La salonul din rue des Moulins
| La salonul din rue des Moulins | |
|---|---|
 | |
| Autor | Henri de Toulouse-Lautrec |
| Data | 1894 - 1895 |
| Tehnică | pastel pe hârtie |
| Dimensiuni | 111,5 × 132,5 cm |
| Locație | Muzeul Toulouse-Lautrec , Albi |
La Salonul din rue des Moulins se află un tablou al pictorului francez Henri de Toulouse-Lautrec , realizat în 1894-1895 și păstrat la Muzeul Toulouse-Lautrec din Albi .
Istorie
Importanța conceptuală pe care o are această pictură este acum stabilită de mai mulți critici, chiar dacă și astăzi există câteva puncte obscure în jurul operei. [1] Joyant îl clasifică în 1926 ca reprezentare a bordelului din rue des Moulins, chiar dacă de mai multe ori el însuși îl va identifica pur și simplu ca lucrarea „Au Salon”, ceea ce înseamnă că reprezentarea nu este legată de o casă de plăcere specifică. dar este mai generic. Numeroasele studii pregătitoare ale picturii, efectuate riguros pe motiv , sugerează apoi că Lautrec a reușit să colecționeze o serie de personaje independente și apoi le-a folosit împreună. Există, de asemenea, studii pregătitoare ale camerei fără figuri, pentru a consolida teza conform căreia artistul a asamblat totul mai târziu.
În salonul din rue des Moulins , găzduit acum în Muzeul Toulouse-Lautrec din Albi, este cea mai reprezentativă lucrare pe care Toulouse-Lautrec a dedicat-o temei maisonilor și se închide , de fapt, angajamentul pe care l-a adus la realizarea sa a fost remarcabil. : în ciuda acestui fapt, când în 1896 a venit momentul să o prezinte publicului cu ocazia expoziției sale personale, pictorul a fost profund rău și îngrijorat de aceasta și, în cele din urmă, a arătat-o „doar pentru foarte puțini oaspeți, refuzând să-i lase pe cei pe care nu i-a considerat vrednici; negustorii nu au avut acces la el: „Nu este nimic de vânzare!” », așa cum ne mărturisește mereu Joyant. [2]
Descriere
La Salonul din rue des Moulins, el înfățișează interiorul unui bordel din rue des Moulins, locul în care Toulouse-Lautrec și o mare parte din bohème-ul disipat din Paris și-au găsit consolare și refugiu. În acest mediu faraonic, aproape asirian-babilonian (uită-te la coloanele aurii din fundal) găsim niște prostituate relaxante: Toulouse-Lautrec dezbracă umpluturile intențiilor moralizatoare și aluziilor erotice și, într-adevăr, le prezintă ca femei plictisite, așteptând client. Desigur, Toulouse-Lautrec era perfect conștient de viața tristă și mizerabilă a prostituatelor, totuși, când le-a portretizat, nu le-a etalat mizeriile și nici nu le-a comentat: de fapt, între pictor și prostituatele din casele pariziene a existat prietenie dezinteresată și autentică., consolidată în semnul respectului reciproc (Toulouse-Lautrec, de fapt, suferea de o boală osoasă devastatoare și numai în închiderile maisonilor s- a simțit cu adevărat înțeles). Yvette Guilbert, vedeta lui Moulin Rouge și celebra muză a pictorului, s-a exprimat astfel în memoriile sale:
| ( FR ) «Il me dit son goût de vivre dans la maison close, d'y regarder palpiter la prostitution et d'y pénétrer les douleurs sentimentales des pauvres créatures, fonctionnaires de ama. Il est leur ami, leur conseiller parfois, jamais leur juge, leur consolateur, bien plutôt leur frère de miséricorde " | ( IT ) «Mi-a spus gustul vieții sale în casa închisă, de a vedea prostituția pulsând și înțelegând durerile sentimentale ale acelor sărace creaturi, slujbe de dragoste. El a fost prietenul lor, uneori și confidentul lor, dar niciodată judecătorul lor, consolatorul lor ... mai degrabă el a fost pentru ei ca un frate în compasiune " |
| ( Yvette Guilbert [3] ) | |
Ceea ce a afirmat Guilbert este absolut adevărat, atât de mult încât în acest tablou Toulouse-Lautrec nu face nicio aluzie la meseria umilitoare exercitată de femei, care dimpotrivă au atitudini corporale relaxate (uitați-vă la prostituată în prim-plan, cu un picior întins dezinvolt pe canapeaua mare roșu-violet și celălalt ținut de mâna dreaptă). Chipurile lor, însă, s-au estompat, resemnate, lipsite de viață, de parcă s-ar fi săturat să exercite o profesie care să-i retragă la marginea societății. În dreapta femeii îmbrăcate în alb, în cele din urmă, o găsim pe maîtresse , stăpâna bordelului: este singura care nu păstrează acel abandon mizerabil care chinuie prostituatele și este închis într-o rochie de liliac cu guler înalt, care pentru severitatea sa pare aproape monahală.
De asemenea, este de remarcat partea mai strict tehnică a picturii. Paleta, redată pe roșu și galben, este acră, prețioasă, dar confortabilă. Lumina este, de asemenea, foarte învăluitoare și, prin căldura sa, învelește diferitele prostituate (altfel fără legătură una cu alta) și le aduce împreună. Loviturile sunt diluate, rapide, asemănătoare firelor și în fundal nu pot acoperi nici măcar complotul desenului de cărbune subiacent, ceea ce conferă întregii imagini o bătăi vitale a inimii, în ciuda gestației foarte elaborate. Sistemul compozițional, conturat de oblicitatea piciorului bordului alb în prim plan, este structurat pe o perspectivă pentru care liniile de dispariție converg într-un punct care cade în afara pânzei, lângă marginea dreaptă a operei. În complexul Al Salon din rue des Moulins prezintă o perspectivă plăcută și culori calde și convingătoare, astfel încât „un loc sordid se transformă într-unul din viața de zi cu zi unde unele femei, legate prin suferință și marginalizare, supuse în mod constant abuzului și bolii, întoarce-te la a fi ceea ce sunt: oameni ”(Giorgio Cricco, Francesco di Teodoro). [4]
Notă
- ^ Marianne Ryan, Toulouse-Lautrec, catalogul expoziției , Roma, Leonardo De Luca Editori, 1991, p. 424.
- ^ Toulouse-Lautrec , în Skira Masters , Skira, 2015.
- ^ Federico D. Giannini, „Elles”: prostituate pariziene conform lui Henri de Toulouse-Lautrec , pe finestresullarte.info , Finestre sull'Arte, 30 martie 2016.
- ^ Giorgio Cricco, Francesco Di Teodoro, Il Cricco Di Teodoro, Itinerary in art, From the Baroque to Post-Impressionism, Yellow version , Bologna, Zanichelli, 2012, p. 1675.
