Sfinții Ieronim și Doroteea se închină lui Iisus în mormânt
| Sfinții Ieronim și Doroteea se închină lui Iisus în mormânt | |
|---|---|
 | |
| Autor | Moretto |
| Data | 1520 - 1521 |
| Tehnică | Tempera pictată pe pânză |
| Dimensiuni | 120 × 140 cm |
| Locație | Biserica Santa Maria din Calchera , Brescia |
Sfinții Girolamo și Dorotea îl adoră pe Iisus în mormânt este un tablou pictat pe tempera pe pânză (120x140 cm) de Moretto , databil în 1520 - 1521 și păstrat în biserica Santa Maria din Calchera din Brescia , deasupra intrării din partea stângă.
Este una dintre lucrările timpurii ale autorului și s-a născut probabil ca o altară pentru oratoriul Frăției Divino Amore, activă în oraș în secolul al XVI-lea . Opera a fost judecată în moduri foarte diferite de către criticii seculari și astăzi este demn de remarcat, în mod substanțial, ca o mărturie a primilor pași ai carierei artistice și compoziționale a lui Moretto.
Istorie
Prezența pânzei în biserică nu a fost niciodată justificată istoric, fiind cei doi sfinți care descriu străini cultului tradițiilor religioase ale acestei parohii [1] . Într-adevăr, juxtapunerea dintre Sf. Ieronim și Sf. Dorothea este de asemenea dificil de justificat, destul de neobișnuit [1] . Este foarte probabil, dar nu există documente care să demonstreze că pânza a fost inițial legată de Frăția Divino Amore, activă la Brescia în secolul al XVI-lea și cu care Moretto a avut diverse relații spirituale [1] . Frăția a fost legată tocmai de cultul celor doi sfinți, deoarece nucleul original al companiei s-a născut în biserica Santa Dorotea din Roma și, mai mult, alegerile anterioare au avut loc în ziua sărbătorii San Girolamo [1] . Prin urmare, este probabil că pânza a fost inițial o mică altară pentru oratoriul frăției [1] . Cu toate acestea, nu se cunoaște motivul pentru care lucrarea a ajuns în cele din urmă la biserica Santa Maria din Calchera, unde trebuie să fi fost deja prezentă în 1630 , când Bernardino Faino o vede și o comentează în ghidul său din Brescia.
Descriere și stil
Lucrarea, cu un ton destul de întunecat, îl înfățișează pe Iisus în actul ieșirii din mormânt, flancat la stânga de Sfântul Ieronim și la dreapta de Sfântul Dorothea. Amândoi sunt într-o atitudine contemplativă și sfânta poartă un coș de trandafiri în poală. Scena are loc într-un peisaj stâncos care se ridică foarte masiv în spatele figurii lui Isus, în timp ce pe laturi puteți vedea un peisaj deluros cu câțiva copaci și o clădire mică.
Este o lucrare timpurie a lui Moretto și, în general, nu una dintre cele mai bune [2] . Culorile sunt foarte întunecate și plictisitoare în comparație cu tema reprezentării, învierea lui Isus : într-adevăr, partea cea mai umbrită pare a fi chipul lui Hristos. Cei doi sfinți în adorație nu sunt mai bine tratați, cu veșminte destul de simple și slab redate în comparație cu rezultatele deja obținute în lucrările anterioare ale autorului [2] . Pictura a avut păreri foarte diferite față de critica laică: Gustavo Frizzoni , în 1875 , o vede ca fiind „discretă, dar valoroasă pentru efectul sever al expresiei” [3] ; Adolfo Venturi , în 1929 , spune că „în timp ce tipurile deja tipice pentru Moretto sunt desenate, în matricela Dorotea, care poartă un coș cu flori la mormânt, iar în întinsul San Girolamo, pietrele sunt prost concepute, iar lipsa a arhitecturii compoziției, a stâncilor, a orașului " [4] , în timp ce Fausto Lechi și Gaetano Panazza, în 1939 , văd" o lucrare tinerească de simplitate, devotament și pietate mișcătoare, dar și de strânsă unitate compozițională cu acea cruce uluitoare care încadrează scena atât de bine ” [5] . Indiferent de judecata critică, lucrarea rămâne relevantă ca dovadă a primilor pași în cariera artistică și compozițională a lui Moretto [2] .
Notă
Bibliografie
- Gustavo Frizzoni, Alessandro Bonvicino, cunoscut ca pictorul Moretto din Brescia și sursele istorice aferente , în „Jurnalul erudiției artistice”, Brescia, iunie 1875
- Fausto Lechi, Gaetano Panazza, Brescia pictură a Renașterii , catalog expozițional, Bergamo 1939
- Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino - Il Moretto da Brescia , La Scuola Publishing, Brescia 1988
- Adolfo Venturi, Istoria artei italiene , volumul IX, Pictura secolului al XVI-lea , Milano 1929
