To Catch a Thief

VistaVision este un format de cinema cu ecran lat de 35 mm introdus în anii 1950 de Paramount (primul film din VistaVision, White Christmas , este din 1954 ) ca alternativă la CinemaScope .

Odată cu apariția cinematografului sonor cu coloană sonoră optică înregistrată pe film , dimensiunea cadrului pe filmul de 35 mm a fost standardizată la 22 mm x 16 mm, adică așa-numitul format Academy Standard , cu un raport lățime-înălțime de aproximativ 1,37 sau, cu alte cuvinte, 1.37: 1.

Pentru a proiecta pe ecrane "panoramice" (adică cu un raport lățime-înălțime care a crescut progresiv la 1,66: 1, 1,85: 1, 2: 1), au fost studiate diferite proceduri, care pot fi clasificate în trei categorii: multi -procese de film (cum ar fi Cinerama cu trei filme), procese bazate pe anamorfoză , cum ar fi CinemaScope sau Panavision anamorphic și proceduri bazate pe utilizarea negativelor cu o putere de rezolvare mai mare, cum ar fi VistaVision.

Caracteristici tehnice

Figura 1 - Film în VistaVision

În VistaVision, filmarea a fost efectuată cu o cameră cu film în care filmul se desfășura pe orizontală și în care cadrul , de asemenea dispus orizontal, avea dimensiunile de 38 mm x 25 mm (adică o suprafață mai mare decât dubla față de cadrul silențios filme, care au măsurat 24 mm x 18 mm), cu un raport lățime-înălțime de aproximativ 1,58: 1. Cu ajutorul matelor de proiecție adecvate (care „tăiau” două benzi ale cadrului în partea de sus și de jos), VistaVision a fost utilizat cu rapoarte lățime-înălțime: 1,66: 1 (formatul adoptat inițial de Paramount ), 1,85: 1 și 2: 1. În plus, acest format folosește 8 perforații pe film.

În vizorele camerelor VistaVision existau în mod normal cadre care permiteau operatorului să filmeze scenele ținând cont de modul în care acestea ar fi apărut în proiecție la diferite rapoarte de lățime-înălțime. De obicei, realizatorii au cerut ca fotografiile să fie făcute luând în considerare un raport de proiecție de 1,66: 1, deoarece în acest caz, chiar dacă filmul ar fi fost proiectat la rapoarte de 1,85: 1 sau 2: 1, rezultatul ar fi fost satisfăcător. Mai mult, chiar și o proiecție în formatul Academiei Standard (în acest caz prin tăierea a două benzi laterale ale cadrului ) ar fi fost totuși acceptabilă. Cu toate acestea, nu toți regizorii au urmat această cale: de exemplu, Alfred Hitchcock a filmat Vertigo ( 1958 ), care în Italia a fost lansat cu titlul La donna che visse de două ori , presupunând că filmul va fi proiectat cu un raport între părțile de 1,85: 1.

Figura 2 - Același cadru proiectat cu următoarele rapoarte lățime-înălțime: 1,66: 1 1,85: 1 2: 1

În timp ce fotografierea a profitat de acest cadru „supradimensionat”, proiecția pozitivă a fost tipărită de obicei pe film de 35 mm, dar cu cadrul rotit cu 90 de grade și redus optic, astfel încât acesta să aibă o lățime de 22 mm (formatul maxim 38 mm x 25 mm a fost apoi redus la aproximativ 22 mm x 14 mm).

Prin urmare , Cadrul pe pozitiv a avut o înălțime mai mică decât cea a Academiei Standard cadru (14 mm în loc de 16 mm, cu un spațiu între ramele de 5 mm în loc de 3 mm), dar pentru proiecție era necesar doar să se aplice un potrivit pentru un proiector normal de 35 mm, fără a fi nevoie să folosiți lentile anamorfe. Faptul că negativul avea o suprafață de aproximativ trei ori mai mare decât cea a pozitivului a permis fotografierea cu o definiție foarte înaltă, care ar putea fi transferată la pozitiv ( filmele negative din timpul folosit pentru filmare aveau o definiție de aproximativ 100 de linii / mm , în timp ce cele cu proiecție pozitivă au atins cu ușurință 250 de linii / mm) și care au permis, de asemenea, proiecția pe un ecran mare fără pierderea definiției.

Desigur, a fost posibil, chiar dacă nu era regula, să se obțină o imprimare anamorfică de 35 mm, ca și cum filmul ar fi fost filmat, de exemplu, în Cinemascope sau în Panavision anamorphic.

Apoi a fost posibil să imprimați negativul prin contact pe un pozitiv de 35 mm cu defilare orizontală și cadre orizontale, care, evident, necesitau un proiector adecvat.

Filmele filmate în VistaVision au fost, de asemenea, tipărite pe pozitive de 70 mm: de exemplu, versiunea restaurată din 1996 a Vertigo.

Utilizați cu culoare

Figura 3 - Culoare negativă cu mască și pozitivă pentru proiecție

Deși procesul VistaVision ar putea fi foarte bine folosit (și a fost folosit, deși foarte rar) pentru filmele alb-negru, acesta rămâne indisolubil legat de utilizarea culorii (în Vertigo menționat mai sus, Hitchcock a făcut o utilizare foarte înțeleaptă a acestuia), sau, mai precis, Technicolor Process 5, introdus de Technicolor la mijlocul anilor 1950, care tocmai atunci înlocuia gloriosul Process Technicolor 4 (cel care, începând din 1932 , făcuse Technicolor faimos ca „Cel mai mare nume din culoare").

Noua procedură nu mai impunea utilizarea, la fotografiere, a trei negative de selecție alb-negru (și, prin urmare, camerele destul de complexe), ci se baza pe un negativ cu o singură culoare cu mască (la acea vreme doar negativul Eastmancolor al Eastman Kodak , întrucât era singurul disponibil). Cu toate acestea, cu procesul anterior , acesta a împărtășit sistemul de imprimare pozitivă de proiecție , similar cu cel al imprimării litografice . Acest sistem de „transfer de coloranți” a folosit trei filme în relief, care acționau ca matrice, fiecare dintre acestea fiind îmbibată cu un colorant din una dintre cele trei culori primare subtractive ( ciano , magenta și galben ) înainte de a fi tipărite pe pozitiv.

Figura 3 prezintă un negativ color VistaVision cu mască și pozitiv pentru proiecție.

VistaVision nou - născut a adoptat procesul Technicolor 5 , deoarece acest sistem le -a permis să nu folosească mamut și camere foarte complicate ( în cazul în care trei alb - negru au fost folosite elemente negative, filmul filmul ar fi fost enorm, având în vedere dimensiunea cadrului ) și încă obțineți aspecte pozitive de înaltă calitate și de foarte lungă durată, care au fost posibile doar cu imprimarea prin transfer Technicolor. De altfel, înainte ca camerele VistaVision să fie construite de la zero , au fost folosite camere Technicolor modificate, proiectate inițial pentru Procesul Technicolor 3 (un sistem de sinteză subtractivă cu două culori născut în 1928 și deja abandonat de ani de zile) sau Procesul Technicolor 4.

Declinul sistemului

VistaVision a fost folosit de LucasFilm în anii 1970 pentru procesarea efectelor speciale. Suprafața mai mare a negativului a fost un punct în favoarea acestei tehnici și a permis să compenseze o anumită degradare datorită tipăririlor ulterioare solicitate de imaginile cu mai multe straturi. În ciuda acestui fapt, sistemul a devenit învechit pe măsură ce camerele, optica și filmele mai bune au devenit disponibile în pasul standard cu 4 găuri, care avea și avantajul de a minimiza costurile procedurilor de laborator.

Bibliografie

  • Martin Hart. Dezvoltarea VistaVision: Paramount marchează către un alt toboșar. Muzeul American Widescreen , 1996-2006
  • Richard W. Haynes. Filme Technicolor - Istoria tipăririi prin transfer de coloranți. McFarland , 2003, p. 81-86

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema