Tinerii spartani care fac mișcare
| Tinerii spartani care fac mișcare | |
|---|---|
 | |
| Autor | Edgar Degas |
| Data | 1860 - 62 |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 109 × 154,5 cm |
| Locație | National Gallery , Londra |
Young Spartans Exercising este un tablou al pictorului francez Edgar Degas , realizat în 1860-62 și păstrat la National Gallery din Londra .
Istorie
Punctul de plecare al lucrării a fost oferit prin citirea Voyage du jeune Anarchasis en Grèce , un text publicat în 1787 și foarte popular în antologiile școlare franceze. Jean-Jacques Barthélemy , autorul raportului, v-a spus:
„Fetele din Sparta nu sunt la fel de politicoase ca în Atena. Nu sunt ținute în casă pentru a fila lână și nu le este interzis să bea vin și să mănânce din abundență. Dimpotrivă, sunt învățați să cânte, să danseze și să lupte, să alerge pe nisip, să arunce cu javelina și să joace inele, pe jumătate goale și fără voaluri, în prezența magistraților, a cetățenilor și chiar a copiilor, pe care îi incită fapte glorioase, ambele cu exemplul lor, care cu dulci cuvinte de laudă " |
| ( Jean-Jacques Barthélemy [1] ) |
După șederea sa foarte fructuoasă în Italia, Degas a pictat numeroase tablouri cu subiecte istorice, punând la îndoială relevanța acestui gen în pictura contemporană și reconciliantul cu fondul cultural dobândit în timpul călătoriei în Italia. Conștient de textul lui Barthélemy - și, poate, de relatarea lui Plutarh despre ritualurile distinctive de curte ale lui Sparta - Degas a decis să abordeze o temă clasică: educația tinerilor spartani. După cum se știe, de fapt, tinerii din Sparta arhaică, odată cu vârsta de șapte ani, au fost încredințați în grija statului, care a intervenit înlăturându-i din familie și alocându-i în comunități educaționale instituționalizate numite „companii”. . Idealul pedagogic urmărit de Sparta a lăsat puțin loc culturii intelectuale și artelor și a vizat stabilirea unei discipline rigide de natură militară. În virtutea acestei educații de fier, indistinctă pentru cele două sexe, tinerii spartani au fost supuși unor prescripții brutale și brutalizante, bine rezumate de istoricul englez Nic Fields:
„Băieții au fost inițiați brutal în viața în comun: de exemplu, trebuiau să-și asigure un pat cu stuf rupt cu mâinile de pe malurile Eurotei, râul mic și nisipos care traversează Sparta. Conforturile zilnice, cum ar fi pantofii, erau, de asemenea, interzise, doar o singură mantie era permisă să fie purtată în fiecare anotimp al anului și au supraviețuit cu o dietă deliberat inadecvată. Această ultimă impunere a favorizat furtul hranei, intenționat ca o sarcină aventuroasă menită să dezvolte viclenia în război, dar dacă erați prins în fapt, erați pedepsit cu pedepse fizice dure. Durerea trebuia suportată fără a trăda nici cea mai mică emoție. Educația școlară a fost menținută la un nivel minim, cu toate acestea a inclus muzică, exerciții de gimnastică și jocuri violente care au inclus toate principiile fundamentale ale războiului. [Au fost supuși] unei educații elementare în întregime determinate de scopul de a-l obișnui să reziste greutăților, de a-l instrui să suporte o disciplină rigidă și de a insufla în inima lui un sentiment de devotament față de Sparta " |
| ( Nic Fields [2] ) |
Din punct de vedere figurativ, Degas s-a inspirat din picturile celor doi maeștri ai săi, Barrias și Louis Lamothe, din care a derivat o puternică sensibilitate formalistă. În orice caz, șaisprezece desene și două schițe în ulei rămân din lucrările pregătitoare referitoare la tinerii spartani care practică : elaborarea picturii, de fapt, a fost foarte complexă și dureroasă. Finalizată în 1862, lucrarea va rămâne în atelierul lui Degas [3] până la moartea sa, după care a fost forțată la diverse rătăciri, care s-a încheiat când în 1924 a fost achiziționată de Galeria Națională, unde este încă expusă. . 41. [4]
Descriere
Pictura surprinde un joc optimizat de lansare și acceptare a provocării care implică un grup de fete și băieți. În stânga găsim patru tinere spartane, cu trăsături ușor androgine, prinse în timp ce incitau băieții la provocare cu un „comportament mai parizian decât spartan” (Bernd Growe): gesturile lor, de fapt, nu sunt deloc agresive, dar sunt paginate cu o armonie și un ritm care amintesc mișcările dansatorilor, marii protagoniști ai picturilor degasiene care vor veni. Băieții, delegați pe partea dreaptă a tabloului, prezintă trăsături efeminate ușor și își asumă provocarea. În fundal, în cele din urmă, găsim mamele luptătorilor, care observă amuzat certame. [1]
În această lucrare, Degas favorizează o tendință paratactică, rapidă și agitată, care, cu simetria sa, pare a fi legată de rigoarea picturii neoclasice și direcționează o coregrafie abilă, unde coeziunea strânsă a grupului de fete este contrastată cu formația care este orice altceva decât compact dintre băieți. De remarcat este și structura compozițională a operei, al cărei centru focal este fixat exact pe palma mâinii tânărului spartan care lansează provocarea, care pare aproape „înghețată” în prim-plan. În ciuda intenției didactice clare a operei, care propune pregătirea morală cu utilizarea ilustrelor exemple din trecut, Degas secă retorica „manierei mari” academice și nu recurge la invenții speciale pentru a fixa conținutul lucrării în stereotipuri precise. Această operațiune de clarificare a referințelor istorice este atât de intensă încât referirea la Sparta supraviețuiește doar în titlu: lucrarea pare să descrie o simplă luptă între tineri atemporali. [5]
Reluând comentariul criticului de artă Giovanna Rocchi, nudurile „sunt tratate într-un mod naturalist și fețele nu sunt rezultatul repetării unui tip fizionomic, ci sunt portrete executate pe model, fiecare dintre ele fiind definit într-un expresie diferită ". Deja în primii ani, Degas era deja sensibil la cerințele realismului, deși era încă puternic legat de studiile asupra primitivilor efectuate în Italia (din care el propune din nou sensibilitatea cromatică). În această lucrare artistul încearcă să propună din nou cele două elemente, cel clasic și cel realist, într-o fuziune care, totuși, este imediat obiectul ridicolului de către criticii vremii, plină de insulte față de realismul mușcător al acele „brațe osoase de la periferie” (cu referire la spartani). [6]
Notă
- ^ a b Giovanna Rocchi, Giovanna Vitali, Degas , în I Classici dell'Arte , vol. 15, Florența, Rizzoli, 2003, p. 32, 74.
- ^ Bici, furt și «feminism» Iată educația în Sparta , pe ilgiornale.it , Il Giornale, 15 mai 2015. Adus pe 13 aprilie 2017 .
- ^ Kemp, Martin. Sportul spartan descoperit , Natura; Londra (28 august 2008): 1053.
- ^ (EN) Young Spartans Exercising , de nationalgallery.org.uk, Londra, National Gallery.
- ^ Alessandra Borgogelli, Degas , în Art dossier , Giunti, 1993, pp. 22-24.
- ^ Bernd Growe, Degas ( PNG ), în Artă de bază , Taschen.
Bibliografie
- Crisci-Richardson, Roberta, The Unmarriageable Artist: the History Paintings of Edgar Degas , Electronic Melbourne Art Journal, p; Melbourne 6 (2011/2012): 1-2.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre tinerii spartani care fac exerciții
