Cross Zimbone

Croce Zimbone ( Mineo , 16 ianuarie 1912 - Catania , 3 decembrie 1998 ) a fost un scriitor italian , unul dintre cei mai importanți scriitori din Sicilia.

Biografie

Croce Zimbone s-a născut într-o familie numeroasă, al treilea copil din cinci copii, patru băieți și o fată. După absolvirea liceului Spedalieri în 1930, părinții nu mai intenționează să-l țină la studii (doar fiul cel mare are voie să meargă la universitate: va deveni ulterior un avocat cunoscut). Astfel, la vârsta de optsprezece ani, după ce a promovat un concurs de cancelar la Curtea de Apel a Curții din Catania, Zimbone s-a înscris, pe cheltuiala sa, la Facultatea de Litere și Filosofie și, în timp ce își îndeplinea atribuțiile oficiale, a participat la cursuri și a absolvit clasica cu o teză despre Salvatore Farina. Înclinarea de a scrie se manifestă foarte curând (primele dosare ale Fabulei de la Villadoro datează din 1933), când el, în sălile de judecată, unde munca l-a prins de mai multe ore, s-a înstrăinat adesea prin răspândirea invențiilor sale și crearea personajelor sale bizare. Astfel, acea lucrare monotonă și frustrantă a „scribblerului” (termenul este al lui) s-a mișcat încet și a reluat o nouă viață pe hârtie, a devenit fundalul pe care au avut loc scenete ciudate, dar probabile, deși putem jura că nu ne vom întâmpla niciodată să fim martori asemenea lucruri în lumea asta nebună. În 1947 a câștigat, cu nuvela Fiica primarului, un concurs literar lansat de „Circolo della Stampa” din Catania și, în anul următor, cu o altă nuvelă, Primo Giorno di Villadoro, a obținut un premiu de la ziarul „La Sicilia”, un ziar a cărui a treia pagină va fi colaborator de mai mulți ani, inițial cu texte narative și mai târziu cu texte de critică literară. Între timp, a continuat să lucreze ca funcționar al grupului B în administrația justiției până în 1961, anul în care a demisionat voluntar pentru a începe predarea, mai întâi în gimnaziu, apoi în licee clasice. Și într-adevăr, el și-a arătat vocația pentru această învățătură la o vârstă fragedă, când și-a pregătit și instruit în mod privat fratele mai mic după școala obligatorie, aducându-l, cu tandrețe amestecată cu hotărâre, la liceu. Peppino, înscris în medicină și chirurgie, își va lua diploma doar la douăzeci și trei de ani și va câștiga în curând un concurs pentru doctorat, dar va muri, trei ani mai târziu, căzând de pe o stâncă din mediul rural Roccella Valdemone, în provincia Messina : această durere, pentru care „care nu era un astfel de medicament”, o va însoți pe Croce Zimbone până la pasul de rămas bun. Pasiunea pentru predare este evidentă și în cele două reduceri editate pentru școala medie pe care le-a făcut din volumele sale de nuvele: el intenționa astfel să ofere sensibilitatea celor foarte tineri, care nu sunt încă sau nu sunt complet răsfățați de decadența larg răspândită a gustului, și, prin urmare, mai bine dispus să le facă proprii, figurile imaginației sale: o lectură simplă și tentantă, presărată cu glume care ajung adesea în apexul celei mai sincere ilarități. Fără artificii în stil, fără disarmonii lingvistice; în plus notele, unele explicative, altele de apreciere estetică și compendiul de la începutul fiecărui episod. În acest fel, autorul spera că elevul, în contact cu textul, va ști cum să devină spectator și participant la evenimentele reprezentate, până la punctul de a putea să le rezume în formă bună și adecvată. Rezumate scrise, desigur, poate rescrise, pentru că numai cu acest exercițiu (era credința sa fermă) se învață să folosească stiloul, revoltând din ce în ce mai puțin gramatică, sintaxă, vocabular. Iar foștii săi studenți, acum bărbați crescuți și consacrați, își mai amintesc de el, recunoscători pentru averea pe care i-a transmis-o. Iată câteva linii ale profilului mișcător al „maestrului” pe care unul dintre elevii săi din Mineo, Aldo Fichera, l-a urmărit cu ușurință la atingere:

Îmi amintesc că împreună cu colegii mei eram îngrijorați și așteptam cu nerăbdare prima lecție. Când a sosit momentul fatidic și profesorul Croce Zimbone a trecut pragul sălii de clasă IB, înfățișarea lui serioasă a dus la o liniște absolută, care nu s-a mai întâmplat până acum. Și asta l-a surprins. De fapt, mai degrabă decât să urce la birou, s-a apropiat de el, și-a așezat pălăria, registrul, o carte și, în timp ce se întoarse înapoi pentru a-și depune haina de ploaie albastră pe umeraș, observând tăcerea persistentă, a rostit un propoziție că și astăzi atât eu, cât și tovarășii mei auzim ecou plăcut în urechile noastre: „Băieți, a intrat profesorul, nu un carabinier”. Am rămas stupefiați și încă în tăcere, iar apoi și-a fluturat mâna către băiatul de la biroul din spate, invitându-l lângă el și rugându-l să-i prezinte pe tovarășii săi unul câte unul.

Înzestrat cu o inteligență rară - capabilă să traducă cu ușurință cele mai dificile opere ale autorilor greci și latini și, în același timp, să rezolve cele mai complexe expresii matematice - Zimbone s-a instruit, încă foarte tânăr, asupra lucrărilor lui Benedetto Croce și Francesco De Sanctis și asupra lecturilor celor mai mari reprezentanți ai literaturii italiene și europene. Rare, datorate și reticenței omului față de orice formă de compromis și expoziție, relațiilor sale cu lumea culturală; și, mai mult, diferitele încercări pe care le-a experimentat pentru a fi citite și găzduite în cele din urmă aproape întotdeauna au eșuat. O singură dată i-a zâmbit soarta, când a trimis una dintre poveștile sale la „Corriere della Sera”, sugerând că a găsit manuscrisul, fără semnătură, printre hârtiile din arhiva Capuana, în Mineo, și că, prin urmare, ar putea fi un inedit scris de cel mai ilustru concetățean al său. Povestea - transmisă deja aceluiași ziar în '74 și terminată în mod regulat la coșul de gunoi - pe 21 decembrie 1975 a fost publicată pe întreaga pagină de ziarul milanez și de o echipă de erudiți la nivel universitar, în special experți în „realism”, în „capuanism” și în „verghismo”, el a văzut astfel de merite ca să-l conjectureze compus „în patru mâini” de Verga și autorul marchizului de Roccaverdina. Abia câțiva ani mai târziu, Zimbone însuși a mărturisit, provocând revoltă și „scandal”, că el a fost autorul și că a recurs la acel dispozitiv pentru a fi remarcat în cele din urmă de critici, care nu s-au ocupat niciodată cu el în serios. Și celor care l-au intervievat le-a declarat: «Am încercat doar să interesez critica în activitatea mea literară. Știți că glumele lui Don Lisi a făcut ceva asemănător cu Lionardo Vigo, cu Mario Rapisardi și cu filologi foarte experți cărora le-a împotrivit compozițiile în versuri ca ură la un evaziv poet danez? Avea talentul, gustul pentru batjocură: un joc fin și elegant al ingeniozității. Al meu nu era o glumă, nici o batjocură. Departe de! " Cu siguranță, mai mult decât creatorul farsei literare, Zimbone este un scriitor care și-a dedicat întreaga viață literaturii și artei, după cum se poate deduce din judecata exprimată în „Prezentare” pe care un italianist autorizat, Fernando Palazzi, a elaborat-o pentru prima volum de povești ale autorului mineòlo, Fabula lui Villadoro. Printre altele, el scrie Palazzi [...] cu o proză proaspătă, un umor rău intenționat și subtil și discret, un stil fin gravat ca un filigran și imagini clare și o venă fluidă, spontană, aproape naivă, de poezie simplă. Și continuă: Croce Zimbone s-a inserat ca scriitor în cea mai sănătoasă tradiție (care rămâne) a povestitorilor noștri și, în special, a ficțiunii siciliene. El nu este unul dintre acei scriitori pâlpâitori din spatele modului (trecător) al narațiunii, cu fraze plângătoare și limbaj epileptic, povești lipite și picante. Oh nu! El este un narator care râde, dar fără strictețe, fără ofensare la modestie. Râde de personajele sale ciudate și de ideile lor, dar cu compoziție și aș spune aproape cu afecțiune. Și dacă imaginea rezultată este, în detalii, realistă, impersonală, obiectivă, modul paradoxal de a combina și combina diverse aceste aceleași detalii devine în schimb fantasmagoric și extrem de personal; în care stă originalitatea sa și adevărata caracteristică inconfundabilă a artei sale.

De un interes filologic deosebit este Biblioteca Capuana , în care Zimbone a adunat cu dragoste manuscrisele și corespondența supraviețuitoare, publicate și nepublicate, de celebrul său concetățean. El scrie: [...] emoționat de mila locului său natal, am adunat cu răbdare, religios frunzele răspândite [...] și le recomand celor care nu sunt „angajați” ideologic, atribuie încă o valoare literară fantezii. Va aduce acest lucru o mângâiere tristei Umbre a scriitorului? Va atenua chinul jefuirii care, cu indecență și impunitate, a făcut din cele mai dragi lucruri ale sale? Chiar trebuie să sperăm că, cel puțin să nu simțim, noi, la Mineo, prea persecutați de remușcările atâtor neglijențe vinovate.

În volum sunt republicate cele 55 de litere ale lui Verga, păstrate în Mineo, tipărite cu câțiva ani mai devreme împreună cu alte 20, editate de Gino Raya (Le Monnier, 1975). Zimbone le republică, corectând numeroasele neglijențe ale transcrierii: lucrare prețioasă dacă este adevărat că copierea inexactă a textului a făcut în unele cazuri gândirea lui Verga neinteligibilă (vezi, de exemplu, Scrisorile din 22 ianuarie 1875 sau 30 noiembrie 1880, dar și în multe alte scrisori diferitele inexactități, chiar dacă mai puțin grave, își au importanța atunci când vine vorba de un autor precum Verga).

În ultimii ani ai vieții sale a așteptat o lectură critică a Pian della Tortilla. O coincidență curioasă care ne face să ne gândim: în același timp în care Villadoro s-a născut în Sicilia cu Mero Mero și Papacioca și Castofiore, în îndepărtatul Monterey, California, s-a născut romanul lui Steinbeck, cu Danny și Pilon și Jesus Maria Corcoran. Afinitatea dintre cele două texte este remarcabilă. În ambele, complotul provine dintr-o mișcare interioară spontană, lirică și picarescă în același timp; în ambele există ironie și înțelepciune abundente; în ambele personaje dobândesc treptat autonomie și plenitudine a sensului uman datorită unei îmbogățiri expresive care pare să nu se epuizeze niciodată. Cât de diferită este însă soarta lor! În timp ce „paisanos”, abia născuți, alergau în jurul lumii, villadorini au fost retrogradați în satul lor, ca într-o ședere obligatorie. Și încă mai rămân acolo; sau mai bine zis, pentru a folosi din nou cuvintele lui Zimbone, au fost puși „în saramură, să doarmă greu” de critici, în timp ce luptă pentru recunoașterea sacrosantă a drepturilor lor de zeci de ani încoace. „Drepturile personajului - nu mai puțin inalienabile decât drepturile omului - a căror acțiune morală, în cadrul societății, afectează mai mult decât cea a unui episcop mitrat”. Cu această amărăciune, obosit și dezamăgit, a închis ochii la Catania pe 3 decembrie 1998.

Acest volum reunește acum cele două colecții de nuvele ale scriitorului sicilian, publicate pentru prima dată respectiv în 1959 și 1969. În ele este imaginația care dă primul impuls evoluției diferitelor acțiuni și a sentimentelor transfuzate în ele., cu personaje care, mișcându-se în același mediu, între imaginație și țăran, par a fi tovarăși care au ajuns să se regăsească întâmplător în aceeași barcă, protagoniști ai aventurilor, la prima vedere de mică importanță și în afara experiență obișnuită, în realitate, pentru a le posta, pur și simplu umane și foarte plauzibile. Acum sunt narațiuni suprarealiste, în care autorul zâmbește extravaganțelor semenilor săi, acum în unele aspecte „veriste”, cu scenete, adică de aromă locală, în care el, primind în sine, cu simpatie, un conținut de extracție provincială, dezvăluie, impregnat de comedie și patos, viziunea sa asupra vieții, spectacol multiform și incitant dominat de nebunie și moarte.

Lucrări

1. La favola di Villadoro , SEI, 1959 (ediția a II-a, cu titlul O bule de săpun, 1988. Ediție redusă, editată pentru Școala Gimnazială , cu titlul Revolta văduvelor, 1988).
2. Încă un pas , Editorial Grafica, Catania 1969 (ediția a II-a, Cu titlul Galeotto fu the coat, 1991. Ediție redusă, editată pentru Școala Gimnazială și cu titlul Celestina, 1992).
3. Rapoarte critice. Eseuri despre Luigi Capuana, Salvatore Farina, Arturo Graf, Ada Negri , ed. Greco, Catania 1981.
4. Biblioteca Capuana. Manuscrise și corespondență , ed. Greco, Catania 1982.
5. Audierea este deschisă! . Trei acte simple, ed. CUECM, Catania 1991.
6. Narațiuni de opere celebre , ed. Giannotta, Catania 1992 (prima ediție în Trame d'oro. Sinteza operelor renumite în proză și versuri, UTET, 1958).
7. Traducere în italiană a lui Platon, Protagora (nepublicată).

Despre opera narativă a lui Croce Zimbone, vezi acum paginile critice, editate de Antonio Di Grado, Rosa Maria Monastra, Gisella Padovani și Mario Tropea, în volumul: Realismul dintre Sicilia și Grecia . În Anexa, texte critice despre Croce Zimbone, Proceedings of the International Meeting (Catania, 16 decembrie - Mineo 17 decembrie 2005), în Quaderni al Departamentului de filologie modernă 11, Universitatea din Catania 2008.

Studii și conferințe dedicate Croce Zimbone

• Realismul dintre Sicilia și Grecia , Lucrările întâlnirii internaționale, Catania 16 decembrie, Mineo 17 decembrie 2005, Universitatea din Catania, Caiete ale Departamentului de filologie modernă.
• Matteo Miano, Poveștile lui Croce Zimbone și „Realismul dintre Sicilia și Grecia” , iunie 2008.
• Pe 26 ianuarie 2009, la Paternò, la Hotel Sicilia, a avut loc o conferință cu privire la Croce Zimbone organizată de Rotary Club Paternò-Alto Simeto. Au participat prof. Anna Zimbone, profesor de greacă modernă la Facultatea de Limbi ale Universității din Catania, și prof. Rosa Maria Monastra, profesor de literatură italiană în aceeași facultate. ^[1]

Notă

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii