Giovanni Serritelli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Divertisment popular în fața spațiului deschis omonim.
Giovanni Serritelli, Piazza și Vado del Carmine , ulei pe pânză.

Giovanni Serritelli ( Napoli , 9 februarie 1818 - Napoli , 2 martie 1891 ) a fost un pictor italian , cunoscut pentru peisaje peisagistice și specializat în reprezentarea navelor cu vele și a diferitelor nave mari.

Biografie

Giovanni Serritelli s-a născut la Napoli pe 9 februarie 1818 în cartierul Pendino, din Ignazio și Maria Antonia Marsigli. De la tatăl său, director al studenților marini, școala care și-a format și și-a lansat cariera în Marina Reală a celor Două Sicilii, a asimilat pasiunea pentru navele cu vele și bărcile care au devenit subiectele privilegiate ale multora dintre picturile sale mariniste. De la unchiul său matern, pictorul Filippo Marsigli numit prin decret regal în 1827 profesor onorific de pictură istorică și președinte din 1850 al Royal Bourbon Society, a primit introducerea pregătirii sale artistice în mediul academic al Institutului de Arte Plastice.

A debutat în 1841 în expoziția publică de arte plastice, câștigând imediat o medalie de argint de clasa I cu lucrarea Veduta di un vallone din Gragnano . Încă ca elev al Institutului, a expus din nou în 1843 Peisaje și animale minunate , o lucrare de gen cu figuri și turme în împrejurimile Piedimonte. Tabloul, care a fost cumpărat de regele Ferdinand al II-lea, i-a adus o mică medalie de aur și judecata măgulitoare a comisiei care a înălțat

„ Detaliile, pe care le vedeți, s-au încheiat cu o sârguință și o valoare care sunt doar câteva: animalele pe care le-ați crede făcute de pensula excelentului flamand; și figurile bărbaților și femeilor atât de vii în mișcări și cu o asemenea importanță încât să creadă că un excelent profesor de astfel de lucruri ne-a pus mâna . [1] "

Serritelli a participat din nou la expoziția Bourbon din 1845 cu alte două lucrări cu tematică rurală. La Palatul Regal din Napoli există un Peisaj cu animale și țărani datat din 1845, probabil una dintre lucrările prezentate la expoziție în acel an [2] . În 1847 s-a căsătorit cu Carolina Scoppa, sora lui Raimondo, de asemenea elevă a școlii de pictură peisagistică, cu care a avut trei copii: Filippo, Eugenia și Giuliano.

În 1847 cu pictura Fregata Arhimede în portul Marsilia, lansarea primei locomotive piro-fregata a marinei Bourbon [3] , artistul a început să încerce mâna la lucrări dedicate evenimentelor notabile ale regatului pe care a continuat cu începutul lucrării docului uscat din 1850 și versiunea ulterioară referitoare la inaugurarea din 1852 intitulată Bazinul raddobbo-ului în Real Arsenale din Napoli [4] , o lucrare de mare efect scenic în care culorile petrecerii predomină și numeroasele figuri care aglomerează cheiul, în timp ce în centru vasele ancorate au în fundal Palatul Regal și dealul dominat de fortul Elmo.

În expoziția din 1855 a câștigat o altă onoare a unei mici medalii de aur [5], dar în 1858 a atins nivelurile de vârf ale carierei sale artistice când a fost nominalizat în același timp ca profesor onorific al Institutului Regal de Arte Frumoase. și prestigioasa comisie regală de rectificare a râului Sarno din Scafati [6] care imortalizează devierea apelor tumultuoase în noul curs. Între timp, la expoziția din 1859 a expus Porta del Carmine cu vedere la biserică și la marea clopotniță [7] . Fiind văduv al Carolinei de ceva timp, în același an s-a căsătorit din nou cu Matilde Terranova, fiica unui căpitan de regiment al Marinei Regale. Din această a doua unire s-au născut fiii Alfredo și Adolfo.

Uitat de Borboni, odată cu unificarea Italiei, a avut grijă să se califice în prezența monarhiei Savoia prin prezentarea lucrării Viva l'Italia Una! precum și două vederi napolitane asupra Castelului Nuovo și, respectiv, Piliero. De asemenea, a contribuit la înființarea Societății de promovare a artelor plastice din Napoli, ocupând funcția de secretar [8] . Cu ocazia Promotorului napolitan din 1862, a prezentat Porta Capuana la Napoli , o splendidă pictură mare în care abundă draperii și rozete tricolore [9] . Din vena patriotică și de sărbătoare ne amintim și de luarea lui Gaeta și Bătălia de la Lissa, aceasta din urmă păstrată în Muzeul Civic din Baranello.

La expoziția napolitană din 1866 a participat cu ușa laterală a Arhiepiscopiei din Napoli , de asemenea, o pictură mare animată de numeroase figuri care înghesuie spațiul deschis din fața clădirii arhiepiscopale. Un alt exemplu de pictură cronică este reprezentat de Erupția Vezuviului din 23 aprilie 1872 , a cărei valoare documentară poate fi deja ghicită din datarea precisă din colțul din stânga jos al pânzei. Averea scenei este confirmată de o altă versiune semnată de pictor și puțin mai mare [10] , în variantele căreia putem observa două momente ale fenomenului eruptiv la scurt timp una după alta. Pictura din 1880 care înfățișează lansarea corăbiei rapide Italia, proiectată de directorul inginerilor navali Benedetto Brin, care a avut loc în portul Castellammare di Stabia și reprodusă fidel de pictor, face încă parte din vena marină.

În expozițiile oficiale este documentat pentru ultima dată cu ocazia Promotorului de la Napoli din 1880 cu două peisaje .

A murit la 2 martie 1891 într-o casă pe o alee din via Salvator Rosa din Napoli.

Stil

Peisajul rural Paestum cu templul lui Neptun și Bazilica. În prim-plan, o scenă de gen în care un bivol este ocupat să încarce o căruță cu țărani.
Giovanni Serritelli, Ruralul Paestum , ulei pe pânză.

Deși s-a apropiat timid de Școala Posillipo , codul stilistic al lui Serritelli este exprimat în modurile compoziției peisagistice care a avut în Gabriele Smargiassi figura sa majoră după trecutul inițial al acestuia din urmă în școala menționată. În 1837, catedra de pictură peisagistică disputată cu Salvatore Fergola , a fost atribuită prin concurs Smargiassi care a succedat maestrului Anton Sminck van Pitloo care a murit prematur. Cu acea ocazie, comisia examinatoare a vorbit cu entuziasm despre Smargiassi,

„ După ce a conceput primul din epoca noastră pentru a ridica studiul peisajului la un studiu al compoziției, el a reușit fericit. [11] "

este inca,

„ Laudatul profesor are o școală înfloritoare care își îndeplinește scrupulos îndatoririle. [12] "

Studiul menționat anterior s-a bazat pe echilibrul peisajului în contextul unei realizări picturale eficiente, în care tema dezvoltată pe o matrice romantică a făcut folosirea cu îndemânare a copacilor, râurilor, pădurilor și munților îndepărtați utile pentru a caracteriza priveliștile în funcție de caracteristicile tipice. schema peisajului de compoziție. În practică, au fost folosite o serie de elemente naturaliste pe care direcția pictorului le-a dozat cu atenție pentru a crea o percepție credibilă și regenerată a realității care nici nu umilește, nici nu devalorizează adevărul datelor descriptive. În acest fel, elevul Serritelli și-a format propria dimensiune de pictor peisagist al Academiei aliniat la dictatele „lăudatului profesor”, atât din motive cronologice, cât la începutul anilor douăzeci, ca student al școlii, a expus la primele arte plastice. expoziții (1841-1843) și din motive stilistice evidente în care elementele de susținere ale picturii sale sunt traduse în peisaje în care componentele descriptive și realiste construite pe perspective vii, nu lasă loc pentru elaborări sentimentale de lumină care, lipsite de sens, fac acea sinteză între cromatism și atmosferă, elemente fondatoare ale viziunilor emoționale ale Școlii Posillipo.

Doar în unele lucrări atribuibile unei producții târzii, este posibil să se detecteze deschideri timide spre tendințe posilipiste, în timp ce pânda se dezvăluie mai liberă și mai fluidă, fără să trădeze vreodată acea eficiență picturală care a caracterizat întotdeauna producția sa rafinată de manieră.

Notă

  1. ^ Analele civile ale celor două Sicilii 1844, fasc. 68, p.164.
  2. ^ FCGreco-A. Picone-Petrusa-I. Valente, pictura napoletană din secolul al XIX-lea , Ed. Pironti, 1996, p.161.
  3. ^ Copie arhivată , pe galleriasansone.com . Adus la 14 aprilie 2008 (arhivat din original la 14 mai 2008) .
  4. ^ Muzeul Civic din Castelnuovo - Napoli, profil
  5. ^ Analele civile ale celor două Sicilii 1855, fasc. 90, p.83.
  6. ^ Muzeul San Martino - Napoli, profil
  7. ^ Palatul Regal din Napoli, profil
  8. ^ The Goad, 13 mai 1863 p.524
  9. ^ Museo di Capodimonte, profil
  10. ^ CCTPA, Buletin n. 23, Cod B. 55742/6
  11. ^ Analele civile ale celor două Sicilii 1846, fasc. 42, p.72
  12. ^ Analele civile ale celor două Sicilii 1847, vol. 44, fasc. 87

Bibliografie

  • Roberto Rinaldi, Pictori în Napoli în secolul al XIX-lea , Cărți și cărți, 2001
  • FC Greco, Pictura secolului al XIX-lea , Napoli, Pironti Editore 1993
  • Mazzarese Fardella Mungivera, încă ' 800. Pictura napolitană între secolele XIX și XX , Ed. Rogiosi, 2011
  • Luigi Fusco, Daniela De Rosa, Gianfranco Zarrillo, Vedere din Capua de Giovanni Serritelli și peisajul Capuan în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, Caserta 2018
  • gallerianapolinobilissima.it , http://www.gallerianapolinobilissima.it/oltreilmare/scheda09.php .

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Serritelli&oldid=118971064 ”