Alexander Grevenbroeck

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Alessandro Grevenbroeck (sfârșitul secolului al XVII-lea - Veneția ?, după 1748 ) a fost un pictor italian de origine olandeză.

Alessandro Grevenbroeck Portul mediteranean în lumina lunii

Biografie

Se știe puțin despre pictor din criticii secolului al XVIII-lea, cu excepția scurtului profil dedicat lui de Gabburri în Viața pictorilor , unde poate fi citit în două pasaje distincte: Grevembrock, germană ; Alessandro Grovembrock, pictor german, foarte bun la pictarea unor figuri mici. A murit la Padova (vol. I, cc. 044r, 160v) [1] .

Născut spre sfârșitul secolului al XVII-lea, probabil la Milano, Alessandro a avut prima sa pregătire artistică la școala lui Giovanni Grevenbroeck numită il Solfarolo ( Olanda , aproximativ 1650 - Milano , după 1699 ), identificat unanim de critici drept tatăl său. Thieme-Becker (1922) [2] , Bodkin (1935) [3] și Fiocco (1959) [4] converg asupra acestui ultim punct. Potrivit acestuia din urmă, Alexandru s-a născut, deoarece stilul operelor sale pare să dezvăluie în jurul anului 1695. Pentru De Logu (1963) [5] , legătura familială ar găsi confirmarea pe baza alegerii lui Alexandru de a chema unul dintre fiii săi cu botez cu același nume al bunicului său, Giovanni precis: el, identificat cu numele Giovanni Grevembroch (Veneția, 1731-1807), este cunoscut ca ilustrator și desenator în slujba senatorului venețian Pietro Gradenigo (1695-1776). Roethlisberger Bianco (1970) [6] Saur (2009) [7] și Dassie (2019) [8] sunt de asemenea de acord în recunoașterea lui Alessandro ca fiul lui Solfarolo .

Colaborarea artistică dintre Alessandro și tatăl său Giovanni a fost constatată prin semnătura ambilor pe o pictură reprezentând Porto di mare la apus [8] .

Întreaga carieră profesională a lui Alessandro se desfășoară ca pictor peisagistic și pictor de vederi în interiorul granițelor Serenissimei .

Din 1717 până în 1720 Alexandru a primit misiuni de la ambasadorul rus Beklemišev în numele lui Petru I cel Mare [9] . Printre cele mai importante lucrări istorice create de artist și trimise în Rusia se numără Bătălia de la Poltava , care a fost distrusă în incendiul Pavilionului Ermitaj din Peterhof (1808) [10] și Bătălia Navală din Gangut (Muzeul Peterhof, Palatul Monplaisir , inv. nr. 455). Interesul pentru pictorul din guvernul rus conduce la o invitație oficială pentru Alexandru de a se muta în Rusia intrând în serviciul Majestății Sale Imperiale pentru a picta bătălii navale terestre și vederi ale porturilor [11] ; în ciuda inițierii contactelor și a întocmirii unui contract preliminar real cu artistul, datele arhivei confirmă că călătoria și șederea relativă nu au avut loc niciodată [12] .

Numeroase exemplare autografate prezintă alături de data execuției, care este inclusă între 1717 și 1748, și transcrierea locului de execuție, și anume Veneția și Padova . Aceste indicații ne permit să afirmăm că Alessandro sa bucurat de un interes considerabil în circuitul Serenissimei în timpul vieții sale.

Faima legată de arhitectul peisagist este confirmată întâmplător în raport cu datele referitoare la chiria plătită de acesta din urmă la Veneția în 1745 [13] ( Provveditori alle Pompe), ceea ce arată că Alessandro are un nivel decent de venit, ceea ce ar conduce la prezumția unei utilizări productive la fel de profitabile și, prin urmare, a unei anumite receptivități față de compozițiile sale.

Context artistic, teme și stil

Așa cum s-a întâmplat pentru tatăl său Giovanni și pentru frații Orazio și Carlo Leopoldo , destinul rătăcitor al familiei Grevenbroeck caracterizează și călătoria lui Alessandro, care la o vârstă fragedă intră în contact cu contextul artistic al Republicii Veneția , adică în cadrul acelui mediu strălucitor.cosmopolit în care genul peisajului și vederii se stabilea în sistemul pieței tocmai pe urma coloniei înfloritoare de maeștri olandezi deja activi acolo încă din a doua jumătate a secolului al XVII- lea.

Specimenele lui Alessandro, deși primesc trăsături stilistice și teme derivate din universul tatălui său, conțin ingrediente compoziționale foarte specifice și rezultate expresive; artistul își direcționează geniul creând peisaje cu priveliști fluviale și marine, capricii arhitecturale, scene de asediu și vederi în perspectivă caracterizate de un spirit de sărbătoare; aceste compoziții, care favorizează gustul secolului al XVIII-lea, combină indicii ale vieții de zi cu zi și vestigii ale trecutului, rămânând în echilibru între verosimilitate și indiciu anecdotic, între știri și fantezie. Chiar și distribuția agitată a punctelor, caracterizată printr-un centru de greutate scăzut și alternând între războinici și săteni, acesta din urmă reprezentat într-o combinație convențională adult-copil, răspunde nevoii de a crea seturi și aparate realiste în cadrul platformei compoziționale, adesea legate la evenimente.trecut istoric sau idei preluate din realitate.

Printre caracteristicile stilistice distincte apare o modalitate particulară în formalizarea norilor, care sunt împărțiți în grupuri mici și reproduse cu contururi dantelate prin apăsări mici și circulare.

O altă caracteristică a scrierii de mână a lui Alessandro poate fi văzută în ceea ce privește formalizarea peisajului: reliefurile montane, structurate printr-un nucleu stereotip de stânci, turle și pereți de stâncă, sunt conturate printr-o orchestrare densă de atingeri materiale rupte, impregnate de albastru foarte ușor; configurația suprafețelor solului are loc prin utilizarea unor pensule pline de corp și definite, unde verdele alternând cu maronii sunt adesea iluminate de reflecții aurii prin amestecuri tremuroase cu efect spongios; această textură este acordată și zidurilor colibelor și turnurilor, caracterizate printr-o rețea meticuloasă de cărămizi fin diferențiate pe un fundal ocru unde sunt altoite nuanțe galbene, albe și roz.

Lucrări

Notă

  1. ^ FMN Gabburri, Viețile pictorilor , pe grandtour.bncf.firenze.sbn.it .
  2. ^ U. Thieme și F. Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler , vol. 15, 1922, p. 15.
  3. ^ T. Bodkin, Horace și ceilalți Grevenbroecks , în Proceedings of the Royal Irish Academy. Lucrări citite înaintea Academiei , ediția a 42-a, 1934, pp. 1-5.
  4. ^ G. Fiocco, Alessandro Grevenbroch în Padova , în Buletinul Muzeului Civic din Padova , XLVIII, 1959, pp. 28-36.
  5. ^ G. De Logu, Știri despre Alessandro Grevenbroeck , în Buletinul Muzeelor ​​Civice Venețiene , 1963, pp. 1-7.
  6. ^ Roethlisberger Bianco, Cavalierul Pietro Tempesta și timpul său , 1970, p. 97.
  7. ^ Saur, Allgemeines Künstler-Lexikon , vol. 61, 2009, p. 526.
  8. ^ a b Fabrizio Dassie, I Grevenbroeck .
  9. ^ SO Androsov, Petru cel Mare: colecționar de artă venețiană , 1999.
  10. ^ V. Znamenov și VM Tenichina, Ermitaž: pavilʹon-muzej 18 veka v Nižnem parke Petrodvorca , 1975, p. 41.
  11. ^ SO Androsov, Petru cel Mare și colecția de artă venețiană , în L. Borean și S. Mason (editat de), Colecționarea de artă în Veneția. Il Settecento , 2009, p. 114.
  12. ^ SO Androsov, Russkie zakazcˇiki i italjanskie chudožniki v XVIII v , 2003, p. 86.
  13. ^ F. Montecuccoli degli Erri ,, Veneția 1745-1750, Case (și magazine) de pictori, negustori de picturi, gravori, sculptori, arhitecți, tipografi și alte personaje venețiene , în Venetian Athenaeum , vol. 36, 1998, p. 101.

Bibliografie

  • GABBURRI FMN, Viețile pictorilor , Biblioteca Națională Centrală din Florența, dna. Pal. EB 9,5, 4 vol. Fundația Memofonte.
  • THIEME U., BECKER F., Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler , 15, 1922, Leipzig.
  • BODKIN T., Orazio și ceilalți Grevenbroecks , în „Proceedings of the Royal Irish Academy. Lucrări citite în fața Academiei ", 1934, 42, pp. 1-5.
  • FIOCCO G., Alessandro Grevenbroch în Padova , în „Buletinul Muzeului Civic din Padova”, XLVIII, 1959, pp. 28-36.
  • DE LOGU G., Știri despre Alessandro Grevenbroeck , în „Buletinul muzeelor ​​civice venețiene”, 1963, pp. 1-7.
  • ROETHLISBERGER BIANCO M., Cavalierul Pietro Tempesta și timpul său , 1970, p. 97.
  • MONTECUCCOLI DEGLI ERRI F., Veneția 1745-1750, Case (și magazine) de pictori, negustori de tablouri, gravori, sculptori, arhitecți, tipografi și alte personaje venețiene , în „Ateneo veneto”, 1998, 36.
  • ANDROSOV SO, Petru cel Mare: colecționar de artă venețiană , 1999.
  • ANDROSOV SO, Russkie zakazcˇiki i italjanskie chudožniki v XVIII v , 2003, p. 86.
  • ANDROSOV SO, Petru cel Mare și colecția de artă venețiană , în L. Borean - S. Mason, Colecția de artă în Veneția. Secolul al XVIII-lea , 2009.
  • DASSIE F., I Grevenbroeck , 2019, pp. 69-127. ISBN 978-88-32102-08-6

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 95.825.242 · ULAN (EN) 500 023 359 · WorldCat Identities (EN) VIAF-95825242
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Alessandro_Grevenbroeck&oldid=120613067 ”