Fantasia în sol major

Această intrare sau secțiune despre subiectul compozițiilor muzicale nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Fantasia în sol major , BWV 572 , cunoscută și sub numele de Piece d'orgue à 5 , este o piesă de orgă scrisă de Johann Sebastian Bach probabil în primii ani de la Weimar (până în 1712 ). Este împărțit în trei secțiuni: Très vitement, Mormânt, Lentement.

Organistul Fernando Germani relatează că această mare „Fantasia” în cinci părți începe cu o cadență introductivă strălucitoare doar pentru tastaturi, preludând partea mai elaborată. Este o temă în sol major și în 12/8, prezentată inițial de patru ori. «Introducerea unei singure note de pedală - scrie el însuși concertistul - după două pagini de pasaje de îndemânare, are un efect grandios care crește și mai mult atunci când celelalte patru părți sunt adăugate în acorduri ^[1] ».

Très vitement

Secțiunea de deschidere, cu o singură voce și aparent foarte asemănătoare cu un solo pentru instrument orchestral, este de un stil liber și sensibil, bazat în principal pe figuri arpegiate; armoniile sunt proaspete și nu se abat niciodată în special de la cheia de referință a solului major.

Serios

Un „exordiu” extrem de vioi și plin de viață este urmat de „corpusul” principal al piesei. Mormântul este o pagină extinsă de polifonie cu 5 voci, cu un curs sever și solemn, care amintește foarte atent, atât pentru materialul tematic, cât și pentru structura sa, mișcările „plein jeu” (organ pleno) din 17-18 masele franceze din sec. În această mișcare centrală, Bach explorează tema în toate permutările contrapuntice posibile; de la cheia inițială a solului major piesa modulează treptat în tonuri din ce în ce mai îndepărtate, terminând cu o cadență tragică suspendată.

Lentement

Această a treia secțiune este din nou de natură virtuozică (în ea există, de fapt, șesimi din a treizeci și a doua). Este o pagină plină de culori, care la prima ascultare poate lăsa uimit ascultătorul nepregătit. Bara de deschidere reia acordul care a închis „mormântul”, rupându-l într-un arpegiu. Piesa se desfășoară în arpegii modulante, sub care pedala joacă o scară cromatică. După o serie de bare jucate în întregime pe o pedală dominantă, Fantasia ajunge la o concluzie senină și puternică în cheia de referință.

Surse de inspirație

Deși Bach nu a pus niciodată piciorul în afara Germaniei, această piesă este dedicată în mod ideal organului baroc francez tipic. După cum sa menționat, de fapt, mișcarea centrală amintește de un „plein jeu à la française”, iar materialul tematic pe care este dezvoltat este puternic influențat de influența celor două mase ( „ Pièces d’orgue ” ) de F. Couperin . Există, de asemenea, un detaliu practic care indică acest lucru: prezența, tocmai în a doua mișcare, a unei note deosebit de joase (B -1) recurentă în instrumentele franceze din secolele XVII-XVIII, dar (aproape) complet absentă în instrumentele germane contemporane.

Posibile interpretări teologice

Există cei care susțin că pasajul reprezintă simbolic trinitatea divină: în acest caz fiecare mișcare ar corespunde unui element al acesteia. În realitate, această interpretare nu este pe deplin convingătoare: este mai probabil ca un Bach încă tânăr să fi dorit pur și simplu să experimenteze o nouă și bizară structură muzicală.

Notă