Câine îngropat în nisip

Câine îngropat în nisip
Autor	Francisco Goya
Data	1820-1821
Tehnică	ulei pe perete transferat pe pânză
Dimensiuni	134 × 80 cm
Locație	Museo del Prado , Madrid

Subsolul din câinele de nisip (Perro enterrado en arena) este o pictură în ulei pe perete transferată pe pânză (134x80 cm) a pictorului spaniol Francisco Goya, a fost construită în 1820-1821 și depozitată la Muzeul Prado din Madrid.

Descriere

Lucrarea se caracterizează printr-o compoziție extrem de simplă, în care Goya - cu mare îndrăzneală - alege să elimine superfluul și să se aventureze spre abstractizare pură: Câinele îngropat în nisip prezintă, de fapt, o sobrietate extremă în selectarea elementelor picturale. și culoare, cu paleta arpegiată pe nuanțe de galben și ocru. Imaginea reprezintă doar o mică parte din vizibil și este imposibil pentru noi să recunoaștem dacă această mare galbenă este menită să reprezinte o deșert și o dună de nisip, curentul noroios al unui râu sau al unui pământ scufundat într-o prăpastie , sau poate devastată de o alunecare de teren. Această dezbatere a fost alimentată de Charles Yriarte , un critic de artă care s-a ocupat mai întâi de pictură, dar care a menționat-o în 1867 ca „un câine care înoată împotriva curentului”, o ipoteză care ar putea sugera că câinele se îneacă de fapt printre valurile noroioase ale unui râul, în ciuda compactității suprafeței galbene, seamănă mai degrabă cu o prăpastie nisipoasă. ^[1]

Cu toate acestea, acest lucru este cu siguranță puțin semnificativ în sensul liric al picturii. Un detaliu, de fapt, îl lovește pe observator: este un câine mic care se scufundă încet în această mare de galben. Animalul are un nas umed și foarte negru, urechi păroase (redate cu câteva atingeri de plumb alb), pupile îngrozite și un aspect consternat și foarte dulce. De fapt, el nu vrea să moară și, prin urmare, întoarce capul în sus, purtând o luptă oarbă și frenetică pentru a evita să fie prins în strânsoarea nisipului (sau a apei noroioase). Cu toate acestea, este teribil de singur: nimeni nu va veni să-l ajute. ^[1]

În această lucrare, viziunea Goyesque asupra perfidiei Naturii atinge furia maximă expresivă. De fapt, părerea lui Goya este că Natura este total insensibilă la soarta creaturilor pe care le creează; în plus, nu este ghidat de un plan binevoitor care vizează fericirea ființelor vii individuale, ci mai degrabă intenționează doar să își perpetueze existența într-un proces mecanicist de creație și distrugere. Anxietățile câinelui pe cale să moară, de a folosi cuvintele Silviei Borghesi, sunt „doar o scurtă respirație în strânsoarea mecanismului ineluctabil al Cosmosului”: acest lucru face o impresie profundă asupra observatorului picturii, deoarece, așa cum este bine cunoscut, câinele este liber de vina. Acesta este tocmai mesajul pe care Goya intenționează să-l transmită privitorului: suferința este inerentă omului nu pentru greșeli speciale sau excepționalitate, ci pur și simplu pentru că - ca și câinele - este supus unei legi naturale ineluctabile și unui „circuit de producție perpetuă” și distrugere "( Giacomo Leopardi ). ^[1]

Notă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere îngropate în câinele de nisip

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura