Zanni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Zanni (dezambiguizare) .
Zanni al Gelosului

Zanni era un personaj din teatrul de benzi desenate din Roma antică, care mai târziu a devenit masca commedia dell'arte .

Origini

În Grecia antică, Sannos indica o persoană prostească sau ridicolă; termenul a intrat în cultura teatrală romană [1] , atât de mult încât a fost menționat și de Cicero. [2]

"Și că poate fi la fel de ridicol ca un Sannione, care cu gura, cu fața, cu mișcări imitante, cu vocea, în sfârșit cu tot corpul este motiv de râs?"

Personajul commedia dell'arte

Numele lui Zanni, la fel ca Zuan, este o versiune venețiană a numelui Gianni , un nume foarte obișnuit în mediul rural veneto-lombard de unde provin majoritatea slujitorilor nobili și comercianților venețieni bogați. Din acest motiv, Zanni, care a devenit unul dintre cele mai vechi personaje din commedia dell'arte, a fost ușor identificat cu ele. Aceeași commedia dell'arte la începuturile sale, la sfârșitul secolului al XVI-lea, a fost numită și Commedia degli Zanni . În 1559, Anton Francesco Grazzini , poet și dramaturg florentin, a compus cântecul de carnaval De 'Zanni și de' Magnifichi . Numele lui Magnifico era vechiul nume al măștii venețiene de la Pantalone , Grazzini avea în mod evident în vedere primele schițe ale actorilor de stradă care improvizau dispute între servitor și stăpân numite Contraste comice sau chiar Ludi Zanneschi .

Francesco del Cossa , Țărani care lucrează la câmp, cu costumul lui Zanni

În curând, masca lui Zanni a lăsat loc slujitorilor care au devenit mai importanți cu nume proprii care i-au distins între ei pe parcursul istoriei commedia dell'arte. Apoi s-au născut primii zanni (servitori înțelepți) precum Frittellino , Beltrame și Brighella ; al doilea zanni (cei proști), mult mai faimos datorită priceperii actorilor care i-au reprezentat și impactului pe care l-au avut asupra publicului; printre cele mai faimoase se numără Arlecchino , Pulcinella , Mezzettino și Truffaldino . Această tranziție a avut loc cu o perioadă de coexistență și nu a fost o coincidență faptul că unul dintre primii arlequini a fost numit Zan Ganassa .

Această mască a avut, de asemenea, un ecou european, deoarece în Germania a devenit personajul lui Hans Wurst , adică traducerea unuia dintre numeroasele nume ale măștii italiene, cea a lui Zan Salsiccia . În Anglia, a dat naștere termenului zany care, ca adjectiv, are semnificația de „lipsit de scrupule și extravagant, dar amuzant”, în timp ce ca substantiv a indicat în trecut un clovn care s-a produs în imitații amuzante ale acțiunilor altuia clovn la care a acționat ca umăr comic [3] .

Giangurgolo , versiunea calabreană a lui Zanni

Înainte de a se împărți în cele două tipuri de servitor viclean și servitor prost, Zanni era un personaj în sine.

Mărturiile iconografice îl arată ca fiind țăranul clasic, cu un costum cu boruri largi de culoare beretino (adică un fel de cânepă netratată, deci de culoare bej, tendind spre galben sau gri), rochia purtată în mod normal de țărani în timpul lucrului meu în câmp, o pălărie largă specială în jurul capului, dar mai ales cu o vizieră lungă, cam asemănătoare cu cea a studenților. Masca sa este din piele albă sau mai ușoară decât măștile Pantalone sau Arlecchino .

Caracteristicile personajului

Arlecchino , Zanni din 1700 rafinat și ridicat de condițiile sale țărănești crude

Zanni este legat de pământ, de viața rurală, cu caracterul aspru și vulgar al țăranului. El seamănă cu un animal în felul său, deoarece instinctele sale principale sunt sexul și foamea. Există două tipuri de Zanni: cel inteligent și rapid și cel prostesc și lent. Primul joacă de obicei trucuri rele stăpânului și interlocutorilor săi, cu excepția cazului în care sunt femei sau servitori cu care încearcă imediat să se împerecheze fără prea multe preambuluri. Pe lângă faptul că este rapid și agil, acest Zanni este, de asemenea, foarte agresiv și cu un gab liber; ușor de mâniat, devine imediat violent și abuziv, chiar și cu femeile. Masca sa prezintă de obicei un nas curbat, ascuțit, similar cu cel al unei chanterelle.

Zanni lent este exact opusul; este ignorant și aproape incapabil să formuleze un concept, demonstrându-și întârzierea chiar și în mișcarea curbată și descendentă. Cu toate acestea, el pare întotdeauna hilar și amuzant pentru public și pentru interlocutori, deoarece știe cum să genereze neînțelegeri cu stăpânul și chiar să încerce să se ridice deasupra figurii sale, fiind însă avertizat imediat. Principalele sale caracteristici se plâng în mod constant de situația sa și de diverse circumstanțe și, în special, de a fi flămând și de a pleda ca un vagabond.
Masca sa este caracterizată de un nas agățat și curbat.

Iconografie

În cele mai vechi mărturii iconografice Zanni este slujitorul lui Pantalone (care în primii ani ai comediei va fi numit Magnificul ); în colecția de gravuri numită Fossard, Zanni este numit Zany Corneto poate din cauza restului cornului care îi împodobește masca, precum și a celui al lui Arlequin, un rest al originii diabolice a zanni. În aceeași colecție de gravuri, databile la mijlocul secolului al XVI-lea, cu legende în franceză, apare deja un arlequin arhetipal al prostului Zanni (Arlequin în text).

Arlechinul seamănă mai mult din punct de vedere structural cu un jongler decât cu un servitor, într-un costum strâns, cu niște patch-uri colorate rare, și este adesea descris în poziții foarte gimnastice; are o mască neagră, dar care încă nu i-a acoperit complet fața, are părul deschis și o barbă blondă cu dantelă Don Quijote (suntem în perioada de dominație spaniolă a Italiei și era foarte la modă să porți mustață și dantelă felipină ). În general, este fără capac.

Jacques Callot , The Balls of Sfessania , Due Zanni

O altă mărturie iconografică foarte interesantă este cea a frescelor Castelului Trausnitz din Landshut : Zanni este adevăratul protagonist al comediei frescate în 1578 de pictorul venețian Alessandro Scalzi .

Zanni este un adevărat deus ex machina al părților comice ale acțiunii pictate pe partea laterală a scării numită Narrentreppe sau scara bufonilor sau jonglerilor.

În diferitele fresce, ciocănește serenade, fură vinul stăpânului (întotdeauna Pantalonul obișnuit) și îl duce acasă bătut pe un catâr, pe care Zanni îl stimulează cu burduf în fund. Această ultimă glumă trebuie să fi fost foarte răspândită și o găsim într-una dintre nenumăratele gravuri de Jacques Callot, intitulată I dances di Sfessania , compusă în 1621 , deci în epoca de aur a commedia dell'arte, în timpul unei călătorii în Italia de designerul francez. Lasso-ul catârului și burdufului este totuși reprezentat de un personaj mai asemănător cu Arlequin, căruia Zanni îi cedase în mod evident deja (la urma urmei, trecuseră douăzeci și trei de ani de la frescele lui Trausnitz și personajele comediei evoluase).

Primul și al doilea curs Zanni

Karel Dujardins , comedianți de stradă cu Zanni și căpitanul

Caracterul lui Zanni a inclus prin natură două tipuri distincte de caracter, cel al celor vicleni și cel al prostului. În cursul istoriei commedia dell'arte aceste două personaje au fost împărțite, iar actorii s-au specializat într-unul dintre cele două tipuri de Zanni, numit primul și al doilea Zanni.

Doi dintre cei mai cunoscuți Zanni au fost Nicolò Barbieri aka Beltrame și Piermaria Cecchini aka Frittellino, actori celebri și celebri (Frittellino a primit, de asemenea, un sfert de nobilime de către împăratul Mattia însuși ), precum și pentru lucrările lor și pentru eseurile teoretice cu care au început să stabilească regulile commedia dell'arte. În Fructele comediilor moderne, Cecchini a făcut o descriere bogată a companiilor vremii și a stabilit rolurile personajelor. Barbieri, în eseul său despre arta teatrală La Supplica , a stabilit în schimb diferența care separase până acum categoria actorului profesionist de acrobat sau de actor de stradă .

Printre al doilea Zanni, numele care ar fi date ar fi multe, de la primul Arlecchino Tristano Martinelli la Truffaldino din secolul al XVIII-lea al lui Antonio Sacco și Onofrio Paganini . Nu uitați corespondentul său napolitan Pulcinella , interpretat mai întâi de Silvio Fiorillo , în Arte Capitan Matamoros , căruia i se atribuie în mod eronat nașterea napolitană Zanni. Cel mai longeviv și cel mai cunoscut Pulcinella a fost Antonio Petito , de departe cel mai admirat și iubit de napoletani din secolul al XIX-lea.

Notă

  1. ^ Francesco Saverio Quadrio , Despre istoria și motivul fiecărui poem , tipograf Francesco Agnelli, Milano 1764, pag. 213
  2. ^ Marco Tullio Cicero , De oratoria Book 2, 61
  3. ^ zany , în engleză Oxford Living Dictionaries , Oxford University Press . Adus la 17 septembrie 2017 .

Bibliografie

Masca venețiană a lui Zanni
  • Giovanni Briccio , L'auentura di Zanni și Pascariello , comedie care va fi recitată într-o mascaradă sau într-o petrecere , Opera New de Gb R La Bologna, 1670.
  • Vn Capitolul în limba Bergamo. În care se arată că toată arta este nefericită . Nou compus pentru Zan Presutto. Cu câteva camere deasupra zonei de luat masa a Zanni. Lucrare foarte ridicolă și frumoasă în Florența. Cu permisiunea Sfintei Inchiziții, sec. 16 °.
  • Capitol în limba bergameză, care povestește o deletteuole nedormită, și cum dormea ​​pouero Zanni, li s-a părut a fi în iad și le povestește pe toți meșterii, care sunt acolo, cu o plângere frumoasă . Compus din nou pentru Zan Fritella din Val Luganega, Bologna, 1585.
  • Filippo Maria Benedlni, La Mora ghicește un frumos și curios țigan de cinci personaje, și anume țigan, Beco și Nardino, țărani, Zanni și doctor , În Lucca, 1765.
  • Stefano Andrea Vannoni, La Crezia da Rimaggio de Beco da Girone frumoasă împletire în stil țigan de șapte parohii, și anume țigan, Beco, Pulcinella, căpitan, Zanni, Crezia și doctor, pentru distracția doamnei. dame în prezentul carnaval , în Lucca, pentru Salvatore și Giand. Iepe. și Comp, secolul al XVIII-lea.
  • Giovanni Poli (editat de), Comedia Zanni: de două ori din documentele renascentiste ale Commedia dell'Arte , Milano, 1964.
  • Roberto Marinelli, Măștile antice de carnaval ale Reatino: zanni în dansurile armate tradiționale între secolele XIX și XX , Rieti: Institutul Eugenio Cirese, 1980.
  • Roberto Marinelli, Paladinii din San Carneale: zanni în dansurile armate și jocurile de carnaval din Reatino, între secolele XIX și XX , o cercetare a Institutului Eugenio Cirese, prezentare de Alberto M. Cirese, comentariu de Dario Fo , Rieti : SECIT, 1986.
  • Slujitori isteți și slugi prostești: zanni , Seminar didactic - Roma 1984-1985, Teatrul de laborator de Beatrice Premoli în colaborare cu Școala de artă S. Orsola, Roma: Teatrul de laborator, 198?.
  • Ambrogio Artoni, Teatrul zanni: rapsodii de artă și împrejurimi , Genova: Costa & Nolan, 1999.
  • Giorgio Padoan , Putte, zanni, rusteghi: scenă și text în comedia goldoniană , editată de Ilaria Crotti, Gilberto Pizzamiglio , Piermario Vescovo , Ravenna: Longo, 2001.
  • Claudia Maschio, De la Arlecchino la Zanni: o călătorie pe scena carnavalului între basme, măști și festivaluri italiene , prefață de Giorgio Gioco, ilustrații de Charlotte Thruedal Scimemi, Sarah Zama, Verona: QuiEdit, 2007.
  • Alessandra Mignatti, Masca și călătoria: despre originea lui Zanni , Bergamo: Moretti & Vitali, 2007.
  • Sebastiano Rizza, Genesis and matamorphosis of the sicilian "zannu" , in "Italia Romaní", 5/2008, pp. 163-184.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN (EN) sh2012003911 · GND (DE) 4805862-2 · BNF (FR) cb166918726 (data)
teatru Teatrul Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu teatrul
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Zanni&oldid=119760548 ”