Vittoria Tesi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Caricatură: „Teza” (nov. 1741) [3]
(Desenul lui Anton Maria Zanetti, bătrânul , încarcă trăsăturile feței pentru a aminti strămoșii africani ai cântăreței)

Vittoria Tesi (pronunțat: tési, /ˈte.si/ ), [1] cunoscut și sub numele de familie dublu al Tesi Tramontini , precum și „ la Fiorentina ” sau „ la Moretta ” ( Florența , 13 februarie 1701 [2] - Viena , 9 mai 1775 ) a fost un contralto italian . Mulatul de origini umile, „considerat primul cântăreț negru important din istoria muzicii occidentale”, [4] a fost printre cele mai importante figuri ale perioadei de aur a belcanto , în prima jumătate a secolului al XVIII-lea , și a fost definit ca „primul„ divin ”în cheia contralto-ului„ din istoria operei . [5]

Biografie

Origini și relații de familie

S-a născut la Florența în 1701 (după „stilul nostru modern” de întâlnire ), fiica lui Alessandro și Maria Antonia Rapacciuoli. Tatăl său, poreclit „il moretto” pentru strămoșii săi africani, [6] a fost un lacai pentru celebrul cântăreț emasculat (și fixator al lui Ferdinando de 'Medici ) Francesco De Castris (circa 1650-1724). La nașterea copilului, acesta din urmă a fost de acord să-l boteze pe nou-născut împreună cu o altă faimoasă figură a operei din epoca sopranei Vittoria Tarquini (aprox. 1670-1746), [7] numită „la Bombace” (sau „la Bambagia "), față de care teza era evident datorată pentru numele propriu. [8] Mai târziu s-a spus despre ea, printre altele, că a avut o relație cu Haendel în momentul șederii acestuia din urmă în Italia. [9] Raportul, totuși, a fost atribuit inițial aceleiași teze, dar inevitabil cu prețul datării înapoi a datei de naștere cu cel puțin zece ani. [10]

Teza a avut doi frați, Cosimo și Giovanni, de care a rămas legată de-a lungul vieții sale, în special de al doilea, surzi și muti și care suferă de deficit mental și, prin urmare, nu sunt autosuficienți. Încă în testamentul ei, numindu-și soțul moștenitorul universal al patrimoniului enorm pe care îl acumulase, ea a constituit totuși moșteniri congruente în favoarea fraților și nepoților, astfel încât să permită, în special lui Giovanni, posibilitatea concretă de a încheia propria existență, păstrând în același timp nivelul de îngrijire și de acasă pe care i-l garantase în viață. [11]

Povestea umană a Vittoriei Tesi a fost înfășurată într-o legendă despre căsătoria ei, provenită, când cântăreața era încă în viață, din relatările lui Charles Burney , [12] și Carl Ditters von Dittersdorf [13]. Diferite între ele (pentru unul soțul a fost un brutar rătăcitor ridicat literalmente la întâmplare pe stradă, cu singura prerogativă de a fi italian; pentru celălalt un simplu frizer de teatru), ar fi fost o comoditate de nuntă pur albă, contractată de cântăreață în grabă (de seara până dimineață) să scape definitiv de curtea apăsătoare a unui nobil de rang înalt. De asemenea, el a fost dispus să o dea jos și a fost pe punctul de a-i face propunerea oficială, dar din anumite motive ea a refuzat în mod radical avansurile sale, fără a dori totuși sau să-i poată provoca rușinea unei respingeri directe. Conform lui Francesco Lora, totuși, în lumina documentelor găsite între timp în arhivele ecleziastice din Bologna, venețianul Giacomo Palmerino Tramontini (1705-1785) a fost de fapt nepotul unui bijutier și dedicat afacerilor [14]. ] și trebuia considerat „într-adevăr o petrecere de invidiat”: nunta a avut loc la Bologna în 1731 și nu au fost deloc sărbătorite de seara până dimineața, deoarece „dispensa de publicații a fost acordată numai după câteva săptămâni, luând act de prea multe locuri unde stătuse nubenda (între depuneri sunt o relatare autobiografică și nu întotdeauna de încredere a călătoriilor) ". Cu siguranță nu trebuia să fie o căsătorie convențională. Marele filosof Benedetto Croce a reușit să dea seama de lipsa de fidelitate reciprocă dintre cei doi contractori în contextul activității sale colaterale ca istoric. În lucrarea sa despre teatrele din Napoli, el se referă la o poveste din 1737, cu ocazia căreia Tesi a trebuit să concedieze doi servitori care țineau personal la „Tramontino, subiect rău”, în relațiile sale amoroase cu o doamnă florentină cu care intenționa într-adevăr să fugă cu toate bunurile sale. După aceea, unul dintre cei doi, întotdeauna susținut de soțul ei, chiar a amenințat-o că o va speria, forțând-o să ceară ajutor auditorului general Alfonso Ulloa Severino (1687-1762) chiar pătrunzând în cutia ei în timpul unei reprezentații [15] pentru însuși cântăreața Croce, în 1946, a publicat o mică carte care conținea scrisorile de dragoste (orice altceva decât platonice) pe care le-a trimis prelatului, tombeur de femmes și viitorului cardinal Enea Silvio Piccolomini în timpul unei relații care a durat câțiva ani și a început practic la în același timp cu episodul menționat anterior. [16] În plus, în testamentul ei, mai mult, putem vedea semnele relației neconvenționale care o lega de Tramontini. Între timp, l-a numit moștenitor universal, când a înființat uriașul fond fiduciar de opt mii de florini în favoarea „bietului” ei frate Giovanni, care a avut „nenorocirea de a fi mut, surd și prost”, era încrezătoare în cuvinte că „[dragul ei soț” ar fi continuat să aibă grijă și să-și găzduiască cumnatul chiar și după moartea ei, dar, mai concret, a fost atent adăugând clauza: „cu inteligență totuși și sub direcția a Executorilor mei ". [11] La fel, teza a atribuit și o moștenire de două mii de florini, pe lângă întreaga ei garderobă, servitoarei negre, „Mora Maria mea, pe care am crescut-o în fată și care m-a slujit cu fidelitate atâția ani” (Și că după moartea ei își va schimba numele din Maria Labita în Maria Victoria Tramontini, trăind astfel ca pensionară bună până în 1801): înainte de a face acest lucru, a avut grijă să declare în mod oficial că tot ce era în camera femeii de serviciu era deținută de același și „că mura menționată susține o cotă din capitalul ei de patruzeci de paiete în mâna soțului meu”. Ca o indicație a neîncrederii pe care a simțit-o față de soțul său, în fixarea, imediat după aceea, a entității moștenirii, teza s-a simțit obligată să precizeze în continuare: „desigur, că în această sumă de două mii de florini pețiolul menționat anterior nu rămân inclus capitala sa de patruzeci de paiete. " [17] Pe de altă parte, când cântăreața a murit, Tramontini s-a recăsătorit imediat, chiar înainte de a revendica moștenirea. [18]

Marea carieră

Caricatura lui Vittoria Tesi la momentul debutului ei venețian
(de Marco Ricci )

Poate că nu întâmplător, având în vedere caracteristicile celor care au botezat-o, teza a fost începută la o vârstă fragedă în studiul cântării (și, de asemenea, al dansului și al interpretării [19] ), în special în școala pe care cântărețul Francesco Redi se deschise la Florența în 1706. După ce familia s-a mutat la Bologna în 1715, studiul a continuat cu Francesco Campeggi și a fost perfecționat cu Antonio Maria Bernacchi , [20] faimosul castrato aflat încă pe scenă la acea vreme (el va interpreta mai târziu și cu fostul elev), dar destinat să fondeze una dintre principalele școli de canto din secolul al XVIII-lea . [21] Teza a reușit totuși să profite de studiile sale și a reușit, în 1716, la puțin peste cincisprezece ani, să debuteze la Parma într-o replică a lui Il Dafni de Emanuele d'Astorga , [22] astfel jucând în anul următor, la Bologna și câștigând imediat o bună reputație chiar din aceste prime apariții. [23]

În perioada de doi ani 1718-1719 a fost angajată pentru Veneția și a plecat și la Dresda în urma compozitorului Antonio Lotti . [24] Aici a luat parte, la 3 septembrie 1719, la inaugurarea noii opere de teatru din complexul Zwinger , cântând în repetiția Giove a muzicianului venețian din Argo și, câteva zile mai târziu, a participat la premieră a noii sale opere Theophanes : numele său a fost astfel asociat cu vedetele scenei europene de operă (erau de exemplu Senesino , Giuseppe Maria Boschi și Margherita Durastanti ), care au fost chemați să animeze sărbătorile pentru nunta dintre moștenitorul tronul ducal al Saxoniei Frederick Augustus și arhiducesa Maria Giuseppa a Austriei . [25] În timpul șederii sale la Dresda, farmecul exotic al Moretta a reușit, de asemenea, să trezească atenția ducelului elector (și al regelui Poloniei cu numele de August II ), poreclit cel Puternic [23] și cunoscut ca un nepocăit. afemeiat.

După închiderea operei italiene la Dresda, Tesi s-a întors în peninsulă, unde s-a stabilit între Florența și Bologna și unde a rămas din 1721 mai mult de douăzeci și cinci de ani, cântând în principal, precum și în aceste două orașe, în Veneția, Milano și Napoli. Și , în orice caz, în multe alte locații, majore sau minore, în centrul-nord. [25] Singura călătorie în străinătate pe care și-a permis-o a fost o vizită la Madrid (unde era deja marele său prieten Farinelli ), în 1739-1740, vizită pentru care i-a scris iubitului său Piccolomini că fusese recunoscut ca un tratament fabulos. - inclusiv o escortă de „cavalerie” de către guvernatorul Barcelonei - la care nu a putut renunța. [26] O altă scrisoare din 25 martie 1741 [27] se referea de asemenea în pas la o plecare iminentă spre Frankfurt , evident cu ocazia încoronării noului împărat . Cu toate acestea, în cele din urmă nu s-a făcut nimic despre călătorie, probabil din cauza evoluțiilor războiului succesiunii austriece care a dus la alegerile imperiale ale ducelui de Bavaria Carol al VII-lea , cu înfrângerea provizorie a partidului habsburgic al Mariei Tereza și al lui Francesco Stefano di Lorena , acum mare duce al Toscanei , în serviciul căruia teza va apărea oficial cel puțin începând cu 1743. [23]

Momentul culminant al fazei lungi italian a carierei sale a fost , probabil , participarea la inaugurarea noului Teatrul San Carlo din Napoli ca travesti protagonist al Domenico Sarro Achille e în Sciro în 1737. [25] După cum se poate observa din punct de vedere analitic repertoriul a fost raportat mai târziu, în ciuda faptului că a ratat întâlnirea directă cu Vivaldi , Händel și Pergolesi , el a lucrat cu toți ceilalți mari compozitori contemporani de operă italiană: pe lângă Lotti și Sarro menționați mai sus, în special Vinci , Hasse , Leo , Giacomelli , până la Jommelli , De Maio și Galuppi . În 1744, la Veneția, prima întâlnire cu Gluck, în vârstă de treizeci de ani, a avut loc la Teatro San Giovanni Grisostomo , pentru care a jucat rolul principal al Ipermestra , a doua operă venețiană a compozitorului. În noiembrie 1747 și-a încheiat cariera italiană interpretând pentru ultima dată la Napoli, ca parte a sărbătorilor pentru nașterea prințului moștenitor Filip de Bourbon . În ziua 6, la curte, înconjurat de cei mai mari castrati de pe vremea aceea pe scena italiană (erau Caffarelli , Gizziello și Manzuoli ) a interpretat rolul principal în petrecerea teatrală a lui De Maio, pe un libret de Ranieri de 'Calzabigi , Visul Olimpiei , care a povestit despre mama lui Alexandru cel Mare și profețiile sale onirice despre soarta viitoare a „unui astfel de Fiu”: trimiterea la prințul nou-născut și dorința ca acesta să urmeze calea marelui macedonean a fost evidentă . [28] Spectacolul a fost apoi repetat cu mare fast, în zilele următoare, la Teatro San Carlo. [29]

Transfer la Viena și retragere - Moarte

Caricatura lui «La Braviss. dar teza " [30]
(de Anton Maria Zanetti, bătrânul)

Ca o continuare a acestor spectacole napolitane, teza a acceptat un angajament la Viena pentru ceea ce se va dovedi a fi o mișcare definitivă, iar în mai 1748 a participat la inaugurarea Teatrului Nuovo Privilegiato Imperiale (cunoscut mai târziu pur și simplu sub numele de Burgtheater ), presupunând rolul principal în Semiramida recunoscută de Gluck. Metastasio a fost uimit: „Teza recită într-un mod care m-a surprins, nu că toată umanitatea Vienei de ambele sexe”, [31] i-a scris pe 29 iunie colegului său Giovanni Claudio Pasquini (1695 - 1763). Dar cariera artistului se apropia acum de sfârșit și, în ciuda faptului că Mestastasio însuși a scris din nou, la sfârșitul anului 1749, că „Teza este întinerită de douăzeci de ani”, [32] și că cântăreața a suferit în anul următor un real tour de force (patru opere noi și două „pasticci”), apariția ca Lucinda în Vincislao de Georg Christoph Wagenseil în decembrie, a fost ultima pe scena Burgtheater .

Teza nu s-a retras imediat oficial de pe scenă și nici nu a încetat să cânte. S-a vorbit încă despre o posibilă nouă angajare puternică în Napoli, care însă nu a mers bine; cântăreața a servit ca regizor de costume de teatru al teatrului din Viena; probabil, de asemenea, suferind de probleme de sănătate, [33] a apărut în public - poate pentru ultima dată - în 1754 în Engelhartstetten , în Schlosshof , cu ocazia unei vizite a cuplului imperial, interpretând piesa de Gluck The Chinese , scrisă pentru ocazia și două lucrări repropuse de Giuseppe Bonno , tot într-un singur act, Adevăratul omagiu și Insula nelocuită . [23] Castelul a fost reședința de vară a prințului Iosif Frederic de Saxonia-Hildburghausen , o figură de frunte a curții vieneze, a cărei protecție (precum și cea a împărătesei ) de care s-a putut bucura teza până la moartea sa („ducele” „a fost desemnat și executor în ultimul testament al cântăreței): la reședința sa principală de la Palatul Rosenkavalier (acum Auersperg) din Viena, s-a stabilit definitiv după ce a licitat toate bunurile mobile care se aflau în casa ei în 1753 de la Florența. [34] La Palazzo Rosenkavalier, „ea a participat în mod regulat la concerte private care au avut loc sub îndrumarea maestrului de cor al prințului, Giuseppe Bonno. Prințul oferise Tezei un salariu pentru șederea în casa ei, dar ea a refuzat întotdeauna să fie plătită și a respins, de asemenea, cadourile pe care voia să i le dea ". [35] Pe de altă parte, Croce menționează diferite relații care l-ar fi legat pe prinț cu Giacomo Tramontini la masa faraonului , pe baza memoriilor lui Giacomo Casanova . [36]

Teza este, de asemenea, creditată în general de surse pentru munca ei de profesor, cu referire în special la elevi celebri precum Caterina Gabrielli , Anna De Amicis și Elisabeth Teyber (1744-1816): [37] totuși, lucrul pare îndoielnic în ceea ce privește De Amicis, [38] în timp ce pentru Gabrielli ar putea fi nu atât munca de instruire în canto, cât și o activitate de specializare care a avut loc în 1755-1756, în perioada șederii sale, deja o cântăreață faimoasă și „virtuozul curte "a împăratului, în capela prințului de Saxa-Hildburghausen. [39] Della Teyber a mai spus, cu imaginație, că era fiica naturală a tezei, „făcută în cachette cu un violonist”, [40] dar rolul tezei ca profesor este atestat și de Leopold Mozart în scrisoarea sa din februarie 1778 citat anterior în notă. [41]

Premiată în 1769 cu crucea Ordinului de fidelitate și constanță conferită de regele Creștin al VII-lea al Danemarcei , teza a murit de pneumonie, foarte bogată, la Viena, la 9 mai 1775: rămășițele sale au fost îngropate în biserica capucină din Piața Neuer.Mark , unde se află Cripta Imperială a Habsburgilor și unde cântărețul a obținut să fie îngropat, „fără fast”, datorită unei uriașe moșteniri de o mie de florini în favoarea mănăstirii Capucinilor de pe lângă biserică. [35]

Figura istorică

„... la o inflexiune supremă jalnică a vocii, la o intonație foarte perfectă, la o pronunție sonoră clară, clară și plină de viață, la o purtare a unei persoane asemănătoare cu cea a lui Juno a lui Homer a reușit să combine o mare posesie a scenei , acțiune admirabilă, expresie surprinzătoare a diferitelor personaje: calități care au făcut-o prima actriță a secolului. "

( Stefano Arteaga , Revoluțiile teatrului muzical italian de la originea sa până în prezent , Bologna, Trenti, 1785, II, p. 43 )

Michael Lorenz își încheie eseul indicat în bibliografie, observând că studiile despre figura Vittoriei Tesi încă lipsesc în mare măsură și sperând că opera sa va deschide calea pentru extinderea lor ulterioară. Într-adevăr, dezvoltarea slabă a cercetării este confirmată de valabilitatea continuă a scurtei schițe biografice pe care Benedetto Croce a întocmit-o în 1946 ca introducere la libretul său despre scrisorile de dragoste către Enea Silvio Piccolomini . Se citește, printre altele:

„... a fost foarte gânditoare și foarte prudentă și a disprețit bârfele, a folosit rezerva, și-a îngrijit demnitatea și și-a afirmat ocazional mândria de artist și de femeie inteligentă, astfel încât a știut să păstreze în jurul ei un fel de respect care a însoțit-o de-a lungul vieții sale îndelungate, distingându-se în aceasta de „virtuoșii” vremii, oricare ar fi capriciile și legăturile sale amoroase. [...] A avut întotdeauna admiratori și prieteni printre cele mai notabile personalități ale timpului ei, care au vorbit despre ea cu simpatie și respect, iar printre aceștia s-a numărat și Pietro Metastasio .
Nu era frumoasă și, într-adevăr, erau aceia [42] care chiar o considerau urâtă, ceea ce nu înseamnă că și cei urâți, și poate nu mai puțin decât cei frumoși, știu să trezească pasiuni și să fie iubiți cu ardoare [.. .] Dar era o persoană înaltă și impunătoare și toți o sărbătoresc în unanimitate ca o actriță strălucitoare și înțeleaptă în dicție și gesturi, excelentă mai ales în părțile unui bărbat. Avea o voce puternică contralto masculină, [43] „nerecunoscătoare”, au adăugat unii, în timp ce erau de acord că, indiferent de tonul vocii ei, ea mișca pasiunile și o făcea să verse lacrimi. ”

( Benedetto Croce, Un prelat și cântăreț al secolului al XVIII-lea. Enea Silvio Piccolomini și Vittoria Tesi. Scrisori de dragoste , Bari, Laterza, 1946, pp. 28 f. )
Teza noastră gash [44]

Farinelli și La Tesi aveau practic aceeași vârstă (castrato avea mai puțin de patru ani) și se întâlniseră deja pe scenă înainte de cantata lui Hasse din Napoli în 1725, la care se referă în corpul vocii. După aceea, se găseau adesea unul pe altul, apoi se deplasau împreună, în jurul anului 1730, pentru anotimpuri întregi. Între cele două s-a stabilit o relație de consonanță artistică, camaraderie și prietenie profundă și, „în complicitate strategică, cei doi s-au opus, în registre inversate, cuplului format din soprana Francesca Cuzzoni și contralto Francesco Bernardi cunoscut sub numele de Senesino ”. [23] Relația a fost menită să dureze în timp. Odată stabilit la Madrid, Farinelli a reușit să-l convingă pe Tesi, datorită mai ales unui contract princiar, să facă singurul pariu străin al lungului său sezon italian și a rămas confirmat în încrederea sa în calitățile artistice ale Fiorentinei. Referindu-se la performanța sa ca Berenice în Farnace a lui Francesco Corselli, el a scris (exagerând, ca de obicei, în respectarea regalei Spaniei, aici chiar blasfemat):

„Teza noastră a reușit cu spiritul ei înfrigurat al ei să se distingă mai presus de toată compania și a obținut soarta pe care Zeii Altarului Suprem au declarat-o pentru ea, întrucât recitarea ei cu o siluetă frumoasă a făcut ca restul să apară (cum se spune aici ) servește în judecată. "

( Scrisoare către contele Sicinio Pepoli, Madrid, 14 noiembrie 1739 [45] )

Aproximativ zece ani mai târziu, Mestastasio, „geamănul” lui Farinelli (așa cum le-a plăcut să pretindă că sunt), s-a alăturat și perechii de prieteni ca al treilea, definindu-l pe cântăreț drept „incomparabilul nostru Tesi african”. [46]

Ochiul afectuos și ușor cu care Farinelli s-a uitat la Teză (al cărui comportament licențios nu-l apreciase niciodată) strălucește într-o altă scrisoare pe care cântăreața a scris-o din Spania contelui Pepoli, aproape un tată pentru el, din care trăiește sunt bine înțelese, dincolo de obscuritatea relativă a celei de-a doua părți. Farinelli întrebat despre „opera frumos“ , pus în scenă la Teatrul Malvezzi din Bologna , pe 5 mai 1742, Jommelli Eumene lui, cu prezența a două mari florentin primadonă bine cunoscut de către cântăreața: cea de pe scena, Maria Giustina Turcotti (circa 1700-după 1763), o soprană excelentă cunoscută mai ales pentru obezitatea ei copleșitoare, și cealaltă din public, Tesi, care nu reușise să fie angajată de teatrul Reggio Emilia și era temporar fără să scrie și probabil, de asemenea, cu o ruptură inima pentru sfârșitul relației sale cu Piccolomini. [47] Farinelli face chiar aluzie la intenția femeii de a se retrage la Padova, orașul San Antonio, unde soțul ei deținea un palat. Acesta este un extras din scrisoarea sa.

"Vă rog să-mi spuneți puțin: Turcotti este ciudat sau își păstrează grăsimea nemăsurată?" Îi doresc tot binele în acest lucru, pentru că manierele sale sunt diferite de alte prima donna.
Câte cuviellerie împărțite [48] vor fi tras focul nostru Tesi acolo? Parcă o văd; Îmi pare rău că ați simțit regretul pierderii Teatrului di Reggio. Nu știu dacă va pierde stilul rănirii, deși vrea să se odihnească acolo unde San Antonio își ține tronul. În orice loc se pierde palma, arta lovirii nu știu dacă își găsește refugiul în bunătatea oamenilor de care se bucura; este bine să mergi într-un loc pensionar și bun. Soțul nu va avea nimic de reproșat. Și viu! "

( Scrisoare către contele Sicinio Pepoli, Aranguez, 8 mai 1742 [49] )

Surse sunt în general de acord asupra aprecierii lui Metastasio, în afară de Gerhard Croll, potrivit căruia ar fi rezultatul doar al unei resipiscențe ulterioare a poetului, care ar fi definit inițial cântărețului o „foarte mare nulitate”. [25] Cuvintele lui Metastasio, scrise la sfârșitul anului 1747, sună de fapt textual, după cum urmează: „... referitor la [ Attilio-ul meu [50] ] adaug, că fără o comandă specială pozitivă Augustissimo, cu siguranță nu voi da munca mea la acest Teatru; și că, potrivit tuturor aparențelor, am dreptul să sper, că clemența Stăpânei mele nu va dori să-mi limiteze voința în acest sens. Lucrarea nu este terminată și nici nu se bazează pe prima femeie, care va fi teza aici: nulități foarte mari " [51] Metastasio se referea probabil la activitățile pregătitoare pentru inaugurarea noului Burgtheater , pentru care compania ar fi În mod evident, am dorit să apuc un nou libret al poetului cezarian , un libret care, totuși, nu era pregătit și nu includea o mare parte prima donna potrivită pentru teză: epitetul final insultant pare să se refere la impresari, nu la cântăreț, care este menționat doar en passant , care nu a concertat niciodată la Viena și a cărui carieră anterioară de treizeci de ani, cu siguranță bine cunoscută lui Metastasio, a fost dovada a tot, cu excepția nulității absolute.

Chiar și în ceea ce privește excelența sa în părțile masculine, sursele tind să o afirme. Reinhard Strohm inserează teza în grupul cântăreților din secolul al XVIII-lea specializați în roluri masculine și, în special, ca model evident pentru Maria Maddalena Pieri (? -1753), contralto ca ea și florentină ca ea, mai întâi Tamerlano , Farnace și Nino pentru Vivaldi . [52] Potrivit lui Francesco Lora, cântăreața „a păstrat o ușurință egală în părțile virile și feminine și a fost un specialist în cele în care personajul, deghizat, acționează în cea mai mare parte în masca sexului opus (deci Emirul Siroe și omonimul erou al lui Achille din Sciro metastasiani). " Cu siguranță, însă, examinarea rolurilor originale create de teză indică faptul că părțile masculine au fost concentrate în principal în faza de tineret a carierei sale, în timp ce revenirea flăcării - dacă doriți să spuneți acest lucru - din a doua jumătate a anii treizeci pare a se datora mai mult decât orice altceva. coabitării, în aceeași companie, cu o altă primadonă, Anna Peruzzi (fl. 1728-1756), care, „o soprană excelentă, dar de statură foarte mică”, cu greu ar putea tolera apropierea rivalilor. A fost o treabă bună de făcut pentru a o convinge, de exemplu, că în Achille din Sciro , protagonistul, deși a apărut în cea mai mare parte a lucrării în chip feminin, [53] era de fapt un bărbat și trebuia să fie reprezentat de un „persoană cu un spirit înalt și competent, pentru a fi solicitant și arzător în actorie”, ceea ce a fost evident Teza, „o femeie mare”, potrivit lui Benedetto Croce. [54] Mai mult, pentru a-l obliga pe acesta din urmă să „reprezinte” ca un om în Demetrius Leon , în anul următor, a fost nevoie chiar de un ordin de la rege: cântărețul era convins, cine știe cum, că „acționând ca un bărbat „era dăunător sănătății. [55] Totuși, faptul că teza a fost cu adevărat potrivită pentru rolurile masculine este dovedit, de exemplu, prin faptul destul de senzațional că în serenada cu două voci Marc'Antonio și Cleopatra de Hasse , interpretată la Napoli în 1725, rolul Generalul roman i-a fost încredințat ei și cel al reginei Egiptului Farinelli, în vârstă de douăzeci de ani (vezi caseta din față). [23]

În ceea ce privește caracteristicile sale vocale, potrivit Rodolfo Celletti , „conform unor părți scrise pentru ea, teza avea, ca o extensie normală, tractul G mormânt sau sub toiag (G 2) - înalt F. Probabil că în variante ar putea coborî la F 2 și, prin urmare, se lăuda cu o extensie de mai mult de două octave, mai mult decât ceea ce, în secolul al XVIII-lea, era considerat cel mai potrivit pentru un alto adevărat. " [56] Această tipologie vocală a fost utilizată pentru o mare parte a secolului al XVII-lea, mai ales pentru părțile laterale buffe și numai între cele două secole a apărut în părțile mari ca amorosa / o sau ca antagonist, în condiții de paritate crescândă. cu soprana serioasă. [57] Printre marile alturi care au început apoi să populeze etapele europene, teza a apărut într-o poziție incontestabilă de primat absolut. [5]

Cu toate acestea, nu în principal pentru meritele vocii sale sau pentru abilitățile ei virtuozice, Teza a rămas în memoria contemporanilor săi, ci pentru talentul ei de cântăreață-actriță , pentru a o exprima în termeni moderni. „Cântăreața în vârstă și celebra actriță Sg ra Tesi”, și -a amintit-o Leopold Mozart în 1778, în scrisoarea către fiul său citată în mod repetat mai sus. Chiar și ideologul reformei operei serioase, Francesco Algarotti , a arătat spre ea și spre castrato Nicolini - cel puțin atât timp cât și în limitele în care aceștia au aderat la metoda naturalistă de interpretare, respingând farmecele perverse ale moda - ca model pentru cei care doreau să restabilească stilurile vechi de execuție care făcuseră opera italiană grozavă. [58] La rândul său, Giovanni Battista Mancini (1714-1800), cantor castrat la momentul tezei, [59] de asemenea (ca și ea) elev al lui Bernacchi și, la fel ca el, a devenit mai târziu profesor de canto - la care considerente la urma urmei, chiar și Arteaga din citatul inițial al acestui paragraf a fost refăcut - el a lăsat un portret semnificativ al cântăreței. În „Al doilea articol” al lui Gânduri și reflecții practice despre cântatul figurativ , după ce a vorbit despre marii castrati care au ilustrat arta lirică din trecut, el a adăugat:

«Și aici mi se deschide un câmp nobil pentru a-mi aminti memorabilele femei, care au înflorit lângă acești profesori celebri.
Demn, fără contrast, de a obține primul loc este Vittoria Tesi Tramontini, născută la Florența [...] Deși nu a neglijat studiul, care i-a dat posesia artei de a cânta și, cu ea, un perfect și ales metodă, de asemenea, animată de geniul ei natural, a apelat la tratarea comediantului cu un angajament mai natural. [60] A avut dreptate în alegerea sa, pentru că împodobește toate acele rare prerogative, care de foarte multe ori nu se împerechează și care erau toate unite în ea. Un personal excelent și bine complex, însoțit de o purtare nobilă și grațioasă; pronunțarea sa clară și aleasă; il vibrare le parole a seconda del vero senso; l'adattarsi a distinguere a parte a parte ogni diverso carattere sì col cangiamento del volto, come col gesto appropriato; il possesso della scena, e finalmente una perfettissima intonazione, che non vacillò mai anche nel fervore dell'azione più viva, furono in lei pregi sì singolari, e guidati sì bene dall'arte, che la resero unica perfetta Maestra. Questa è quella Donna, che si meritò sì gran fama, ed onori, fino ad essere nell'anno 1769 condecorata colla Croce dell'ordine della Fedeltà e Costanza del Re di Danimarca , e finalmente quella medesima, che a' suoi tempi fu sostegno del Teatro Italiano. Se questa non avesse alla natural disposizione accoppiato lo studio della Comica, come fece, non dirò, che non vi fosse riuscita, perché era dotata di un raro talento; ma non certo a tal segno, che non vi fosse mai altra attrice, che potesse uguagliarla.»

( Giambatista Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato , Vienna, Ghelen, 1774, pp. 19 e 20 )

Repertorio originale

Caricatura: "La Tesi nell'Anno 1718 in S. Angelo nel drama intitolato Amore di figlia "
(di Anton Maria Zanetti il vecchio)

Questo è un elenco dei personaggi creati da Vittoria Tesi, cioè scritti per lei e da lei interpretati alla prima assoluta delle varie opere. L'elenco è stato elaborato sulla base dei dati contenuti nel Corago - Repertorio e archivio di libretti del melodramma italiano dal 1600 al 1900 dell'Università di Bologna; eventuali scostamenti sono segnalati in nota a piè di pagina.

  • Licisco, ne La Merope di Giuseppe Maria Orlandini ; 24 ottobre 1717, Bologna , Teatro Formagliari; con Francesca Cuzzoni e Giuseppe Maria Boschi
  • Celso ne Gli odi delusi dal sangue di Antonio Lotti ; febbraio 1718, Dresda, Redoutensaal , con Giuseppe Maria Boschi
  • Claudio ne L'amor di figlia di Giovanni Porta , 29 ottobre 1718, Venezia , Teatro Sant'Angelo ; con Antonia Merighi
  • Clodesillo in Amalasunta di Fortunato Chelleri , carnevale 1718-1719, Venezia, Teatro Sant'Angelo; con Antonia Merighi
  • Cario ne Il pentimento generoso di Andrea Stefano Fiorè (1686-1732); 04 febbraio 1719, Venezia, Teatro Sant'Angelo; con Antonia Merighi e Valentino Urbani
  • Marte (?) ne La gara degli dei , festa teatrale di Johann David Heinichen ; 10 settembre 1719, Reali Giardini di Dresda [61]
  • Matilda in Teofane di Antonio Lotti; 13 settembre 1719, Dresda , Regio Elettoral Teatro; con Senesino , Margherita Durastanti e Giuseppe Maria Boschi
  • Alcippe (?) in Diana su l'Elba , serenata di Johann David Heinichen; 18 settembre 1719; "sull'acqua nelle vicinanze di Dresda" [62]
  • Lotario in L'innocenza difesa di Fortunato Chelleri, gennaio 1721, Firenze , Teatro della Pergola
  • Ruolo eponimo in Tito Manlio di Luca Antonio Predieri ; carnevale 1721, Firenze, Teatro della Pergola
  • Ruolo eponimo in Tamerlano di Fortunato Chelleri; fiera 1721, Treviso , Teatro Dolfin
  • Agenore in Astarto di Luca Antonio Predieri; 19 luglio 1721, Bologna, Teatro Malvezzi, con Faustina Bordoni
  • Giulia in Plautilla di Antonio Pollarolo ; 22 novembre 1721, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo ; con Francesca Cuzzoni e Antonio Bernacchi , Annibale Pio Fabri e Gaetano Berenstadt
  • Fausta in Giulio Flavio Crispo di Giovanni Maria Capelli ; 17 gennaio 1722, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo; con Francesca Cuzzoni, Antonio Bernacchi e Annibale Pio Fabri
  • Lucinda in Venceslao di Giovanni Porta; ca. 7 febbraio 1722, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo; con Francesca Cuzzoni, Antonio Bernacchi, Gaetano Berenstadt e Annibale Pio Fabri
  • Zanaida ne L'Argippo di Andrea Stefano Fiorè (1686-1732), 28 agosto 1722, Milano, Regio Ducal Teatro
  • Tusnelda ne L'Arminio di Carlo Francesco Pollarolo ; 20 novembre 1722, Venezia, Teatro Sant'Angelo; con Nicolino (Nicola Grimaldi)
  • Ramira in Timocrate di Leonardo Leo ; 26 dicembre 1722, Venezia, Teatro Sant'Angelo; con il Cavalier Nicolino
  • Valeria ne La caduta de' decemviri di Giovanni Porta, 26 dicembre 1723 - Milano, Regio Ducal Teatro
  • Ruolo eponimo ne L'Oronta di Giuseppe Maria Orlandini ; carnevale 1724, Milano, Regio Ducal Teatro
  • Erenice ne Il Venceslao von Giovanni Maria Capelli ; primavera 1724, Parma , Teatro di Corte; con Faustina Bordoni
  • Ruolo eponimo in Eraclea di Leonardo Vinci ; 1º ottobre 1724, Napoli , Teatro San Bartolomeo ; con Farinelli (Carlo Broschi) e Anna Maria Strada del Po
  • Egeria in Turno Aricino di Leonardo Leo, Leonardo Vinci et al (?); 3 dicembre 1724, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Farinelli e Anna Maria Strada del Po
  • Climene in Tito Sempronio Gracco von Domenico Natale Sarro ; carnevale 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Farinelli e Anna Maria Strada del Po
  • Ruolo eponimo in Zenobia in Palmira di Leonardo Leo; 13 maggio 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Farinelli e Anna Maria Strada del Po
  • Marc'Antonio in Marc'Antonio e Cleopatra , serenata di Johann Adolf Hasse , 1725, residenza di campagna di Carlo Carmignano, con Farinelli nei panni di Cleopatra [63]
  • Andromaca in Astianatte di Leonardo Vinci; 2 dicembre 1725, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Farinelli e Anna Maria Strada del Po
  • Ruolo eponimo in La Lucinda fedele di Giovanni Porta; carnevale 1726, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Farinelli e Anna Maria Strada del Po
  • Elpidia ne I rivali generosi di Giuseppe Vignati ; 26 maggio 1726, Venezia, Teatro San Samuele ; con il Cavalier Nicolino
  • Ruolo eponimo in Girita di Giuseppe Vignati; carnevale 1727, Milano, Regio Ducal Teatro; con il cavalier Nicolino
  • Ruolo eponimo in Ipermestra di Giuseppe Ferdinando Brivio , 26 dicembre 1727, Milano, Regio Ducal Teatro; con Antonio Bernacchi
  • Ruolo eponimo in Berenice di Giuseppe Maria Orlandini, 17 gennaio 1728, Milano, Regio Ducal Teatro; con Antonio Bernacchi
  • Medea in Medo di Leonardo Vinci; primavera 1728, Parma , Teatro Ducale con Antonio Bernacchi e Farinelli
  • Ruolo eponimo in Eurene di Luca Antonio Predieri; carnevale 1729, Milano , Regio Ducal Teatro ; con Caffarelli
  • Ruolo eponimo in Viriate di Giovanni Nicola Ranieri Redi (1685-1769); estate 1729, Firenze, Teatro del Cocomero ; con Caffarelli
  • Tamiri in Il Farnace di Leonardo Vinci; 28 agosto 1729, Napoli, Teatro San Bartolomeo
  • Cleopatra in Tigrane di Johann Adolph Hasse; 4 novembre 1729, Napoli, Teatro San Bartolomeo
  • Lisea in Temese di Francesco Feo ; inverno 1729, Napoli, Teatro San Bartolomeo
  • Ruolo eponimo in Semiramide di Leonardo Leo; 2 febbraio 1730, Napoli, Teatro San Bartolomeo
  • Cleofide in Alessandro nell'Indie di Luca Antonio Predieri, carnevale 1731, Milano, Regio Ducal Teatro; con Giovanni Carestini e Caffarelli
  • Berenice in Farnace di Giovanni Porta; primavera 1731, Bologna , Teatro Malvezzi; con Farinelli, Francesca Cuzzoni e Antonio Bernacchi
  • Arianna in Arianna e Teseo di Riccardo Broschi ; 28 agosto 1731, Milano, Regio Ducal Teatro; con Farinelli
  • Marzia in Catone in Utica di Johann Adolph Hasse; 26 dicembre 1731, Torino, Regio Teatro; con Farinelli
  • Ruolo eponimo in Merope di Riccardo Broschi; carnevale 1732, Torino, Regio Teatro; con Farinelli
  • Giulia Mammea in Alessandro Severo di Geminiano Giacomelli , Piacenza , Teatro Ducale; con Giovanni Carestini
  • Ruolo eponimo in Candace di Giovanni Battista Lampugnani ; 26. dicembre 1732, Milano, Regio Ducal Teatro; con Caffarelli e Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo ne La Semiramide di Giovanni Porta; carnevale 1733, Milano, Regio Ducal Teatro; con Caffarelli e Angelo Amorevoli
  • Emira in Siroe, re di Persia di Johann Adolph Hasse; 2 maggio 1733, Bologna, Teatro Malvezzi; con Farinelli e Caffarelli
  • Giulia Mammea, L'ambizione superata dalla virtù , Giovanni Battista Sammartini , 26 dicembre 1734 - Milano, Regio Ducal Teatro; con Giuseppe Appiani e Angelo Amorevoli
  • Cornelia in Cesare in Egitto di Geminiano Giacomelli; carnevale 1735, Milano, Regio Ducal Teatro; con Giuseppe Appiani e Angelo Amorevoli
  • Cleofide ne L'Alessandro nell'Indie di Johann Adolph Hasse, 28 gennaio 1736, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo; con Angelo Amorevoli
  • Berenice in Farnace di Leonardo Leo; 19 dicembre 1736, Napoli, Teatro San Bartolomeo; con Giovanni Carestini e Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo in Achille in Sciro di Domenico Natale Sarro, 4 novembre 1737, Napoli, Teatro San Carlo (inaugurazione); con Angelo Amorevoli
  • Megacle ne L'olimpiade di Leonardo Leo; 19 dicembre 1737, Napoli, Teatro San Carlo; con Angelo Amorevoli
  • Venere ne Le nozze di Amore e Psiche , festa teatrale di Leonardo Leo; 23 giugno 1738, Napoli, Teatro San Carlo
  • Alceste ne Il Demetrio (seconda versione) di Leonardo Leo; 30 giugno 1738, Napoli, Teatro San Carlo; con Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo [64] in Temistocle di Giovanni Alberto Ristori ; 19 dicembre 1738, Napoli, Teatro San Carlo; con Caffarelli e Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo ne La Semiramide riconosciuta (revisione) di Nicola Porpora ; 20 gennaio 1739, Napoli, Teatro San Carlo; con Caffarelli e Angelo Amorevoli
  • Teseo ne Le nozze di Bacco di anonimo; 1739, Madrid , Teatro del Buen Retiro; con Caffarelli e Annibale Pio Fabri
  • Berenice in Farnace di Francesco Corselli ; 4 novembre 1739, Madrid, Teatro del Buen Retiro; con Caffarelli e Annibale Pio Fabri
  • Berenice in Vologeso, re de' Parti di Pietro Pulli ; maggio 1741, Reggio Emilia , Teatro del Pubblico; con Giovanni Carestini e Angelo Amorevoli
  • Cleopatra in Tigrane di Giuseppe Arena ; 18 novembre 1741, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo
  • Ruolo eponimo in Merope di Niccolò Jommelli ; 26 dicembre 1741, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo
  • Ruolo eponimo in Statira di Nicola Porpora; 24 gennaio 1742, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo
  • Diana in Endimione , serenata di Andrea Bernasconi ; 3 febbraio 1742; Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo
  • Asteria in Baiazet di Andrea Bernasconi, ca. 15 ottobre 1742, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo, con Maria Giustina Turcotti
  • Ruolo eponimo in Semiramide di Niccolò Iommelli; 26 dicembre 1742, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo, con Maria Giustina Turcotti
  • Emira in Siroe di Gennaro Manna ; 9 febbraio 1743, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo, con Maria Giustina Turcotti
  • Clori ne La ninfa Apollo , scherzo comico pastorale di Andrea Bernasconi, 26 febbraio 1743, Venezia, Teatro San Giovanni Crisostomo, con Maria Giustina Turcotti
  • Asteria in Bajazet di Egidio Romualdo Duni , 08/09/1743, Firenze, Teatro della Pergola
  • Ruolo eponimo in Ipermestra di Christoph Willibald Gluck ; 21 novembre 1744, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo
  • Semiramide in Semiramide riconosciuta di Johann Adolph Hasse; 26 dicembre 1744, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo; con Giovanni Carestini
  • Berenice in Antigono di Andrea Bernasconi, 13 febbraio 1745, Venezia, Teatro San Giovanni Grisostomo; con Giovanni Carestini
  • Achille ne Il trionfo della gloria di anonimo; 24 gennaio 1747, Firenze, Teatro della Pergola
  • Ruolo eponimo ne Il sogno d'Olimpia , festa teatrale di Giuseppe de Majo ; 6 novembre 1747, Napoli, Palazzo Reale ; con Caffarelli, Gizziello (Gioacchino Conti) e Giovanni Manzuoli
  • Ruolo eponimo ne La Semiramide riconosciuta di Christoph Willibald Gluck; 14 maggio 1748, Vienna , Nuovo Privilegiato Imperiale Teatro ; con Angelo Amorevoli
  • Cleofide in Alessandro nell'Indie di Georg Christoph Wagenseil , 11 agosto 1748, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperiale Teatro; con Angelo Amorevoli
  • Cleonice ne Il Demetrio di Baldassare Galuppi ; 16 o 27 ottobre 1748, Vienna, Burgtheater; con Angelo Amorevoli
  • Mandane in Artaserse di Baldassare Galuppi; 27 gennaio 1749, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro
  • Ruolo eponimo in Achilles in Scyro di Niccolò Jommelli; 30 agosto 1749, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperiale Teatro; con Caffarelli e Anton Raaff
  • Fulvia in Ezio di Andrea Bernasconi; 4 ottobre 1749, Vienna, Schönbrunn; con Caffarelli e Anton Raaff
  • Ruolo eponimo in Didone abbandonata (seconda versione) di Niccolò Jommelli; 8 dicembre 1749, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperiale Teatro; con Caffarelli e Anton Raaff
  • Ruolo eponimo in Andromeda liberata di Girolamo Abos ; 30 marzo 1750, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro; con Angelo Amorevoli
  • Berenice in Vologeso, re de' Parti di David Perez ; 1750, Vienna, nella cesarea corte; con Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo ne L'Armida placata centone di autori vari, 28/08/1750, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro con Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo in Andromaca di David Perez; 1750, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro; con Angelo Amorevoli
  • Ruolo eponimo in Euridice centone di Georg Christoph Wagenseil et al ; 1750, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro
  • Lucinda in Vincislao di Georg Christoph Wagenseil; 8 dicembre 1750, Vienna, Nuovo Privilegiato Imperial Teatro
  • Lisinga ne Le cinesi , serenata di Christoph Willibald Gluck; 24 settembre 1754, Castello di Hof (presso Vienna)

Note

  1. ^ Lemma "Tési Tramontini, Vittoria", in Treccani , Enciclopedia on line.
  2. ^ L'atto di battesimo ( Opera di S. Maria del Fiore , Archivio delle fedi di battesimo di S. Giovanni , reg. 295, c. 84v; citato da Francesco Lora) attesta il 13 febbraio 1700 e tale data è generalmente riportata dalle fonti principali. Tuttavia, tenuto conto dello stile toscano di datazione ab incarnatione , allora in uso a Firenze, tale data corrisponde in effetti al 13 febbraio 1701 dello stile moderno (in cui il nuovo anno inizia il 1º gennaio, e non più il 25 marzo, ricorrenza del giorno putativo dell' Incarnazione ), e come tale è oggi attestata dal Dizionario Biografico degli Italiani .
  3. ^ La data si trova aggiunta, in forma manoscritta, su una diversa redazione della stessa immagine in possesso del Royal Collection Trust.
  4. ^ Dinko Fabris, Serenata Hasse al Sannazaro in concerto la "Cappella Neapolitana" , «la Repubblica», 30 gennaio 2019. All'inizio del nuovo secolo XIX, un'altra importante prima donna di colore si sarebbe affermata all' Opéra di Parigi , Alexandrine-Caroline Branchu (1780–1850), nota semplicemente come Madame Branchu.
  5. ^ a b Celletti, La grana... , p. 238.
  6. ^ Secondo Vitali, «l'alta nobiltà fiorentina di fine Seicento ... amava circondarsi di servitori di origine africana, liberati negli scontri navali fra i Cavalieri dell' Ordine Stefaniano di Pisa ei corsari barbareschi e subito fatti battezzare» ( La solitudine amica... , pp. 273-274).
  7. ^ Il fatto è attestato da Vincenzo Lora, ma non è invece menzionato dalle altre fonti principali in quanto non risulta dall'atto di battesimo riportato dall'Ademollo alla fine dell'Ottocento (p. 309). Il documento però è evidentemente trascritto in modo impreciso nella parte in cui recita (accreditando fra l'altro un uomo - o una donna chiamata Andrea - per il ruolo di madrina o comare): «e comare l'Andrea Pasquini nei Farinelli del popolo suddetto, e per detta, Caterina di Giovanni Borguè». Il testo corretto dell'atto è stato invece riportato da Maria Augusta Timpanaro Morelli e si legge come segue: «e per comare Vittoria di Andrea Tarquini ne' Farinelli, sempre del popolo di San Frediano, e per detta, Caterina di Giovanni Borguè» ( Per Tommaso Crudeli: nel 255º anniversario della morte, 1745-2000 , Firenze, Olshki, 2000, p. 31, ISBN 882224866X ).
  8. ^ E chissà che alla Bombace non si debba anche altro: lei pure, come poi sarebbe stato per la Tesi, rimase famosa non tanto per il virtuosismo canoro fine a sé stesso, quanto come grande tragedienne , e non è difficile congetturare, nel silenzio delle fonti, che una parte delle sue doti di attrice possa essere stata in qualche modo tramandata come eredità alla figlioccia di battesimo.
  9. ^ Christopher Hogwood , Handel (edizione rivista), Londra, Thames and Hudson, 2007, pp. 38-39 ISBN 978-0-500-28681-4 .
  10. ^ Florence Ashton Marshall, Tesi-Tramontini, Vittoria , in Sir George Grove (a cura di), A Dictionary of Music and Musicians , Londra, Macmillan, IV, 1900, ad nomen (accessibile in Wikisource ).
  11. ^ a b Al testamento della Tesi è in particolar modo dedicato il saggio di Michael Lorenz citato in bibliografia. Il saggio contiene, oltre alla traduzione inglese dell'atto, siglato a Vienna nel 1773, anche un link da cui si può scaricare la riproduzione testuale dell'originale in italiano.
  12. ^ Charles Burney, The present state of music in Germany, the Netherlands, and United provinces , Londra, T. Becket and Co. 1773, I, p. 318.
  13. ^ Carl Ditters von Dittersdorf, Lebensbeschreibung , Lipsia, Breitkopf und Härtel, 1801; riedito a cura di Norbert Miller, Monaco, Kösel Vig., 1967, pp. 35 s.
  14. ^ Già Croce lo definiva «uomo astuto e sagace negli affari» ( Un prelato... , p. 29). Metastasio riferirà che a Vienna nel 1773 godeva del titolo onorario di Handelsrat , ossia «consigliere di commercio» (Vitali, La solitudine amica... , p. 274).
  15. ^ Croce, I teatri... , p. 339. Tutto l'episodio è raccontato in una lettera dello stesso Ulloa ampiamente citata da Croce, alla quale si riferiscono le parti tra virgolette.
  16. ^ Croce, Un prelato ... , op.cit. . Di un'altra scappatella amorosa della Tesi, questa volta con Gaspare Brambilla, agente commerciale del conte Sicinio Pepoli di Bologna, dà conto Carlo Vitali nel libro da lui curato sul carteggio di Farinelli con il conte (p. 273). La prova del consumato tradimento sarebbe contenuta nell'annotazione manuale apposta dalla cantante in calce a una lettera di Farinelli al Brambilla del 7 luglio 1731 (e quindi neanche tre mesi dopo le nozze con Tramontini). Dando del tu all'uomo e chiamandolo con un'affettuosa storpiatura napoletana del suo cognome (paraltro usata talvolta anche da Farinelli), la Tesi scriveva (riferendosi a un terribile temporale che aveva colto la troupe a Fano ): «Paprilla mio oh che paura a Bologna ti conterò il tutto adio e ti saluto» (p. 80). Farinelli, del resto, dimostrava di non gradire «i liberi costumi e le frequentazioni pericolose» della sua compagna di tournée (p. 195).
  17. ^ Di Maria Labita rimangono le tracce in una famosa reprimenda indirizzata da Leopold Mozart al figlio il 12 febbraio 1778: in un passaggio della lettera viene rievocato l'incontro che i Mozart avevano avuto nel 1762, nella residenza del principe Hildburghausen , con la Tesi, in occasione del quale il piccolo Wolfgang aveva voluto dare un bacio "alla sua moretta", «l'unica donna africana – commenta Lorenz – che risulti documentalmente esser stata baciata da Mozart» (Lorenz, cit., paragrafo: "Maria Victoria Tramontini (Maria Labita)").
  18. ^ Lorenz, cit., paragrafo: "Giacomo Tramontini".
  19. ^ Ademollo, p. 309.
  20. ^ Mancini, p. 19.
  21. ^ Celletti, Storia ... , p. 73.
  22. ^ Il nome del leggendario d'Astorga viene fatto dalle fonti più recenti (Vitali, Lorenz e Lora). Secondo Croll e, in forma solo dubitativa, il CORAGO, invece, l'opera era da attribuire a Alessandro Scarlatti .
  23. ^ a b c d e f Dizionario Biografico degli Italiani .
  24. ^ Dall'analisi dei cast riportati sui libretti, si deduce che la Tesi si recò due volte a Dresda, risultando impegnata a Venezia nell'intervallo. Il suo nome compare, per la verità, già nel libretto della prima, nella capitale sassone, del Giove in Argo di Lotti dell'ottobre 1717, ciò che anticiperebbe di qualche mese il suo primo viaggio nel ducato tedesco. Tale impegno, però, risulta contemporaneo e quindi incompatibile con la rappresentazione a Bologna della Merope di Orlandini , della quale figura egualmente tra i primi interpreti elencati dal libretto.
  25. ^ a b c d Croll.
  26. ^ Lettera datata Firenze, 4 settembre 1749 (Croce, Un prelato ... , p. 74.
  27. ^ Croce, Un prelato ... , p. 88.
  28. ^ Auspicio del resto rivelatosi ben presto fallace in quanto il bimbo mostrò subito gravi problemi di insufficienza mentale che costrinsero infine a cancellarlo dalla linea di successione (Harold Acton, The Bourbons of Naples (1734-1825) . Londra, Prion books limited, 1989, p. 71 s.).
  29. ^ Il libretto, stampato a Napoli da Ricciardi nel 1747, è reperibile online presso Google Books .
  30. ^ La didascalia riportata si trova su una diversa redazione della stessa immagine in possesso della Fondazione Giorgio Cini .
  31. ^ Lettera all'abate Giovanni Claudio Pasquini (1695-dopo 1763) del 29 giugno 1748, in Raccolta di lettere scientifiche, familiari, e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano , Roma, a spese di Pietro Puccinelli, sd, III, p. 338 (reperibile online presso Google Books ).
  32. ^ Lettera alla Principessa di Belmonte (Anna Francesca Pinelli Ravaschieri di Sangro, 1702-1799) del 13 dicembre 1749, riferita da Saverio Mattei nelle Momorie apposte come prefazione alle Opere del signor abate Pietro Metastasio, romano, poeta cesareo ( novissima edizione ), Napoli, De Bonis, 1784, XIII, p. LXXIII (reperibile online presso Books Google ).
  33. ^ Secondo Benedetto Croce, affezioni alle vie respiratorie (Lora).
  34. ^ Croce, Un prelato ... , p. 40. Secondo Croce appaiono prive di fondamento le illazioni, peraltro non mancate, su un'eventuale relazione amorosa tra la cantante e il suo quasi coetaneo e stravagante nobile ospite (pp. 41-42).
  35. ^ a b Lorenz .
  36. ^ Croce, Un prelato ... , p. 42.
  37. ^ Ad esempio: Croll, Lorenz e Lora.
  38. ^ Bianca Maria Antolini, De Amicis, Anna Lucia , Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 33 (1987).
  39. ^ La permanenza della Gabrielli a Dresda è attestata da Salvatore De Salvo, Gabrielli, Caterina , Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 51 (1998).
  40. ^ Ulisse Prota-Giurleo, Notizie biografiche intorno ad alcuni musicisti d'oltralpe a Napoli nel settecento , «Studien zur italienisch-deutschen Musikgeschichte» II (a cura di Helmut Hucke), Colonia - Graz, Böhlau, 1965, p. 140.
  41. ^ Il cognome Teyber è peraltro erroneamente trascritto da Mozart padre come "Deiber".
  42. ^ Evidentemente, l'autore cui Croce allude, qui e più avanti, è Ange Goudar (1708-1791?), Le brigandage de la musique italienne , sn, 1777, pp. 38-39 (accessibile online presso Gallica - BNF )
  43. ^ Croce riprende qui letteralmente il giudizio del compositore e flautista tedesco Johann Joachim Quantz , che era stato testimone diretto delle prodezze giovanili della cantante: «La Tesi era dotata dalla natura di una voce di contralto forte e mascolina» ( Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfe , in Friedrich Wilhelm Marpurg, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , Volume I, Berlino, Schützens Witwe, 1755, p. 227; accessibile online in Commons ). Il giudizio di Quantz fu poi ripreso tale e quale da altri autori del Settecento, come Charles Burney ( The Present State of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces ... (seconda edizione, corretta), Londra, Becket, Robson, Robinson, 1775, I, p. 324) e Johann Adam Hiller ( Anweisung Zum Musikalisch-Zierlichen Gesange: Mit Hinlanglichen Exempeln Erlautert , Lipsia, Jiunius, 1780, p. XXII).
  44. ^ La parola, quasi sicuramente di origine napoletana (Farinelli tradiva spesso le sue origini meridionali), è costruita sul verbo 'squarciare' come 'spaccone' è costruito su 'spaccare', e ne è praticamente un sinonimo ( Vocabolario Treccani ).
  45. ^ La solitudine amica , p. 158.
  46. ^ Lettera al Signor Cavaliere Carlo Broschi detto Farinelli del 29 giugno 1748, in Raccolta di lettere scientifiche, familiari, e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano , Roma, a spese di Pietro Puccinelli, sd, IV p. 44 (corsivo del redattore; il testo è reperibile online presso Google Books ).
  47. ^ È datata 7 aprile dello stesso anno l'ultima lettera da lei inviata al Piccolomini, in cui prendeva sostanzialmente atto del benservito datole dal prelato.
  48. ^ "Spacconate, vanterie. Da Coviello maschera della Commedia dell'Arte " (Francesca Boris, Glossario , in La solitudine amica... , p. 246).
  49. ^ La solitudine amica , p. 180.
  50. ^ L'opera sarebbe andata in scene solamente nel 1750 a Dresda, con musica di Hasse .
  51. ^ Lettera a Tommaso Filipponi, Segretario dell'Università di Torino, a Vienna, 13 dicembre 1747, pubblicata in Lettere dell'abate Pietro Metastasio precedute da due ragionamenti in lode del medesimo (edizione emendata da molti errori e divisa in due tomi), Trieste, Wage, Fleis & C., 1795, II, p. 245 (accessibile online presso Google Books )
  52. ^ Reinhard Strohm, The operas of Antonio Vivaldi , Firenze, Olschki, 2008, I, p. 51, II, p. 555, ISBN 978-88-222-5682-9
  53. ^ La trama dell'opera di riferisce alla permanenza a Sciro dell'eroe travestito da donna e accolto tra le figlie del re Licomede .
  54. ^ Croce, Un prelato... , p. 30, nota 1.
  55. ^ Croce, I teatri... , p. 342.
  56. ^ Celletti, La grana , p. 240.
  57. ^ Salvatore Caruselli (a cura di), Grande enciclopedia della musica lirica , Roma, Longanesi & C. Periodici, I, pp. 295 e segg.
  58. ^ Francesco Algarotti, Saggio sopra l'opera in musica , Livorno, Coltellini, 1763, p. 43 (accessibile gratuitamente online presso Internet Archive ).
  59. ^ I due ebbero modo di incontrarsi anche sullo stesso palcoscenico, a Lucca, nel 1733, nella Merope di Riccardo Broschi : la Tesi interpretava il ruolo del titolo (con il Farinelli come controparte maschile), mentre a Mancini toccava il personaggio di contorno di Trasimede ( CORAGO ).
  60. ^ Cioè, nell'italiano del Settecento, l'arte della recitazione.
  61. ^ Il personaggio di Marte è attribuito alla Tesi – sulla base dell'analisi delle sue due arie – da Michael Walter nella sua Introduzione al volume da lui curato: Johann David Heinichen, La Gara degli Dei , Madison, AR Editions, 2000, p. xvii, ISBN 0-89579-452-7 .
  62. ^ Il personaggio di Alcippe è attribuito alla Tesi – sulla base dell'analisi della parte – da Michael Walter nella sua Introduzione al volume da lui curato: Johann David Heinichen, Diana su l'Elba , Madison, AR Editions, 2000, p. xiv, ISBN 0-89579-453-5 .
  63. ^ Raffaele Mellace, Johann Adolf Hasse , Palermo, L'Epos, 2004, p.197, ISBN 978-8883022487 .
  64. ^ Il personaggio interpretato dalla Tesi è indicato nell' Almanacco di Gherardo Casaglia .

Bibliografia

  • Alessandro Ademollo , Le cantanti italiane celebri del secolo decimottavo: Vittoria Tesi , «Nuova Antologia», ser. 3, XXII (1889), pp. 308–327 (digitalizzaro presso Internet Archive ).
  • Stefano Arteaga , Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente , Bologna, Trenti, 1785, II, p. 43 (accessibile gratuitamente online presso Google Books )
  • Carlo Broschi Farinelli , La solitudine amica. Lettere al conte Sicinio Pepoli (a cura di Carlo Vitali), Palermo, Sellerio, 2000, ISBN 88-389-1503-2
  • Rodolfo Celletti , La grana della voce. Opere, direttori e cantanti , 2ª edizione, Roma, Baldini & Castoldi, 2000. ISBN 88-80-89-781-0
  • Rodolfo Celletti, Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
  • Benedetto Croce , Un prelato e una cantante del secolo decimottavo. Enea Silvio Piccolomini e Vittoria Tesi. Lettere d'amore , Bari, Laterza, 1946
  • Benedetto Croce, I teatri di Napoli. Secolo XV-XVIII , Napoli, Pierro, 1891 (accessibile gratuitamente online presso Internet Archive ).
  • Gerhard Croll, Tesi (Tramontini), Vittoria , in Laura Macy (a cura di), The Grove Book of Opera Singers , New York, Oxford University Press, 2008, pp. 491-492, ISBN 978-0-19-533765-5
  • Edward Joseph Dent , Italian Opera in the Eighteenth Century, and Its Influence on the Music of the Classical Period , «Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft», XIV, 4. (luglio-settembre, 1913), pp. 500-509 (accessibile online presso Jstor )
  • Francesco Lora, " Tesi, Vittoria, detta la Fiorentina o la Moretta ", Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 95 (2019)
  • Michael Lorenz, The will of Vittoria Tesi Tramontini , michaelorenzblogspot.com (Musicological Trifles and Biographical Paralipomena), 31 marzo 2016
  • Giambatista (Giovanni Battista) Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato , Vienna, Ghelen, 1774 (accessibile online presso IMSLP , Google Books o Internet Archive )

Altri progetti

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 88172938 · Europeana agent/base/16205 · GND ( DE ) 138110352 · CERL cnp01173817 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-88172938