Pala dei Disciplini
| Pala dei Disciplini | |
|---|---|
 | |
| Autor | doi pictori în câmpurile lui Paolo da Caylina cel Bătrân și al lui Andrea Bembo |
| Data | 1460-1470 |
| Tehnică | frescă |
| Dimensiuni | 280 × 193 cm |
| Locație | biserica Santa Maria del Carmine , Brescia |
Retablul Disciplini este o pictură în frescă a doi pictori din cercurile lui Paolo da Caylina Bătrânul și Andrea Bembo , databilă în 1460-1470 și plasată în biserica Santa Maria del Carmine din Brescia , ca altar al capelei Disciplina Madonna del Carmine, prima din dreapta.
Istorie
Capela a fost construită în jurul mijlocului secolului al XV-lea, ca parte a construcției noii biserici, împreună cu celelalte plasate în ordine pe aceeași navă. Frăția Disciplini della Madonna del Carmine se instalează în cameră, care, în mod evident, comandă executarea altarului cu fresce pentru altarul său. Cu toate acestea, evenimentele care determină pictura să se diferențieze pe două registre realizate de doi autori diferiți nu sunt clare, de asemenea, deoarece entitatea originală a dimensiunilor respective nu poate fi reconstituită. Pictura inferioară, de fapt, apare evident redusă atât pe laturi, cât și de-a lungul marginii inferioare [1] .
De-a lungul secolelor, fresca este menținută și este chiar încadrată în aparatul de altar de la sfârșitul secolului al XVII-lea, cu o soluție compozițională simplă, dar neobișnuită, pentru a menține cuspida. Totuși, din ghidurile istorice ale orașului aflăm că la acest altar se afla o pânză cu Martiriul Sfintei Ursula de Antonio Gandino , dar încadrarea studiată din marmură barocă demonstrează conștientizarea existenței frescei subiacente [1] .
Descriere și stil
Fresca superioară, cuspidato, reprezintă o Rusalii , în timp ce cea de dedesubt, ușor comprimată și așa cum s-a menționat redusă pe trei laturi, o Încoronare a Fecioarei între îngeri muzicieni . Cele două fresce sunt o lucrare foarte valoroasă a doi artiști lombardi diferiți, activi între anii 60 și 70 ai secolului al XV-lea și încă legați de gustul goticului internațional , cu unele inflexiuni în limba germană în strânsoarea aglomerare a personajelor. Culorile se concentrează în principal pe tonuri luminoase, iar contururile designului sunt foarte marcate. În Rusalii există și o încercare de realism în mișcarea și atitudinea diferitelor figuri, fără a obține totuși un rezultat concret în acest sens și astfel să se transforme într-o valoare convențională. Există o anumită apropiere de căile lui Paolo da Caylina cel Bătrân , căruia i se va atribui această frescă [1] .
În Coronare , pe de altă parte, există un sentiment mai mare de intimitate, un climat derivat din compozițiile venețiene de Antonio Vivarini și Jacopo Bellini . Scena principală se desfășoară din nou pe trei personaje foarte apropiate și închise în continuare într-un tron arhitectural puternic într- o perspectivă centrală . De remarcat sunt îngerii muzicieni la capete, care pot fi așezați în mod hotărât cot la cot cu cei care alcătuiesc Gloria îngerilor din coroana Maicii Domnului și Pruncului în presbiteriul bisericii San Francesco d'Assisi din Brescia . Aceste fresce au fost aproape sigur pictate în 1464 și pot fi atribuite lui Andrea Bembo [1] .
Notă
Bibliografie
- Rossana Prestini, O biserică, un cartier: povești de devotament și viață cotidiană minuțioasă în AA.VV., Biserica și mănăstirea Santa Maria del Carmine din Brescia , La Scuola, Brescia 1991
