Renașterea din Romagna
În Romagna, sosirea Renașterii a produs câteva variații artistice importante pe scena italiană. Cel mai important centru a fost Rimini , care a avut un sezon artistic scurt, dar intens cu domnia lui Sigismondo Pandolfo Malatesta , derivat din exemplul lui Urbino al lui Federico da Montefeltro , dar cu propriile sale caracteristici.
Înflorește în orașele din apropiere, cum ar fi Cesena și Forlì, derivate din exemplul Rimini. În aceasta din urmă, numeroasele idei ale nordului Italiei înfloresc într-o școală autonomă .
Rimini
Sezonul Renașterii din Rimini a fost în multe privințe similar cu cel din Urbino de Federico da Montefeltro , în funcție exclusiv de inițiativele domnului său, Sigismondo Pandolfo Malatesta (din 1432 până în 1468 ), care pentru proiectele sale ambițioase și importante a numit artiști din alte regiuni de mare importanță, dintre care unele ( Leon Battista Alberti , Piero della Francesca ), erau active și în Urbino. Personajele autocelebrative ale Malatestei au fost totuși mai accentuate și, atât pentru concizie, cât și pentru statura intelectuală diferită a protagonistului său, Renașterea de la Rimini nu a putut să-și creeze o cultură cu fizionomie proprie, precisă, atât de mult încât la moarte, fabricile lui Sigismondo au rămas întrerupte și nu au existat alte dezvoltări artistice.
Intervențiile lui Sigismondo Pandolfo Malatesta la Rimini nu au fost încadrate într-un proiect urbanistic unitar, ci s-au limitat la dominarea orașului, semnalând fără echivoc prezența puterii: reședința fortificată a Castelului Sismondo și Templul Malatesta , mausoleul dinastic. Glorificarea clientului a culminat cu fresca lui Piero della Francesca Sigismondo Pandolfo Malatesta în rugăciunea dinaintea Sf. Sigismund (datată 1451 ), unde cadrul religios este împletit cu aspecte politice și dinastice, ca și în trăsăturile Sfântului împărat Sigismund al Luxemburgului , care în 1433 l-a investit pe Malatesta ca cavaler și și-a legitimat succesiunea dinastică, ratificând preluarea puterii.
Cesena
Domnia Cesena a Malatestei din Cesena a adus un anotimp renascentist, până în 1465 , moartea lui Malatesta Novello , și apoi a continuat pe scurt în timpul domniei lui Cesare Borgia . Mai presus de toate, Biblioteca Malatesta rămâne din acel sezon, o lucrare similară intactă și extraordinară de influență albertiană , care poate fi ghicită din armonia proporțiilor sălii. În același timp, calitatea luminii poate evoca capodoperele lui Piero della Francesca , a căror prezență în oraș a fost ipotezată în mod repetat. Aclamatul autor este totuși Matteo Nuti da Fano , menționat în inscripția din 1452 , alături de care au lucrat Cristoforo da San Giovanni in Persiceto , care semnează ușa de intrare, și sculptorul Agostino di Duccio , activ și la Rimini. Ne amintim, de asemenea, de vizita lui Leonardo da Vinci , în 1502, la cererea lui Cesare Borgia , care a făcut anchete la Rocca și a furnizat proiectul pentru portul Cesenatico .
Forlì
Întorcându-se de la o scenă artistică plină de viață în secolul al XIV-lea, Forlì a fost imediat în fruntea noului stil cu Ansuino da Forlì care a lucrat alături de Mantegna în Capela Ovetari din Padova . El a fost poate profesorul lui Melozzo care, inspirat și de Piero della Francesca, a creat scene cu culori clare, impregnate de lumină și cu o construcție de perspectivă lucidă, care nu se temea de cele mai îndrăznețe priviri făcute până atunci în Italia, cele de jos. sus că nici măcar florentinii nu au stăpânit.
Aclamat la Roma și Loreto , mai rămâne puțin din el în orașul său. Pe de altă parte, opera lui Marco Palmezzano este mai răspândită pe loc, care și-a inventat propriul stil bazându-se pe o gamă largă de influențe disponibile.
Faenza
Faenza a fost probabil cel mai important centru european pentru producția de majolică , unde au fost experimentate cele mai avansate tehnici care au dobândit apoi celelalte centre de producție împrăștiate în peninsulă.
În a doua jumătate a secolului al XV-lea , s-a stabilit producția de ceramică graffito și majolică pictată, atât pe teme simbolice sensibile la instanțele neoplatonice , cât și cu genul amator sau reprezentarea fețelor virile și feminine cu delicată puritate formală. În secolul al XVI-lea, atelierele de la Faenza și-au atins propria lor autonomie lingvistică decorativă, împreună cu o înaltă calitate tehnică, cu afirmarea decorațiunilor caracteristice Renașterii depline. Picturile grotești pe fundal albastru (tip berrettina) și reprezentarea temelor preluate din mitologie și din Vechiul și Noul Testament , așa - numitul stil istoric, sunt răspândite .
Puțin peste mijlocul secolului al XVI-lea se produce o schimbare a orizontului stilistic și formal în producția faenzeană, bazată pe redescoperirea și exaltarea albului , cu așa-numiții „ albi faenzași ” cu o culoare lăptoasă densă.
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Stefano Zuffi , Secolul al cincisprezecelea , Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154
- Stefano Zuffi , Il Cinquecento , Electa, Milano 2005. ISBN 8837034687
- Denis Capellini, Ghidul Cesenei, Orașul Malatesta , Cesena, Ponte Vecchio, 2001, ISBN 8883121759 .
- AA.VV., Marco Palmezzano. Renașterea în Romagna , catalogul expoziției, Cinisello Balsamo - Forlì, 2005.
- Muzeul internațional de ceramică din Faenza, Ghid motivat , Torino , Umberto Allemandi & C., 2008.
