Un cirque passe

Un cirque passe
Autor	Patrick Modiano
Prima ed. original	1992
Tip	Roman
Subgen	Dramatic
Limba originală	limba franceza
Editați datele pe Wikidata · Manual

Un cirque passe ( Un cirque passe , 1992) este titlul unuia dintre romanele publicate de scriitorul și scenaristul francez contemporan Patrick Modiano .

Complot

Întreaga poveste a romanului este situată la Paris și are loc în câteva zile, adică 6 zile din luna noiembrie a anului 1963, ale cărei evenimente au marcat profund viața naratorului / protagonistului, care ne spune povestea de mulți ani.de distanță. Cititorul știe și va ști foarte puțin despre acestea din urmă. Spre sfârșitul romanului, vom descoperi că numele său este Jean (dar pentru aproape întreaga poveste este convins că se numește Lucien), are 18 ani și la începutul poveștii este interogat de poliție . De fapt, numele său a fost găsit în jurnalul cuiva, dar nu vom ști niciodată cine este sau de ce. Ieșind din biroul inspectorului , protagonistul nostru îi atrage atenția lui Gisèle, o fată cu câțiva ani mai mare decât el și care îi ia locul în biroul inspectorului pentru a răspunde, la rândul său, la întrebările poliției. După interogatoriu, Jean decide să o aștepte și cei doi beau o cafea împreună, simțind că s-au cunoscut dintotdeauna. Gisèle îi mărturisește că nu are unde să doarmă. Prin urmare, protagonistul o invită să-și petreacă noaptea acasă, unde locuiește alături de Grabley, un prieten al tatălui său. Casa pare goală și neîngrijită. Grabley și Jean, de fapt, o golesc, deoarece în curând nu vor mai locui acolo. A doua zi, Gisèle, care aduce cu ea două valize misterioase, foarte grele și deosebit de prețioase pentru ea, îi cere să o însoțească la niște prieteni pe care i-a cunoscut recent și mai în vârstă decât ei. Cei doi, Jacques de Bavières și Pierre Ansart, sunt personaje misterioase care par să ascundă ceva umbros. Gisèle este, de asemenea, învăluită într-o aură de mister și îi cere lui Jean să se prezinte prietenilor ei ca fiind fratele ei, pe nume Lucien, și să nu spună un cuvânt despre interogatoriu. În ciuda acestui fapt, protagonistul nostru se îndrăgostește de ea și Modiano implicit ne face să înțelegem că o relație de dragoste (chiar carnală) se naște între cei doi, alcătuită din lucruri nespuse și mistere, o poveste pe care naratorul o spune acum la maturitate și în o împletire cu amintirile sale din copilărie, apărute din viziunea unor locuri din Paris. Gisèle va dormi în continuare la casa lui Jean, care o însoțește în sarcinile sale misterioase, inclusiv recuperarea câinelui său de încredere, Raymond. Pe măsură ce petrec timp împreună, el află mai multe despre fata de care se îndrăgostește, mai ales faptul că a fost căsătorită în trecut și că soțul ei, un muncitor de circ, o caută. Între timp, după ce a vândut câteva obiecte ale casei unui anticariat pe nume Dell'Aversano, primește de la acesta din urmă o ofertă de muncă la Roma , într-o bibliotecă. De fapt, Dell'Aversano este profund atins de situația familiei lui Jean și vrea să-l ajute. Băiatul se gândește să accepte oferta, în speranța că Gisèle îi va accepta propunerea de a merge cu el. La câteva zile după ce au făcut cunoștință cu De Bavières și Ansart, aceștia din urmă îi cer pe Jean și Gisèle să le ofere un serviciu. Implică trimiterea unui mesaj unui bărbat dintr-o cafenea, de la Ansart, în schimbul a două mii de franci fiecare. Cele două personaje umbrite îl conving pe protagonist că este o mică afacere obișnuită. Jean acceptă apoi oferta, determinată de faptul că Gisèle și-a acceptat propunerea de a-l însoți la Roma și, prin urmare, cu speranța că vor lăsa în curând totul în urmă și că vor avea niște bani deoparte. Cu toate acestea, Jean își dă seama că ceva suspect se ascunde în spatele misiunii lor și a doua zi după ce i-a adus mesajul bărbatului, De Bavières, Ansart și Martine Gaul, (un alt personaj particular și suspect), au dispărut. Gisèle și Jean încearcă să găsească câteva informații despre evadarea lor bruscă, dar cu rezultate mici. Cei doi tineri îndrăgostiți nu așteaptă acum decât plecarea lor spre Roma, dar brusc apare un nou personaj, Monsieur Guélin, care încearcă să-l avertizeze pe Jean despre cine este cu adevărat Gisèle. Îi spune că se numește Suzanne și că era prostituată la 34 rue Desaix. Jean ascultă, dar nu-i pasă de trecutul lui Gisèle sau de numele ei real. El este interesat doar să plece cât mai curând posibil la Roma, pentru a lăsa în urmă toată acea parte a vieții sale. Gisèle l-a văzut deja pe domnul Guélin în secția de poliție, în timpul interogatoriului său și se teme foarte mult de întâlnirea dintre el și Jean, atât de mult încât ea îl rugase să nu meargă acolo. Dar Jean o minte, jurând că bărbatul vrea doar informații despre tatăl său. În acest moment, povestea pare să se termine cu protagoniștii care fug spre Italia, spre o viață nouă, dar Modiano, ca întotdeauna, ne surprinde cu un final neașteptat și indescifrabil, adică un accident lângă Pont de Suresnes unde, implicit, ne face să înțelegem , o vede pe Gisèle implicată. Nu vom ști niciodată dacă Gisèle este încă în viață și nici tot ce se întâmplă după aceea. Cu toate acestea, din tonul nostalgic al naratorului când ne povestește despre visele sale din trecut sau acele șase zile emblematice ale lunii noiembrie, ne putem imagina că cei doi nu s-au mai văzut niciodată.

Personaje

Povestea este construită în jurul relației dintre cei doi protagoniști Jean și Gisèle. Cu toate acestea, o serie de personaje relativ importante gravitează în jurul lor. În primul rând, figurile fantomă ale tatălui și mamei lui Jean, care prind viață prin amintirile sale și, mai târziu, toate personajele vii aflate în relație directă cu povestea, care, în afară de Dell'Aversano, au comportamente suspecte.

Jean / Lucien

Protagonistul romanului este un personaj aparent fragil, timid, despre care practic nu se știe nimic. La momentul evenimentelor povestite (1963), el era încă minor, este înscris la facultatea de literatură și locuiește la Paris alături de Grabley, un prieten al tatălui său. Pe parcursul romanului, cititorul află că Jean nu este la facultate și că a fost lăsat să se descurce singur de către părinți. Tatăl său este în exil undeva în Elveția, iar mama este în turneu, undeva în sudul Spaniei. Acest aspect al abandonului este foarte important, deoarece avem impresia că Jean își caută în permanență identitatea și o modalitate de a scăpa de trecutul său și de realitatea sa de zi cu zi. El dorește, de fapt, să fugă în Italia, la Roma, unde Dell'Aversano i-a găsit un loc de muncă ca bibliotecar și unde putea începe din nou o viață, detașat de greutatea trecutului său. Jean poate fi definit ca un „uitat”, un „aruncat deoparte” de către părinții săi. El, așa cum am spus, este fragil, timid, succub față de Gisèle și prietenele ei umbrite, dar în cursul istoriei vedem acest aspect al caracterului său matur. Băiatul devine mai mult un bărbat, mai hotărât și mai neînfricat. Jean îl reprezintă pe Modiano însuși. Experiența și amintirile lui Jean sunt experiența și amintirile grele ale lui Modiano. Gândiți-vă doar la situația sa familială, care reflectă aproape exact aceea a autorului, dar și la copilăria sa într-un internat. De fapt, Modiano a trăit și într-un liceu, și anume Saint-Joseph (Thônes).

Gisèle sau Suzanne?

Frumoasa Gisèle cu ochi albaștri este un personaj cheie al romanului, deoarece se află în centrul intrigii și reprezintă personajul enigmatic prin excelență. Întreaga sa personalitate și istorie par vagă, neclară. Atitudinile și modurile sale de a face lucrurile sunt, de asemenea, nedeterminate, imprecise. De fapt, Gisèle nu răspunde niciodată cu exactitate la întrebările lui Jean și contribuind la aura de mister care o înconjoară este faptul că Modiano o face să vorbească foarte puțin în roman. Prin urmare, cititorul nu știe nimic despre acest personaj și este ținut într-o permanentă stare de îndoială și suspiciune. Gisèle nu vorbește despre trecutul ei sau despre familia ei. Știm doar că, în acele zile din noiembrie 1963, ea trebuie să-și părăsească casa în zona Saint-Leu-la-Forêt , unde locuia cu fostul ei soț și unde merge de mai multe ori pentru a se ocupa de afaceri și pentru a-și reveni. câinele său, Raymond. Știm, de asemenea, că are două valize foarte grele, încuiate și foarte prețioase pentru ea, dar al căror conținut îl ignorăm. De-a lungul poveștii, Gisèle îndeplinește sarcini aparent inofensive și obișnuite, dar cu o atitudine întotdeauna foarte misterioasă, ceea ce îl face pe Jean să creadă că fata este mereu pe punctul de a dispărea și de a fugi în orice moment: „Avec elle, je n ' étais sûr de rien. " Spre sfârșitul romanului, când ai impresia că știi puțin mai bine acest personaj enigmatic, totul se prăbușește. Conform cuvintelor domnului Guélin, de fapt, Gisèle s-ar numi Suzanne, ar fi o prostituată și ar fi petrecut și ceva timp în închisoare, ceea ce ar explica relația dintre fată și toate personajele umbrite care gravitează în lumea ei. În strălucitul portret neclar pe care ni-l oferă Modiano despre Gisèle, există un detaliu interesant și constant care îi accentuează aspectul misterios, adică adesea încruntată.

Grabley

Protagonistul locuiește cu un prieten al tatălui său, căruia i se încredințează supravegherea și care se numește Henri Grabley. Acest om ne apare imediat un caracter particular și nu foarte respectabil. Seara, de exemplu, se trezește adesea „în turneu” de la un bar la altul din oraș și participă la LA TOMATE STRIP-TEASE PERMANENT la Paris. Naratorul însuși îl descrie ca un om gol și un dublu al tatălui său. Într-adevăr, el este un personaj aproape jalnic, fără o existență proprie. Lucrează pentru tatăl lui Jean și locuiește cu el. Grabley are și atitudini misterioase, de exemplu, petrece mult timp în biroul de pe Bulevardul 73 Haussmann și, într-o zi, tatăl lui Jean îi cere să scape de toate documentele, care conțin probabil ceva compromisor.

Dell'Aversano

Dell'Aversano este un personaj foarte interesant, deoarece, spre deosebire de toate celelalte, este plin de sentimente bune și atitudini respectabile, în special față de tânărul Jean. De fapt, el spune că este șocat de situația sa și îl ajută să-și găsească un loc de muncă și cazare în Roma. Mai mult, Dell'Aversano este singurul personaj care are o profesie clară și precisă: este anticar și reprezintă, pentru tânărul protagonist, o garanție a speranței și un fel de evadare din tot acel univers nedefinit și imprecis pe care îl dorești. lasa in urma.

Pierre Ansart

Ansart este unul dintre personajele umbrite care gravitează în universul lui Gisèle. Are aproximativ patruzeci de ani, este un bărbat cu părul șaten și un fizic îndesat. Știm despre el că este proprietarul unui restaurant, dar aceasta nu este profesia sa principală și ne face să înțelegem el însuși când susține că a cumpărat restaurantul „pentru distracție”. Dar ne face să înțelegem, mai presus de toate, întreaga atmosferă de mister în care este înfășurată și în care sunt înfășurate toate activitățile sale. Cititorul se va întreba continuu care este profesia sa reală, care îi permite un apartament scump și alte bunuri de lux. Ansart este totuși deosebit, mai ales, pentru că are o atitudine paternalistă care stârnește în cititor suspiciunea că este un fel de „proxenet”, adică un protector al prostituatelor. În orice caz, toate modurile sale de a face lucrurile și activitățile sale ne fac să ne gândim, chiar dacă nu suntem siguri, la un univers mafiot. Gândiți-vă doar la fotografiile a numeroși oameni de pe masa lui și la faptul că a plătit protagoniștilor pentru un „serviciu”.

Jaques de Bavières

Jacques de Bavière poate fi definit ca un colaborator al Ansart și un prieten al lui Gisèle, de care este probabil îndrăgostit, poate din cauza clientului său din trecut, dar aceasta este doar o ipoteză. Naratorul îl descrie ca o persoană elegantă, cu o față încântătoare și o voce dulce. Știm că deține un cal și un apartament pe Rue Washington, lângă Champs Elysée și, prin urmare, la fel ca Ansart, ne face să ne gândim la un om destul de bogat. Cu toate acestea, cei doi protagoniști descoperă că locuiește singur cu mama sa vitregă, care folosește apartamentul ca club Bridge și acest lucru ne face să ne gândim și mai mult la proveniența suspectată a finanțelor lui Jacques.

Martine Gaul

Martine, prezentată ca iubita lui Ansart, este un personaj destul de secundar, dar ajută cititorul să definească caracterul și personalitatea lui Pierre Ansart. Martine, de fapt, este genul tipic de femeie pe care bărbații bogați adoră să o aibă în slujba lor. De fapt, Ansart i se adresează adesea în tonuri imperative. Devotamentul fetei față de el, vârsta ei fragedă și frumusețea ei, fac totuși și mai puternică ipoteza că Ansart este un protector al prostituatelor, iar Martine ea însăși o prostituată.

Domnule Guélin

Domnul Guélin apare doar la sfârșitul romanului și pentru câteva pagini, dar este un personaj extrem de important, deoarece îi dezvăluie lui Jean (și, prin urmare, cititorilor noștri) adevărata identitate a lui Gisèle. Cu toate acestea, nu îi cunoaștem pe deplin intențiile, nici veridicitatea informațiilor sale, dar avem impresia că vrea să-l extrapoleze pe Jean din lumea viselor și imaginației pe care a creat-o, dar fără să reușească. De fapt, pentru Jean, descoperirea „adevărului” despre Gisèle nu este nici fierbinte, nici rece.

Raymond

Raymond este câinele fidel al lui Gisèle, care apare în poveste din senin. Este un personaj simbolic atât de iubit de Modiano și inclus și în celelalte romane ale sale. În această poveste, în special, câinele reprezintă o fidelitate de neegalat. De fapt, Raymond îi urmărește pe Gisèle și Jean peste tot, este afectuos și se teme să fie abandonat. Din acest punct de vedere, Raymond poate fi văzut ca o reflectare a dorinței protagoniștilor de a nu se trezi părăsiți.

Constantele narative

Romanele lui Patrick Modiano sunt construite în jurul unor constante narative bine definite legate de experiența sa personală: timp, spațiu, figura tatălui, figura feminină, ideea unei evadări și investigația interioară. În ceea ce privește primul punct, în Un Cirque Passe putem vorbi despre suprapunerea timpului. De fapt, romanul este compus din trei momente distincte, care par să corespundă cu trei etape din viața naratorului și protagonistului. Primul este timpul copilăriei, cel al amintirilor sale, care apar adesea din viziunea unui loc specific de pe străzile Parisului. Al doilea este timpul adolescenței, care corespunde timpului în care au loc evenimentele povestite, adică șase zile din noiembrie 1963, când protagonistul are optsprezece ani, În cele din urmă, a treia oară este cea a maturității, adică momentul în care se scrie și se spune întreaga poveste, atunci Jean are acum treizeci de ani. Aceste trei momente sunt împletite continuu unele cu altele prin intermediul unor intervenții și comentarii ale naratorului, care vizează atât trecutul, cât și prezentul. Cu toate acestea, există un alt aspect important legat de timp în acest roman și este ciclicitatea, revenirea la situația inițială. Romanul, de fapt, începe cu interogarea și cu întrebări care, numai după citirea romanului, par inexplicabil legate de povestea care urmează să aibă loc. Inspectorul, de exemplu, îl întreabă dacă cunoaște un bărbat și o femeie, care ar putea fi Ansart și Martine Gaul, de exemplu. Dar aspectul ciclic este evidențiat mai presus de toate de faptul că chiar și la sfârșitul romanului îl găsim pe Jean în fața unui personaj legat de poliție, domnul Guélin. În cele din urmă, tema timpului este, de asemenea, evidențiată în titlul însuși. A Cirque Passe, care înseamnă A Circus Passa, de fapt, indică aspectul nomad al vieții și al timpului, ca ceva care trece, nu se oprește și nu revine. Din punct de vedere spațial, observăm în roman scrupulositatea lui Modiano de a fi cât mai precis posibil. Niciun loc nu este rodul imaginației sale, dar este un loc bine definit și trasabil pe harta Parisului. Povestea începe în secția de poliție, un loc închis, prin urmare, care se află pe bulevardul Palais. Treptat, însă, prinde contur pe diferitele străzi ale capitalei franceze, care sunt indicate meticulos de către autor. Deși timpul pare a fi înghețat în acele șase zile ale lunii noiembrie, spațiul este în schimb schimbabil și își asumă o importanță foarte relevantă pentru capacitatea lui Modiano de a „sări” dintr-un loc în altul din Paris, oferind personajelor sale posibilitatea de a acoperi totul chiar și într-un o singura zi. Dar spațiul este important mai presus de toate, deoarece reprezintă un mijloc de a demonstra adevărul poveștii. Acestea sunt indicii care simulează o realitate în ficțiune, o realitate care nu este alta decât viața și experiența lui Modiano în sine. În ceea ce privește tema figurii tatălui, aceasta derivă din experiența personală a lui Modiano, adică din relațiile dificile și traumatice pe care le-a avut cu tatăl său, un personaj bizar și absent, care i-a abandonat pe Patrick și pe mama sa când era încă copil. În roman, memoria paternă reapare la mai multe personaje: pe de o parte, în figura tatălui protagonistului și al naratorului, care, ca și al său, l-a abandonat și se află în exil și în fuga constantă. Această cifră se reflectă și în Grabley, o dublă a tatălui său. Chiar numele personajului, sau Henri, este o referință la tatăl lui Modiano. De fapt, el își asumase numele fals al lui Henri Lagroux în timpul Ocupației . Grabley este o persoană goală, fără existență reală. Cu toate acestea, figura tatălă revine și în Dell'Aversano, care reprezintă tatăl ideal, prezent și grijuliu: tatăl pe care Modiano și Jean nu l-au avut niciodată. Cu toate acestea, tema centrală din Modiano este aproape întotdeauna femeia, figura feminină. Apare în romanele sale printr-o întâlnire adesea pur casuală, dar destinată să supere viața protagonistului. Acest aspect este foarte evident în Un Cirque Passe, unde un singur schimb de priviri dă viață unei povești misterioase, alcătuită din intrigi și noduri care nu vor fi niciodată complet dizolvate. Chiar și insistența cu figura feminină își găsește motivele și rădăcinile în experiența autobiografică a autorului, mai ales în figura mamei, adică o actriță (precum mama lui Jean) și o femeie foarte specială, care a avut relații cu mulți exponenți ai societății franceze, de la cei mai respectabili la cei mai căutați de poliție. În ceea ce privește investigația interioară, cea a lui Jean este o căutare a propriei identități, o căutare a propriului loc în lume, care i se pare indescifrabil. Este o cercetare a naratorului adult care privește trecutul, acele evenimente din 1963, dar și o căutare a protagonistului adolescent, care își caută identitatea prin a nu privi trecutul, încercând să-și reconstituie copilăria (așa cum se întâmplă de obicei în Romanele lui Modiano), dar privind spre viitor, în visele unei noi vieți la Roma, ca bibliotecar. Jean își caută identitatea în relația sa cu Gisèle și în abandonarea vieții pe care a avut-o înainte de acea întâlnire. Dar visele sale nu se vor împlini probabil și de aceea povestitorul adult se uită în trecut, în acele vise tulburi, căutând ceea ce a greșit.