Zastrozzi

Coperta primei ediții a romanului

Zastrozzi, a Romance este un roman gotic de Percy Bysshe Shelley publicat pentru prima dată în 1810 la Londra de George Wilkie și John Robinson în mod anonim, cu doar inițialele numelui autorului: „de PBS”. Primul dintre cele două romane gotice ale lui Shelley (celălalt este Sf. Irvyne) prezintă viziunea sa despre lumea ateistă prin răul Zastrozzi ^[1] și și-a expus primele reflecții asupra consecințelor dell'autoindulgenza și răzbunarea violentă. Un critic din 1810 a scris despre protagonist că „Zastrozzi este unul dintre cei mai sălbatici și mai puțin probabili demoni care au ieșit vreodată dintr-un creier bolnav”.

Shelley a scris Zastrozzi la vârsta de șaptesprezece ani ^{[2] în} timp ce își frecventa ultimul an la Eton College , ^[3] deși a fost publicat abia mai târziu, în 1810, în timp ce frecventa University College Oxford . ^[4] Opera a fost prima în proză publicată de marele poet.

În 1986, romanul a fost ales ca parte a seriei Oxford World Classics de către Universitatea Oxford. Nicole Berry a tradus romanul pentru o ediție franceză în 1999. O traducere germană editată de Manfred Pfister a fost publicată în 2007.

Personajele principale

• Pietro Zastrozzi, un haiduc care caută să se răzbune împotriva lui Verezzi, fratele său vitreg
• Verezzi, contele, întemnițat de Zastrozzi
• Giulia, Marchesa de Strobazzo, logodită cu Verezzi
• Matilda, contesa de Laurentini, care va juca rolul seducătoarei lui Verezzi în planul conceput de Zastrozzi
• Bernardo, sluga lui Zastrozzi
• Ugo, un alt slujitor al lui Zastrozzi
• Ferdinand Zeilnitz, slujitorul lui Matilda
• Bianca, sluga lui Zastrozzi
• Claudine, o femeie în vârstă din Passau, care va oferi adăpost lui Verezzi
• Călugărul
• Inchizitorul
• Superiorul, judecător

Epigraf

Epigraful de pe frontispiciul romanului este preluat din Paradise Lost (1667) de John Milton , Cartea II, versetele 368-371:

- Acesta este Dumnezeul lor

El se poate dovedi a fi inamicul lor și cu mâna pocăită

Desființează propriile lucrări: acest lucru ar merge prea departe

răzbunarea comună.

Rezumat

Pietro Zastrozzi, un haiduc, și cei doi servitori ai săi, Bernardo și Ugo, deghizați și mascați, îl răpesc pe Verezzi din hanul de lângă Monaco, unde locuiește, și îl duc într-o ascunzătoare într-o peșteră. Verezzi este închis într-o cameră închisă de o ușă de fier și ținut de perete de lanțuri care îi străbat talia și cele patru membre.

Verezzi reușește să se elibereze și să scape de răpitori, retrăgându-se la Passau, în Bavaria de Jos . Claudine, o femeie în vârstă, îi permite lui Verezzi să se refugieze în vila ei. Mai târziu, Verezzi o salvează pe Matilda, contesa de Laurentini, de o tentativă de sinucidere. Cei doi devin prieteni, iar Matilda încearcă să-l convingă pe Verezzi să se căsătorească cu ea, dar el este îndrăgostit de Julia. Matilda oferă cazare lui Verezzi în castelul ei cu moșia învecinată lângă Veneția , dar eforturile sale neobosite de a-l seduce nu au reușit.

Prin urmare, Zastrozzi concepe un plan de tortură și chin pentru Verezzi. El răspândește un zvon fals că Julia este moartă, exclamându-i lui Matilda: „Dacă inima Giuliei, iubita lui Strobazzo, putrezea pe pumnalul meu!”

În urma răspândirii știrilor false, Verezzi este convins că Julia este într-adevăr moartă. Tulburat și distrus emoțional, în cele din urmă cedează și decide să accepte propunerea Matildei.

Dar Julia este încă în viață și adevărul iese la iveală. Verezzi este atât de întristat de trădarea sa încât se sinucide. După aceasta, Matilda o ucide pe Julia ca răzbunare. Zastrozzi și Matilda sunt arestați pentru crimă. Matilda se pocăiește, în timp ce Zastrozzi etalează disprețul în fața instanței. El este judecat și condamnat la moarte.

În cele din urmă, Zastrozzi mărturisește că a căutat răzbunare împotriva lui Verezzi, deoarece tatăl lui Verezzi a abandonat-o pe mama sa, Olivia, care a murit tânără și în sărăcie. Se pare că Verezzi și Zastrozzi sunt frați vitregi, acesta din urmă acuzând tatăl de soarta mamei sale și din acest motiv a orchestrat o răzbunare nu numai împotriva propriului său tată, pe care l-a ucis, ci și împotriva „descendenților săi”. pentru totdeauna ”, sau fiul său Verezzi. Prin uciderea tatălui său, Zastrozzi a realizat doar eliminarea fizică a acestuia. Totuși, manipulând Verezzi până la sinucidere, Zastrozzi și-a manifestat adevăratul său scop, care era de a obține condamnarea eternă a sufletului lui Verezzi, în virtutea binecunoscutei poziții de condamnare exprimate de Biserică împotriva sinuciderilor. Zastrozzi, un ateu convins, merge la moarte pe grătar refuzând iertarea religioasă „cu un râs sălbatic convulsiv de răzbunare exultantă”. ^[5]

Ospitalitate

Revista Gentleman's , considerată prima revistă literară, a publicat o recenzie favorabilă a lui Zastrozzi în 1810: "O poveste de groază scurtă, dar bine spusă și, dacă nu ne înșelăm, nu de vreun stilou. Povestea este condusă atât de abil încât cititorul nu poate anticipa cu ușurință epilogul ". Critical Review , o revistă conservatoare cu un „program estetic reacționar” l-a definit în schimb pe protagonistul Zastrozzi cu fraza citată la început: „unul dintre cei mai sălbatici și mai puțin probabili demoni care au ieșit vreodată dintr-un creier bolnav”. Examinatorul a respins lucrarea: „Noi nu știm când ne - am simțit vreodată atât de mult înainte de indignare ca în lectură această producție execrabil cu atenție Autorul ei nu va fi niciodată suficient de blamat Toți ochii spumante, emoțiile sale de luptă, amorțeli sale răcirea.. disperarea nu-l va salva de infamie și volumul său de flăcări " ^[6]

Zastrozzi a fost reeditat în 1839 în The Romancist and Novelist's Library: The Best Works of the Best Authors , Volumul 1, nr. 10, publicat la Londra de John Clements. ^[7]

Romanul împletește componente psihologice și autobiografice. Eustace Chesser, în Shelley și Zastrozzi (1965), a analizat scrierea ca pe un thriller psihologic complex: „Când am dat peste Zastrozzi pentru prima dată, am fost imediat surprins de relevanța sa pentru acel material de vis cu care este cunoscut fiecare psihanalist . spus cu detașarea unui scriitor profesionist pentru divertisment public. Oricare ar fi fost intenția conștientă a tânărului Shelley, el de fapt scria pentru el însuși. El deschidea ușile inconștientului și lăsa fanteziile să revină fără limitare. Trădase, fără să știe, emoționalul. probleme care i-au tulburat mintea adolescentului " ^[8]

Conform teoriei sale, experiențele reale și oamenii reali au fost, în principiu, proiectate pe evenimente și personaje fictive. Conflictele aflate în subconștientul autorului au fost astfel rezolvate în timpul procesului de scriere. Patrick Bridgwater, în Kafka, Gothic and Fairytale (2003), a susținut că, în anumite privințe, opera lui Shelly a fost precursorul artei viitoare a lui Franz Kafka în secolul al XX-lea. ^[9]

Criticii de astăzi sunt de acord că, din punct de vedere stilistic, romanul prezintă unele defecte, probabil atribuite vârstei tinere a autorului, precum și faptului că a fost prima sa încercare serioasă de proză. Cel mai evident defect este capitolele lipsă și lacunele narative rezultate, deși unii critici și editori ^[6] au sugerat că Shelley intenționa această omisiune ca un fel de farsă. Cu doar o sută de pagini, Zastrozzi este mai scurt decât lungimea romanului clasic, o alegere care împiedică o dezvoltare mai completă și mai completă a personajelor. Mai mult, în secțiunile centrale ale poveștii, nu există variații în cadrul tipic al romanului. Se pune accentul pe Verezzi și Matilda în detrimentul celorlalte personaje și în detrimentul dezvoltării complotului. De asemenea, Shelley pare să fi ales cuvinte și structură sintactică care tind să încetinească fluxul poveștii.

Adaptări

În 1977, dramaturgul canadian George F. Walker a pregătit o adaptare teatrală de succes intitulată Zastrozzi, Maestrul disciplinei, bazată în mod clar pe romanul lui Shelley. Deși a respectat fidel complotul (supus doar câteva tăieturi), spectacolul s-a poziționat ca ceva „destul de diferit de roman”, în cuvintele autorului. Spectacolul a avut nenumărate relansări și a participat, de asemenea, la sezonul din 2009 al Festivalului Stratford Shakespeare. ^[10] Piesa lui Walker păstrează toate personajele principale ale romanului lui Shelley, complotul central și problemele morale și etice legate de răzbunare, pedeapsă și ateism. Spectacolul a fost pus în scenă continuu în întreaga lume începând cu prima sa apariție.

În 1986, Channel Four Films din Marea Britanie a produs o miniserie de televiziune în patru părți a romanului lui Shelley Zastrozzi, A Romance , al cărui original a fost adaptat și regizat de David G. Hopkins și produs de Lindsey C. Vickers și David Lascelles, și în cele din urmă difuzat pe canalul patru. Seria a fost ulterior vândută televiziunii americane, care a difuzat-o pe PBS într-o versiune a WNET la programul Channel Crossings . ^[11] Mark McGann a interpretat rolul lui Verezzi, Tilda Swinton Julia, Hilary Trott a fost Matilda, preotul Max Wall, în timp ce Zastrozzi a fost interpretat de Geff Francis. Producția a constat din patru episoade de câte 52 de minute fiecare. În 1990, Jeremy Isaacs a numit transpunerea televizată a lui Zastrozzi drept unul dintre cele zece programe de care era cel mai mândru dintre cele pe care le-a editat în timpul mandatului său de CEO 4. ^[12]

Întreaga miniserie Zastrozzi , compusă din patru părți , A Romance a fost lansată pe DVD dublu pe 8 octombrie 2018 în Marea Britanie.

Asemănări cu Frankenstein

Asemănările se găsesc cu ușurință între Zastrozzi și Frankenstein în ceea ce privește imaginea, stilul, temele, structura complotului și dezvoltarea personajului. Phillip Wade a subliniat că, de exemplu, aluziile lui John Milton la Paradise Lost sunt prezente în ambele romane: ^[13]

„Caracterizarea lui Shelley de către Zastrozzi cu„ înălțimea sa înaltă ”și„ purtarea demnă și echilibrul neînfricat ”datorează în mod clar Satanei lui Milton, la fel ca și Wolfstein din Sf. Irvyne , descrisă ca având o„ formă impunătoare și maiestuoasă ”și„ expresivă și regulată ” trăsături, însărcinate cu o privire de parcă durerea ar fi zdrobit la pământ o minte ale cărei energii native și nerestricționate aspirau spre cer. "În această a doua poveste de dragoste Shelley a reprezentat și un personaj" ale cărui proporții gigantice și deformate erau aparent înnegrite de urmele de neșters. a fulgerului lui Dumnezeu. „Acest tip de descriere, care imită atât de flagrant caracterizarea lui Satan de către Milton, este la fel de evidentă în Frankenstein ca și în primele romane ale lui Shelley”.

El a descris, de asemenea, o scenă din Zastrozzi care se repetă aproape neschimbată în Frankenstein:

"Pentru a da un exemplu: în Zastrozzi există o scenă situată într-un cadru alpin convențional. O furtună fulgerătoare, pe bună dreptate înfricoșătoare, trântește din stâncă în stâncă. Și acolo Matilda:" A contemplat furtuna care a furat în jurul ei. Elementele din lupta s-a oprit, o liniște neîntreruptă, adâncă, înfricoșătoare ca tăcerea mormântului, s-a impus. Matilda a auzit un zgomot: pașii se distingeau și, ridicându-și privirea, o fulgerare îi dezvăluie vederea faima falnică a lui Zastrozzi. giganticul era din nou învăluit. în întuneric total, în timp ce fulgerul momentan se retrăgea. Un bubuit de tunet tunător a răsunat din nou nebunește peste zenit, iar un fulger scânteietor a anunțat apropierea lui Zastrozzi, acum în fața lui Matilda "

Wade a subliniat că scena a fost ulterior reprodusă în Frankenstein : ^[14]

"Scena identică are loc în Frankenstein , Victor Frankenstein regăsindu-se în Alpi în timpul unei furtuni cu fulgere:" Am urmărit furtuna, atât de frumoasă și în același timp terifiantă. Acest război nobil pe cer mi-a ridicat spiritul. Mâinile și am exclamat cu voce tare: „William, înger drag! Aceasta este înmormântarea ta, aceasta este cântecul tău funerar! "În timp ce spuneam aceste cuvinte, am perceput o figură în întuneric ... Un bliț a luminat obiectul și i-a dezvăluit în mod clar forma și statura gigantică imediat. El m-a informat că a fost nenorocitul, demonul dezgustător, căruia îi dădusem viață "

Și a concluzionat că ambele cărți evidențiază revigorarea arhetipurilor miltonice de către Shelley:

„Desigur, scenele de furtună nu sunt neobișnuite în literatura romantică ; amintiți-vă doar Pilgrimajul tânărului Harold , de Byron . Dar imaginea miltonică a unui satan titanic siluetat de focurile de pe întunericul iadului poartă semnul inconfundabil de influență. Exercitat de acestea pe Shelley "

Stephen C. Behrendt a mai observat că planul lui Zastrozzi de a se răzbuna pe Dumnezeu, așa cum se menționează în epigraf, „anticipează războiul de gherilă pe care Creatura îl va purta împotriva lui Victor Frankenstein ”:

„Vorbind adunării îngerilor căzuți din Iad, Beelzebub propune un mijloc de a se răzbuna pe Dumnezeu. Planul său este să-l atace pe Dumnezeu sabotând cele mai dragi creaturi ale sale, Adam și Eva , astfel încât un Dumnezeu supărat și pocăit să-i condamne. La distrugere. , o schemă care anticipează tactici de gherilă care Creatura va întreprinde împotriva lui Victor Frankenstein în Mary Shelley Frankenstein " ^[15]

Jonathan Glance a comparat visul lui Frankenstein cu cel al lui Zastrozzi : „Cea mai apropiată analogie cu visul lui Victor Frankenstein se găsește în Zastrozzi (1810) a lui Percy Shelley”. Reacția Matildei este descrisă: „La un moment dat, ea și-a imaginat că Verezzi, consimțind unirea lor, i-a oferit mâna și că la atingerea ei carnea i s-a sfărâmat și o fantomă țipătoare a scăpat din vedere”. ^[16]

Narațiunea de proză ulterioară a lui Shelley

În 1811, Shelley a scris o romană după Zastrozzi numită Sf. Irvyne sau The Rosicrucian, A Romance , despre un alchimist care încearcă să răspândească secretul nemuririi, publicat de John Joseph Stockdale, la 41 Pall Mall , Londra. Cu toate acestea, lucrarea s-a bazat mai mult pe supranatural, în comparație cu Zastrozzi , care era în schimb impregnat de realismul romantic.

Principalele scrieri în proză ale lui Shelley sunt Zastrozzi, Sf. Irvyne, Asasinii, Un fragment de romantism (1814), un roman neterminat despre o sectă de fanatici moralisti care se hotărăște să omoare tiranii și dictatorii lumii, Coliseum ^[17] (1817) ), Una Favola, scrisă în italiană în 1819 și Câmpurile eliziene: un fragment lucianic (1818). ^[18] Pe lângă acestea, ar trebui menționate broșurile Wolfstein; sau, Misteriosul bandit (1822) și Secretele peșterii unui tâlhar (1830), ambele ar trebui considerate ca versiuni scurtate ale Sf . Irvyne . O poveste adevărată a fost atribuită și lui Shelley. De asemenea, Shelley a scris prefața și a contribuit cel puțin 4.000-5.000 de cuvinte la romanul său gotic Frankenstein (1818) al soției sale Mary Shelley . ^[19] Dezbaterea privind contribuția reală a lui Shelley la celebra lucrare a soției sale nu s-a încheiat încă. În 2008 a primit oficial statutul de coautor sau cel puțin colaborator. ^{[20] [21] [22] [23]}

Notă

Surse

1. Kenneth Neill Cameron, The Young Shelley: Genesis of a Radical , New York, Macmillan, 1950, ISBN 0-374-91255-6 .
2. Lauritsen, John. Omul care a scris Frankenstein . Dorchester, MA: Pagan Press, 2007.
3. de Hart, Scott D. Shelly Unbound: Descoperirea adevăratului creator al lui Frankenstein. Port Townsend, WA, SUA: Feral House, 2013. Tot ca Shelley Unbound: Descoperirea adevăratului creator al lui Frankenstein .
4. Șah, Eustace. Shelley și Zastrozzi: Revelația de sine a unui neurotic . Londra: Gregg / Archive, 1965. Eustace Chesser: „Povestea în sine a avut incoerența unui vis pentru că tocmai asta a fost - un vis de zi în care conflictele noastre conștiente au fost elaborate deghizate”.
5. Shelley, Percy Bysshe. Zastrozzi . Cu o Cuvânt înainte de Germaine Greer . Londra: Hesperus Press, 2002. Germaine Greer: „Întregul roman tratează o dragoste care încă nu îndrăznește să-și spună numele, dragostea unui minor pentru femeile adulte”.
6. Shelley, Percy Bysshe. Zastrozzi: A Romance; Sf. Irvyne, sau, rozicrucianul: o poveste romantică . Editat, cu o introducere și note de Stepehen C. Behrendt. Peterborough, Ont., Canada: Broadview Press, 2002.
7. Shelley, Percy Bysshe. Zastrozzi și Sf . Irvyne . (Clasicii lumii). Oxford: Oxford University Press, 1986.
8. Shelley, Percy Bysshe. Lucrările în proză ale lui Percy Bysshe Shelley . Editat de Harry Buxton Forman, 8 volume. Londra: Reeves și Turner, 1880.
9. Rajan, Tilottama. „Narațiunea prometeică: formă nedeterminată în ficțiunea gotică a lui Shelley”. Shelley: Poet and Legislator of the World , ed. Betty T. Bennett și Stuart Curran (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1995), 240-52, 308-9.
10. Zimansky, Curt R. (1981). "Zastrozzi și Bravo de la Veneția: un alt împrumut Shelley." Jurnalul Keats-Shelley , 30, pp. 15-17.
11. Frosch, Thomas R. Shelley și imaginația romantică: un studiu psihologic . University of Delaware Press, 2007.
12. Bridgwater, Patrick. Kafka, gotic și basm . Rodopi, 2003. Patrick Bridgwater: „ Zastrozzi este mai interesant decât este permis în general: ... devine propriu atunci când este considerat cot la cot cu opera lui Kafka.”
13. Hughes, AMD (1912). Shelley's Zastrozzi și St. Irvyne. Modern Language Review .
14. Hughes, AMD The Nascent Mind of Shelley . Oxford: Clarendon Press, 1947.
15. Sămânță, David. (1984). „Mister și monodramă în Zastrozzi a lui Shelley”. Dutch Quarterly Review , 14.i, pp. 1-17.
16. Ziua, Aidan. Romanticismul . NY: Routledge, 1996.
17. Shepherd, Richard Herne, ed. Lucrările în proză ale lui Percy Bysshe Shelley: din edițiile originale . Londra: Chatto și Windus, 1888.
18. Crook, Nora și Derek Guiton. Shelley's Venomed Melody . Cambridge: Cambridge University Press, 1986.
19. Bonca, Teddi Chichester. Oglinzile dragostei lui Shelley: narcisism, sacrificiu și sororitate . NY: SUNY Press, 1999.
20. Clark, Timothy. (1993). „Shelley„ Colosseumul ”și Sublimul”. Durham University Journal , 225–235.
21. Duffy, Cian. (2003). „Revoluție sau reacție?„ Asasinii ”lui Shelley și politica necesității.” Jurnalul Keats-Shelley , Vol. 52, pp. 77–93.
22. Duffy, Cian. Shelley și sublimul revoluționar . Cambridge University Press, 2005.
23. Clark, Timothy. Întruchiparea Revoluției: Figura Poetului din Shelley . Oxford: Oxford University Press, 1989.
24. Kiley, Brendan. „Zastrozzi: tabăra de răzbunare a lui Percy Shelley”. The Stranger , Seattle, WA, 28 octombrie 2009.
25. Barker, Jeremy M. „Zastrozzi de la Balagan oferă sex și violență fără un scop plictisitor”. The Sun Break , 12 octombrie 2009.
26. „Zastrozzi și prețul pasiunii”. Viva Victoriana , 9 septembrie 2009.
27. Privire, Jonathan. (1996). "" Dincolo de limitele obișnuite ale reveriei "? O altă privire asupra viselor din Frankenstein." Jurnalul fantasticului în arte , 7.4: 30–47. „Jurnalul lui Mary Shelley indică că a citit ... nu cu mult înainte de a compune Frankenstein ... Zastrozzi în 1814.” Există imagini și teme de vis „analoge” în ambele lucrări: „Analogul final și cel mai apropiat de visul lui Victor Frankenstein apare în Zastrozzi (1810) al lui Percy Shelley.”
28. Simpkins, Scott. „Codificarea masculinității în romanul gotic: Zastrozzi a lui Shelley”. Conferința Cercului Semiotic din California , ianuarie 1997, Berkeley, CA.
29. Neilson, Dylan. „Zastrozzi: Maestrul scenei”. The Gauntlet , 27 ianuarie 2005.
30. Halliburton, David G. (Iarna, 1967). „Romanele„ gotice ”ale lui Shelley. Jurnalul Keats-Shelley , Vol. 16, pp. 39–49.
31. „Romanele lui Shelley”. The New York Times , 28 noiembrie 1886.
32. Sigler, David. „Actul de obiectivare în Zastrozzi al lui PB Shelley.” Conferința internațională despre romantism (ICR), Universitatea Towson, Baltimore, MD, octombrie 2007.
33. Young, AB (1906). „Shelley și MG Lewis”. Modern Language Review , 1: pp. 322-324.
34. Bogat, Frank. „Etapa: Serban regizează„ Zastrozzi ”în public.” New York Times , 18 ianuarie 1962.
35. Simpkins, Scott. „Tricksterismul în romanul gotic”. Jurnalul American de Semiotică , 1 ianuarie 1997.
36. Cottom, Daniel. „Patologii gotice: textul, corpul și legea”. Studii în romantism , 22 decembrie 2000.
37. Hagopian, Ioan V. (1955). „O abordare psihologică a poeziei lui Shelley”. American Imago , 12: 25–45.
38. Livingston, Luther S. „Primele cărți ale unor autori englezi: Percy Bysshe Shelley”. The Bookman , XII, 4, decembrie 1900.
39. Lovecraft, HP „Groază supranaturală în literatură”. The Recluse , No. 1 (1927), 23–59.
40. Wade, Phillip. „Shelley and the Miltonic Element in Mary Shelley's Frankenstein ”. Milton și romanticii , 2 (decembrie 1976), 23-25. O scenă din Zastrozzi este reinvocată în Frankenstein.

linkuri externe

• Șablon: Cartea Librivox </img>
• Ediție online a Zastrozzi pe site-ul web Project Gutenberg.
• Percy Bysshe Shelley's Prose Works, volumul 1
• „O adaptare britanică a lui Shelley's Zastrozzi ”, New York Times , 16 octombrie 1986
• Zastrozzi, A Romance (1986) - Miniserie de televiziune britanică pe IMDB.

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură