Pala dei Fornai
| Pala dei Fornai | |
|---|---|
 | |
| Autor | Francesco Savanni |
| Data | 1753 |
| Tehnică | Ulei pe pânză în formă |
| Dimensiuni | 318 × 152 cm |
| Locație | Biserica San Giuseppe , Brescia |
Pala dei Fornai este o pictură în ulei pe pânză în formă (318 × 152 cm) de Francesco Savanni , datată 1753 și păstrată în biserica San Giuseppe din Brescia , pe al doilea altar din stânga.
Istorie
Pictura a fost comandată lui Savanni de către Paratico dei fornai care, la 18 ianuarie 1753, a trimis o cerere călugărilor din San Giuseppe pentru a obține altarul unde să-l așeze [1] . Documentul este păstrat în Analele mănăstirii, prin care povestea poate fi reconstituită:
„Dorind Paratico de Fornari, sau deja Pistori din Brescia, face sărbătoarea Sf. Guglielmo în biserica S. Giuseppe, în timp ce el era încă Pistore și, prin urmare, ales pentru protectorul lor particular [...], el recurge cu reverență la bunătatea covârșitoare a VVPP M.to R.de, rugându-i prin Precario, că vor să-i acorde Altarul care a fost al lui S. Diego, cu puterea din Altar să aibă Altarul lui do Guglielmo, hramul lor, construit și așezat pentru a avea pictat același Pala în semn de recunoștință, pentru devotamentul față de toți acei Sfinți ai Religiei VVPP M.to R.de care vor părea mai buni PP. Păzitor și discret al acestei mănăstiri cu toate acele podoabe care din Pietà de Compartecipi din do Paratico vor fi încredințate mai marii onoare și glorie a sfintei medalii. " |
| ( Arhiva Istorică din Brescia, Fondul pentru religie, Registrul nr. 97. ) |
Petiția este admisă și retaula executată în 1753. Supraviețuind cererilor sistematice ale Republicii Brescia în 1797 și în secolul al XIX-lea ulterior, pânza se află încă în locația inițială [1] .
Descriere
Retaul are o aglomerare considerabilă de subiecți, o consecință a acordurilor stipulate cu rugăciunea, unde pe lângă sfântul patron Guglielmo da Vercelli , descris mai jos în timp ce distribuia pâinea săracilor, puteți găsi o multitudine de sfinți ai Ordinului franciscan. în adorarea scenei superioare, cu prezentarea Mariei către Tatăl Veșnic de către Sfânta Ana , toate dominate de porumbelul Duhului Sfânt .
Reprezentarea are loc în cea mai mare parte printre nori și este completată de niște micuți îngeri așezați între figurile sfinților. Pânza este semnată și datată în stânga jos, pe un tiv al halatului săracului: „FRANC: US SAUANI / FECIT 1753” [1] .
Stil
Compoziția este dificil de executat, mai ales datorită cantității mari de figuri pe care Savanni trebuie să le plaseze în spațiul mic și într-o mare varietate de atitudini. Cu toate acestea, testul dur duce la un rezultat plăcut, dar lipsit de profunzime, atât de mult încât compoziția pare aproape bidimensională, iar distanțele dintre etaje sunt aplatizate [2] .
Savanni propune aici referințele artistice la care va privi mereu în producția sa, și anume Giovanni Battista Piazzetta și Giambattista Pittoni , acesta din urmă recuperându-se, totuși, într-o cheie coloristică mai redusă. A fi nevoit să-i reprezinte pe sfinți și sfinți în hainele lor monahale, cu prevalența consecventă a nuanțelor întunecate, îl obligă pe pictor să armonizeze tonul prin nuanțe delicate, fără a renunța, însă, la inserțiile cromatice vii de alb, roșu, verde și violet, detectabile în mai multe puncte [3] .
Potrivit lui Gaetano Panazza și Camillo Boselli (1946), pictura este paradigmatică a producției lui Savanni, care va rămâne întotdeauna orientată către ceea ce cei doi critici definesc ca „mediocritate de aur” [4] .
Notă
Bibliografie
- Gaetano Panazza, Camillo Boselli, Picturi în Brescia din secolul al XIII-lea până în secolul al XIX-lea , catalog expozițional, Brescia 1946
- Pier Virgilio Begni Redona, Francesco Savanni în AA. VV., Brescia Pictorială 1700-1760: imaginea sacrului , Grafo, Brescia 1981
