Westfront

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Westfront
Westfront 1918 Weber poster.jpg
Titlul original Westfront 1918
Limba originală limba germana
Țara de producție Germania
An 1930
Durată 96 min
Date tehnice B / W
raport : 1,20: 1
Tip război
Direcţie Georg Wilhelm Pabst
Subiect din romanul Vier von der Infanterie de Ernst Johannsen
Scenariu de film Ladislaus Vajda

Peter-Martin Lampel (necreditat)

Producător Seymour Nebenzal (necreditat)

Walter Zeiske (supraveghetor)

Casa de producție Bavaria Film și Nero-Film AG
Fotografie Charles Métain și Fritz Arno Wagner
Asamblare WL Bagier , Jean Oser și Marc Sorkin (necreditat)
Muzică Alexander Laszlo (necreditat)
Scenografie Ernö Metzner
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Westfront ( Westfront 1918 ) este un film german din 1930 regizat de Georg Wilhelm Pabst , bazat pe romanul Four Footmen ( Vier von der Infanterie ) de Ernst Johannsen. Primul film sonor al lui Pabst, reprezintă groază și disperare pe frontul de vest german din ultimele luni ale Primului Război Mondial, cu un stil realist. În aprilie 1933 , cenzura nazistă a interzis screening-ul [1] .

Complot

O fotografie a filmării

Intriga nu prezintă o tendință unitară, iar intenția narativă a regizorului este redusă la minimum: ceea ce contează, de fapt, pentru Pabst este descrierea, cu un stil uscat și esențial, a episoadelor individuale care, acumulându-se în sufletul spectatorului , generează un sentiment de groază și respingere pentru război.

Filmul povestește cum în ultimul an al Primului Război Mondial , în zilele care se apropie de sfârșit, un tânăr soldat ajunge în tranșeele germane ale frontului pe frontul francez și devine prietenul a trei veterani care, milă de lipsa de experiență și naivitatea, întâmpină-l camaradesc și încearcă să-l protejezi.

În fața ochilor tânărului, războiul se manifestă grosolan în toată nebunia sa: bărbații îngropați în viață de bombardamente, noaptea cumplită petrecută într-o gaură în pământ supărată de focul de tun împreună cu un soldat francez pe moarte, soldații au adunat în tranșee unde noroiul se amestecă cu sângele răniților, un ofițer nebun țipând din tranșee, atacul tancurilor care zdrobesc cadavrele, răniții morți îngrămădiți într-o biserică transformată în spital. „În această ultimă scenă - observă filosoful Siegfried Kracauer - Pabst a subliniat cu disperare ororile războiului, dar și inutilitatea și prostia sa" [2]

Dar nebunia războiului afectează și partea din spate, în orașele în care ruina fizică este însoțită și de o dezintegrare socială și morală precum cea întâlnită de Karl, unul dintre cei patru soldați, care, în cele din urmă întorcându-se acasă în concediu, îi descoperă pe soția sa trădare. Se va întoarce la tranșee unde știe că va găsi în continuare cea mai sigură afecțiune a tovarășilor.

Critică

«Kracauer îl recunoaște pe Pabst că a reușit să ofere o privire asupra realității războiului, așa cum niciun regizor înaintea lui nu a putut sau a îndrăznit să facă: ororile evocate și parțial reprezentate sunt atât de tragic incisive, încât par a fi reale. [3] "

Realismul filmului este atât de intens reprezentat încât capătă o semnificație simbolică metafizică precum împușcăturile frecvente ale sârmei ghimpate pe care se sparg viața soldaților care atacă, care nu sunt un element aleatoriu, așa cum se întâmplă în alte filme de război, ci „ domină spațiul existenței și încadrării ». [4] Este ca și cum coroana de spini care înconjoară fruntea lui Hristos pe moarte înconjoară acum pasiunea soldaților.

Ofițerul nebun

Chiar și sunetul direct, aproape mai mult decât dialogurile, capătă o valoare realistă: „nu luptele în sine sunt cele care țin scena, ci reflexele lor sensibile, ecourile lor sonore care acționează și ca un mijloc pentru trecerea de la o secvență la cealaltă . " [5]

Scurtă și intensă poveste de dragoste dintre soldatul german și fata franceză, secvența finală a frăției în durere comună între infanteristul german și francez răspunde în Pabst la un internaționalism umanitar care a fost judecat negativ de unii critici în predare. cu tonuri de așa natură încât „poate din cauza intensității prea mari a indignării sau a impulsului excesiv de predicare ... [filmul] este inutil și schematic” [6] sau chiar dezarticulat „între prestigiul tehnic al cineastului și sărăcia interioară a conținutului . " [7] . Filmul „fragmentar, se desfășoară în formă și începe pentru imagini sau episoade de gen, acum admirabil - mai ales în peisaje și totaluri de război - acum dureros pentru patetism, retorică, clișee.” [8]

Westfront 1918 a fost, de asemenea, reproșat pentru viziunea unui război prezentat în nebunia sa de neînțeles, fără măcar un indiciu al cauzelor care îl determinaseră, astfel încât filmul să fie traversat într-un pesimism sumbru, unde războiul este o fatalitate fără speranță.

Pe de altă parte, pentru Kracauer funcția filmului lui Pabst «este de a păstra vie amintirea războiului ... o generație a ajuns la maturitate fără a cunoaște direct acei ani. Este puțin probabil ca această viziune să servească drept avertisment ... dar ceea ce contează aici este cunoașterea, nu obiectivele care sunt legate de aceasta. " [9]

Noua obiectivitate

Datele descriptive ale realismului Pabst înapoi la aderarea sa la Neue Sachlickeit ( Noua Obiectivitate libera) a cinematografiei germane în anii 1924 la 1929 cu puțin timp înainte de apariția sunetului. Noua obiectivitate și-a propus să descrie realitatea în mod obiectiv, spre deosebire de curentul expresionist anterior, care exalta realul distorsionându-l, evitând să fie implicat sentimental în reprezentarea sa.

În conformitate cu aceste canoane estetice , care ulterior vor fi cele ale neorealismului italian, în opera lui Pabst fotografia, fără concurența reflectoarelor, folosește lumina naturală, scenografiile artificiale sunt înlocuite de mediile existente, muzica de fundal este schimbată cu o coloană sonoră formată din zgomote ambientale și dialogul actorilor, montajul este redus la minimum și înlocuit de mișcările camerei. Toate acestea fac ca spectatorul să pară mai mult un documentar decât un film real. [10]

Notă

  1. ^ ( DE ) (Anti-) Kriegsfilm - Westfront 1918 , în Deutsches Filminstitut .
  2. ^ Georges Sadoul în Mymovies.it </
  3. ^ Manuele Bellini, Groaza în arte. Perspective estetice asupra imaginației limitei , ed. ScriptaWeb, Napoli, 2007, p.37 și următoarele
  4. ^ S. Kracauer, De la Caligari la Hitler. O istorie psihologică a filmului german , Princeton University Press, Princeton, 1947 Trad. It. De la Caligari la Hitler. O istorie psihologică a cinematografiei germane , Lindau, Torino, 2001 p.447
  5. ^ M. Bellini, Op. Cit. , p.38
  6. ^ F. Savio în Mymovies.it
  7. ^ E. Groppali în ibidem
  8. ^ În Laura Morandini, Luisa Morandini, Morando Morandini, Il Morandini 2012 , editor Zanichelli
  9. ^ S. Kracauer, Op. Cit. , p.448
  10. ^ Cinema: Scheme rezumative. Imagini aprofundate , Ed. De Agostini, 2011, p.56 și următoarele.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe