Camera celor agitați din ospiciul din San Bonifacio
| Camera agitatiei de la San Bonifazio din Florenta | |
|---|---|
 | |
| Autor | Telemaco Signorini |
| Data | 1865 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 66 × 59 cm |
| Locație | Galeria de artă modernă Ca 'Pesaro , Veneția |
Camera de agitație din ospiciul San Bonifacio , cunoscută și sub numele de camera de agitație de la San Bonifazio din Florența sau pur și simplu sub numele de Camera de agitație este o pictură a pictorului Macchiaiolo Telemaco Signorini , executată în 1865 și păstrată în Galeria de artă modernă din Ca ' Pesaro , la Veneția .
Istorie și descriere
Subiectul descrie o secție de psihiatrie feminină a vechiului spital San Bonifacio din Florența , populată de o serie de femei agitate sau bolnave mintal în pragul manifestărilor puternice de excitare: mai mult decât ființe vii, deținuții par a fi umbre provenite din o pată infernală întunecată. O femeie nebună este surprinsă amenințând impetuos cu un pumn ridicat pe un interlocutor invizibil, pe care doar ea îl vede; un altul, în partea opusă a camerei, se plimbă confuz în jurul camerei, ca și când ar urmări un gând fix și alienant în același timp. Alte femei dorm sau țipă, altele încă au o privire absentă și pierdută, iar una chiar se îndoaie sub o masă care caută refugiu. [1]
Spațiul de perspectivă își găsește punctul de fugă în afara picturii, tocmai spre dreapta, și îndeamnă observatorul să privească pictura în acea direcție specifică. Tot din dreapta vine și lumina care inundă în mod omogen lucrarea, pe măsură ce iese din umbrele lungi care se ivesc pe podea. Există, de asemenea, o utilizare largă a gamelor întunecate și pământești, care se îngroașă în partea inferioară a pânzei și generează un contrast puternic cu nuanțele luminoase, aproape orbitoare ale celei superioare: cu acest expedient cromatic, Signorini intenționează să sublinieze drama disconfort psihic al celor agitați , forțați să supraviețuiască în această cameră cubică calcinată cu o poartă în locul unei uși. Pictura, de fapt, când a fost expusă a provocat o anumită senzație din cauza grosolăniei sale, după cum mărturisește Giuseppe Giacosa :
« Sala delle Agitate de la azilul din Florența este un tablou care pune pe tine fiori de frică. Este un tablou care nu-mi place, dar care exercită atracțiile înfricoșătoare ale abisului și care dezvăluie în autor o corectitudine și o forță pe care puțini au voie să le realizeze " |
| ( Giuseppe Giacosa [2] ) |
Lucrarea amintește metoda științifică susținută de Naturalism : pictorul pictează camera goală și albă fără sentimentalism, fără nici o participare dramatică și emoțională. În același timp, alegerea subiectului are un puternic sens de denunț social: în cuvintele lui Giorgio Cricco și Francesco Di Teodoro „Ochiul lui Signorini este mai obiectiv decât jalnic și tocmai din acest motiv rezultatul pare și mai tulburător, ca nebunie , disconfortul și mizeria sunt mai aproape de noi decât ne imaginăm și, cu siguranță, decât ne-am dori ». [1]
Notă
- ^ a b Giorgio Cricco, Francesco Di Teodoro, Il Cricco Di Teodoro, Itinerary in art, From the Baroque to Post-Impressionism, Yellow version , Bologna, Zanichelli, 2012, p. 1542.
- ^ Nebunia din pictura secolelor XVI și XIX. , pe Segnalo.it . Adus 1 ianuarie 2016 .
