Palatul Sant'Elia

Acest articol sau secțiune despre subiectele palatelor din Italia și orașul metropolitan Palermo nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Palatul Sant'Elia
Palazzo Sant'Elia (fațadă).
Locație
Stat	Italia
regiune	Sicilia
Locație	Palermo
Coordonatele	38 ° 06'44.68 "N 13 ° 21'49.3" E / 38.112411 ° N 13.363694 ° E 38.112411; 13.363694 Coordonate : 38 ° 06'44.68 "N 13 ° 21'49.3" E / 38.112411 ° N 13.363694 ° E 38.112411; 13.363694
Informații generale
Condiții	In folosinta
Editați datele pe Wikidata · Manual

Atrium al Palatului Sant'Elia

Palatul Sant'Elia

Palatul marchizului Santa Croce, apoi Trigona di Sant'Elia, este situat în Palermo în via Maqueda . Clădirea, derivată dintr-o preexistență din secolul al XVI-lea și al XVII-lea, și-a asumat configurația actuală după 1756 , când Giovanbattista Celestri și Grimaldi di Santa Croce au decis să o extindă în continuare în direcția „ Strada Nuova ”, astăzi Via Maqueda, deschisă pentru distrugerea țesăturii medievale începând cu 1600. Contrar celor spuse până acum, autorul lucrării ar putea fi un arhitect încă necunoscut. Studii recente efectuate de unul dintre restauratorii de la Palazzo susțin că arhitectul Nicolò Anito, acreditat anterior, poate nu ar fi fost adevăratul arhitect, ci doar unul dintre procurori începând din 1756. ^[1] Apoi doar din 1759 Anito a preluat conducerea definitiv Giovanbattista Cascione care a preluat conducerea șantierului. Odată terminat, a fost unul dintre cele mai somptuoase din Palermo. Cu toate acestea, Santa Croce a dispărut în curând și, după doar un secol, au trecut prin testament la Romualdo Trigona și Gravina, prințul Sant'Elia , verișoara ultimului descendent feminin al Santa Croce. De asemenea, această familie a păstrat proprietatea puțin peste un secol.

După ce a fost folosit de-a lungul anilor în cele mai variate moduri, în 1984 a fost cumpărat de administrația provincială. Restaurarea a început în 2000 și a pus capăt stării de neglijare a reședinței aristocratice istorice prin recuperarea fațadelor, curților, grajdurilor, frescelor prezente în multe săli.

Astăzi, Palazzo Sant'Elia și-a recăpătat o nouă demnitate grație unei noi și prestigioase destinații de muzeu pentru expoziții de artă temporare, inaugurată pe 20 aprilie 2007 cu expoziția „ Schitul Țarului Nicola I. Capodopere achiziționate în Italia ” și a continuat cu numeroase inițiative.

Istorie

Primul șantier de construcție din secolul al XVIII-lea

Palatul Celestri Santa Croce și Trigona di Sant'Elia este situat în brațul sudic al Via Maqueda, o stradă din Palermo care traversează întregul centru istoric. „Drumul nou” - așa s-a numit - a fost construit în anul 1600 odată cu deversarea cartierelor vechi și a dat naștere unei dezvoltări urbane de mare importanță care s-a maturizat în secolul următor odată cu construirea unor clădiri private și religioase importante. Palazzo Santa Croce a fost construit începând cu pre-existența unei Case Magna transformată de Giovanbattista Celestri, primul marchiz de Santa Croce pentru căsătoria fiului său Pietro cu proprietarul, Francesca Cifuentes Imbarbara. Sursele istorice cunoscute datează doar din 1756, la câțiva ani după moartea lui Giuseppe Celestri care și-a lăsat fiii moștenitori Giovanbattista, cel mai mare și Tommaso. Între 17 și 22 septembrie 1756, Giovanbattista a stipulat un „act de obligație” cu Mastro Giacomo Di Pasquale „pentru continuarea clădirii ... amplasată și amplasată pe noua stradă a acestui oraș ...” și va fi responsabil cu realizarea lucrarea "conform măsurătorilor .... care va fi dată de D, Nicolò Anito, inginer regal, care se va angaja să furnizeze" înălțimi, profile, precum și forme de modani în dimensiuni mari, și în special ... la finalizați toate casele ... " un tenor al designului și modelului deja realizat " ... " pentru a termina ... aceeași linie nouă de fațadă " ^[2] . Studiile foarte recente ale acestor documente de către inginerul Paolo Mattina, totuși, susține că Palatul a suferit deja o intervenție din secolul al XVIII-lea, dar înainte în 1756. De fapt, la momentul intervenției lui Anito portalul exista deja, în timp ce lui i s-a cerut să o continue doar odată cu extinderea Palatului în jurul o nouă a doua curte. s-a întors a finaliza ceea ce el însuși începuse deja, și pentru că, printre altele, a relua lucrările elevării cu sculptura celui de-al doilea portal care va fi prins pe zidurile aspre existente, în ciuda prezenței sigure a lui Anito, a fost un alt arhitect: don Ferdinando Lombardo din Ordinul Crociferi ^[3] . Prin urmare, proiectul de extindere a Palatului ar fi putut fi conceput anterior de un arhitect încă necunoscut care începuse deja să construiască a doua ușă pentru intrarea în noua curte de pe „Strada Nuova” și care deja construise prima, așa cum precum și la remodelarea Casei Magna, încorporată în noua clădire și apoi distinsă drept „ cartierul antic ”. ^[4] De fapt, la momentul intervenției lui Anito, fațada ar fi putut fi deja începută cu construcția portalului, astfel încât ar fi trebuit să o continue împreună cu extinderea palatului în jurul unei noi a doua curți, potrivit la un design deja existent.

Amplasamentul din 1756-1764

Celestri a dat, așadar, sarcina de a continua extinderea clădirii arhitectului Nicolò Anito, care a început cu „ reforma ” celei de-a doua anticamere a etajului nobiliar și „ continuarea ” fațadei de pe Strada Nuova , astăzi Via Maqueda, astfel studii recente recente și constatarea unor dovezi în timpul restaurărilor demonstrează. Această nouă lectură tinde să arate că Anito și Cascione s-au limitat la continuarea lucrărilor de renovare și extindere, adevăratul autor al operei care rămăsese neterminată până atunci rămâne necunoscut. ^[1] Anito a continuat execuția noii distribuții interne, probabil deja marcate anterior, cu anticamera de pe Strada Nuova până la somptuoasa Galleria, cu camerele din spate pe Piano degli Scalzi, în timp ce cartierul de audiență era plasat între curți . Cartierul vechi a rămas cea mai privată zonă cu vechea cameră transformată într-o cameră de iarnă ^[5] , alcovă, vestiare și capelă. Începând din 1757 figurii lui Anito ca arhitect al clădirii i s-a alăturat cea a lui Giovanbattista Cascione care a intervenit mai întâi ca arbitru într-o controversă, dar din 1757 a fost direct implicat în desfășurarea lucrării, lăsând figura lui Anito să dispară treptat în 1760, anul în care au început să construiască curtea de onoare după un model inițial din lemn, unde apoi în 1762 au lucrat și la statuile din stuc plasate în nișele de către Gaspare Firriolo. Din 1763 lucrările pentru „înfrumusețarea fațadei” au început cu introducerea balustradei înalte, probabil proiectată de Cascione, a unui tencuială cu marmură falsă în goluri și un finisaj în imitația cărămizii din zonele de deasupra frontoanelor și în cornișa dintre ferestrele mansardei ^[6] . Douăsprezece vaze care nu mai existau au fost așezate pe balustradă și a urmat aplicarea stucurilor mari cu stemele de pe portaluri și a celor mai mici din frontispiciile timpanelor. În același timp, odată cu construirea fauxului dammusi (bolți false) ale sălilor, o mulțime de artiști mai mult sau mai puțin cunoscuți s-au dedicat decorării picturale. Ottavio Volante, un elev al Serenariului, a fost însărcinat cu decorarea medalionului central al Galeriei care descrie o scenă mitologică alegorică. Alte părți ale aceleiași fresce au fost decorate de Rocco Nobile, în timp ce stucurile au fost realizate de Aloisio Romano. Rocco Nobile s-a ocupat de fresca primei și a treia anticamere, în timp ce Mariano di Paola, Pietro Biliardi și Nicolò Noto au decorat-o pe a doua. Frescele, precum și statuile, stucurile, „scândurile de brațe” au exaltat virtuțile și puterea proprietarilor, impregnate de simbolistica iconologică clasică. Aceiași artiști au pictat ușile deasupra, au împodobit ușile făcute de sculptori pricepuți cu picturi, uneori cu frunze de argint meccato, cu scopul de a crea o expresie artistică bogată în armonie și unitate stilistică. Lucrările au continuat timp de peste douăzeci de ani, timp în care neoclasicismul a înlocuit barocul și după moartea lui Giovanbattista, Tommaso singurul moștenitor a avut bolțile cartierului antic pictate de Benedetto Cotardo sau Cotardi, un pictor napolitan, și de Manno (Antonio?) În noul stil care se regăsește și în alte medii secundare. Cele două curți, cele două scări, organizarea pe trei niveluri, succesiunea camerelor, frescele din săli, statuile și stucurile dau ideea unei societăți în care realitatea a fost o scenă grozavă în care fiecare act de viața de zi cu zi a fost concepută în funcție de propriul prestigiu și de propria familie. Totul urmărea să exalteze virtuțile și puterea și munificența familiei, cu repertoriul obișnuit al simbolismului iconologic clasic. ^[7]

Reutilizarea

Evenimentele istorice și financiare ulterioare ale familiei l-au influențat evident pe cel al casei. Odată cu cutremurul din 1823, Palazzo Senatorio a fost grav avariat și Giovanbattista Celestri, care l-a succedat lui Tommaso, a închiriat Senatului cel de-al patrulea nobil al palatului, în timp ce un alt al patrulea fusese deja închiriat baronului Ciotti. În 1829 Senatul a părăsit definitiv clădirea care în anii 1940 a devenit sediul Institutului Regal pentru încurajarea Agriculturii, Artelor și Fabricărilor. Giovanbattista nu a avut copii de sex masculin și fiica sa Marianna a murit necăsătorită în 1866, lăsându-l pe Romualdo Trigona prinț de Sant'Elia care a locuit acolo între 1870 și 1877. La moartea sa, moșia a fost expropriată pentru datoriile contractate. Ulterior, copiii au reușit să câștige unele bunuri deja expropriate, iar palatul s-a dus la prințul Domenico. În 1921, fiica sa Laura și mama ei au decis să vândă partea reprezentativă fraților Lima. Înainte de aceasta, clădirea a avut alte utilizări, inclusiv cea a Administrației Căilor Ferate. În anii 1950 a fost folosit și ca sediu al „G. Verga ”, până a căzut treptat în abandon total, expus la jafuri. În 1984, administrația provincială a cumpărat clădirea de la Lima, dar a trebuit să aștepte până în 1996 pentru proiectul primei restaurări organice a fațadelor. Ulterior, între 1997 și 1998 a fost întocmit proiectul de restaurare interioară. În ultimul deceniu, provincia regională a stabilit inițial contacte cu Fundația Guggenheim, ceea ce a dus la elaborarea unui memorandum de înțelegere pentru a atribui clădirea drept locul unui muzeu de artă contemporană. Adaptarea unei clădiri din secolul al XVIII-lea ca muzeu este o altă mare provocare datorită enormelor probleme tehnice care trebuie confruntate și necesității de a respecta istoria și arhitectura clădirii fără a-i distorsiona esența. Primele lucrări au fost efectuate între 2000 și 2003. ^[8]

Restaurarea

Fațada Palatului Sant'Elia

Calaretul de la Palazzo Sant'Elia

La sfârșitul anilor nouăzeci ai secolului al XX-lea, provincia Palermo, organismul proprietar, a decis restaurarea clădirii. Proiectul de restaurare, pe lângă restaurarea preventivă conservatoare, a avut ca scop refuncționalizarea clădirii: în ceea ce privește Etajul Nobil ca spațiu reprezentativ pentru provincie, al doilea etaj la mansardă pentru expoziții temporare, mezaninul pentru birourile „Administrație în timp ce parterul pentru ceea ce privește localurile situate în via Maqueda și via Divisi (intersecția Via Maqueda pe care dă fațada din stânga a clădirii) să fie folosit ca magazine sau spații pentru activități comerciale și / sau artizanale prin o nouă organizație flexibilă funcțională și planimetrică pentru a fi vândută unor terți privați, în timp ce în interiorul celei de-a doua curți camera „ex cavalerie” urma să fie folosită ca bibliotecă, iar restul camerelor interne de la parter, cu vedere la curțile interioare, erau utilizate ca arhive ale provinciei și spații de servicii pentru personal. ^[9]

Proiectare expoziție

Ulterior, administrația provincială a decis să utilizeze monumentul în întregime în scopuri culturale și expoziționale. În consecință, a fost pregătit un proiect pentru adaptarea spațiilor la muzeu. ^[10]

cale

În septembrie 2003, a fost elaborată o ipoteză a reutilizării globale a proprietății, cu identificarea utilizării intenționate a camerelor și a rutelor pentru vizita publică la muzeu. Un prim studiu a fost, de asemenea, realizat pentru a elimina barierele arhitecturale, pentru a permite, de asemenea, persoanelor cu dizabilități și persoanelor cu probleme fizice să poată accesa toate sălile de expoziție și birourile furnizate și, în detaliu, a fost studiată și identificată o cale pentru public. vizită optimă care începe de la intrarea principală pe via Maqueda, care ajunge apoi la toate zonele expoziționale ale Palatului la toate etajele. ^[11]

Notă

Bibliografie

• Camillo Filangieri, „ Evenimente constructive ale Palatului marchizelor Santa Croce din Palermo ”, Palladio Terza Serie, anul III, 1 - 4, 1980, pp. 77 - 88.
• Fondul ASPa al Notarilor pentru Morți, Notarul Andrea Lo Cicero.
• Provincia regională Palermo, „ Proiect pentru restaurarea interioarelor de la Palazzo Celestri di Santa Croce și Trigona di Sant'Elia ”, Elab. 1, Raport istoric, Palermo, 1997.
• Paolo Mattina, Kalòs - Arta în Sicilia, „ The Guggenheim in Palermo - The Celestri Palace of Santa Croce ”, aprilie - iunie 2003, pp. 26 - 27
• „ Fișa istorică a Palatului Celestri Santa Croce și Trigona di Sant'Elia ” (Furnizat de Administrația Provincială și preluat din articolul inginerului Paolo Mattina extras din revista Kalòs aprilie - iunie 2003), arhitectul Francesco Barbato.
• Paolo Mattina, Maurizio Rotolo, " Provincia: conservare și restaurare ", ediția provinciei regionale Palermo, Palermo 2010, pp. 16 - 49
• Paolo Mattina, " Ultimele progrese ale studiilor asupra Palatului Celestri din Santa Croce și Trigona di Sant'Elia din Palermo " [1] ^{[ link rupt ]} , martie 2012.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Sant'Elia

Portal de arhitectură

Portalul Palermo