De dimensiuni reduse

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Cupa Sfintei Agne , 23,6 cm înălțime, 17,8 cm între cele mai îndepărtate puncte, greutate 1,935 kg. muzeu britanic

Basse-taille este o tehnică de producere a smalțului vitros cu care artistul creează un motiv de basorelief pe metal, de obicei argintiu sau auriu , cu gravură sau relief . Întregul design este creat în așa fel încât punctul său cel mai înalt este mai mic decât metalul din jur. Un smalț translucid este apoi aplicat pe metal, permițând luminii să reflecte relieful creând un efect artistic. A fost folosit în Evul Mediu târziu și apoi din nou în secolul al XVII-lea .

Exemple medievale

Placa de argint din secolul al XIV-lea a lucrat în dimensiuni reduse cu emailuri translucide, cu pierderi considerabile și cu suprafețe metalice pregătite dedesubt și colorate cu diferite culori.

Tehnica era cunoscută de vechii romani , dar a fost pierdută la sfârșitul Evului Mediu pentru a fi exhumată în secolul al XVII-lea. [1] Smalțul translucid este mai fragil decât obiectele opace și medievale care au ajuns zilele noastre în stare bună sunt foarte rare. Exemplele medievale au început în Italia în secolul al XIII-lea, cea mai veche lucrare datată fiind un potir al aurarului sienez Guccio di Mannaia , realizat pentru Papa Nicolae al IV-lea în jurul anului 1290, care face parte din colecția Muzeului Trezoreriei din Bazilica San Francesco la Assisi . [2]

Tehnica s-a răspândit apoi și în alte centre pentru lucrări de curte de înaltă calitate, într-un moment în care emailurile champlevé asociate în special cu cele din Limoges deveniseră aproape produse în masă și relativ ieftine. Se acceptă în general că sfârșitul secolului al XIV-lea Cupa St Agnes , aflată acum la British Museum , este exemplarul remarcabil de supraviețuire a smalțului „basso-taille”. [3] Este unul dintre cele patru obiecte care au ajuns în zilele noastre, realizate din aur, inclusiv piese profane și religioase. Un altul este micul relicvar , tot în British Museum. [4] King's Lynn's "King John Cup", circa 1340, în argint aurit cu smalț transparent, este cel mai bun exemplu de lucrare "bas-taille" realizată probabil în Anglia. Expertul în prelucrarea metalelor, Herbert Maryon, descrie acest lucru și „Cupa St Agnes” ca „două exemple de merite excepționale, de neegalat în orice colecție”. [5] Cu toate acestea, nu este clar dacă cea mai mare parte a smalțului lui King Lynn este originală. [6]

Tehnica a fost redescoperită în secolul al XVII-lea, dar nu a fost practicată prea mult de atunci. Într - o variantă, translucide glazura a fost aplicată unei ghioșare mașină de suport metalic , transformat de Peter Carl Fabergé pe Fabergé ouă și alte piese din anii 1880 prin revoluția rusă , iar această tehnică este încă folosit, de obicei , într - o singură culoare. [7]

secolul al 17-lea

Tehnica exhumată a fost utilizată în secolul al XVII-lea pentru capacul și carcasa ceasului de buzunar , a suportului pentru bijuterii și a obiectelor similare, dar în principal cu smalț opac, obținând un efect destul de diferit de exemplarele medievale care foloseau smalțul translucid. Ceasornicarul francez Josias Jolly a folosit-o frecvent.

Tehnică

Medalion al „Morții Fecioarei”, cu baza deteriorată - smaltul tailat

Procesul de creare a smalțului „Bassi-taille” a început prin marcarea conturului designului și a principalelor profile interne pe aur cu un instrument numit „burin”. Apoi, zona internă a fost prelucrată, fie în consolă, prin ciocănire și găurire, mai degrabă decât tăiere, sau cu o daltă , pentru a forma o adâncitură mică pentru a menține glazura. Cele mai importante părți ale designului au fost modelate prin variația adâncimii suprafeței pentru a produce diferite intensități de culoare atunci când s-a adăugat glazura translucidă. De exemplu, în „Coppa di Sant'Agnese” aurul de sub pliurile draperiei se ridică adesea aproape de suprafață pentru a crea un punct de lumină mai ușor. În exemplul ilustrat cu bouul lui Luca, lobul inferior prezintă smocuri de iarbă formate de tăietura mai profundă din fundal. În multe dintre zonele încastrate, s-a adăugat o decorație suplimentară prin gravare sau ștanțare care s-ar manifesta prin smalțul translucid sau prin fațetarea fundalului, astfel încât reflexele să se schimbe pe măsură ce unghiul de vizualizare s-a schimbat ușor. Majoritatea zonelor de fundal ale scenelor emailate au fost decorate în același mod. În cele din urmă, suprafețele au fost curățate și lustruite, inclusiv chiar și răzuirea oricăror margini aspre pe spatele metalului. [8]

Smalțul era la culoare cu suprafețele aurii. A fost un preparat din pastă de sticlă măcinată fin, aplicată cu mare grijă pe zonele încastrate pregătite și apoi coaptă la cuptor. Când diferite culori ale smalțului se întâlnesc cu un contur curat, acest efect a fost realizat prin coacerea unei culori cu o jantă de retenție tragacantă înainte de a adăuga următoarea. Dificultatea a fost adesea crescută prin aplicarea de nuanțe de altă culoare pe o nuanță de bază a glazurii înainte de ardere, astfel încât culoarea adăugată să se amestece treptat în culoarea de fundal în jurul marginilor zonei colorate. Acest lucru a fost folosit în special pe „flux” sau glazură incoloră, cum ar fi în zone de pământ, roci și copaci. În „Coppa di Sant'Agnese”, fluxul a fost folosit și pentru zonele de culoare carne, deoarece s-a întunecat ușor pe un fundal auriu. „Rouge clair” sau „roșu rubin”, folosit atât de eficient în acest obiect, a fost realizat prin adăugarea de particule minuscule de cupru , argint și aur în sticlă. Testele științifice au arătat că s-a folosit cuprul. După ardere, smalțul a fost lustruit la culoare cu metalul din jur, care probabil ar fi fost decorat anterior.

Notă

  1. ^ "Investigația British Museum"; Lightbown; Maryon (1971), 188; Osbourne, 333
  2. ^ Hourihane Colum, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, Volumul 2 , OUP SUA, 2012, p. 93, ISBN 0-19-539536-0 . Adus la 18 noiembrie 2016 .
  3. ^ Osbourne, 333
  4. ^ Dalton, 11. "Salting Reliquary". Arhivat 18 octombrie 2015 la Internet Archive ., British Museum Highlights, accesat la 16 iunie 2010.
  5. ^ "Maryon (1971)"; Alexander & Binski, # 541
  6. ^ "Maryon (1971)", 187; ( Imagine slabă a „Cupei King John” a Consiliului Norfolkului de Vest ). Vezi Campbell, 435-436, cu o fotografie bună și intrare completă în catalog; Osbourne, 333. Patru restaurări și re-emailuri între 1692 și 1782 sunt înregistrate în inscripțiile de sub bază - vezi Campbell.
  7. ^ Marit Guinness Aschan și Rika Smith McNally. "Smalț." În Grove Art Online. Oxford Art Online, Acces cu abonament (accesat la 28 iulie 2010).
  8. ^ Lightbown. Maryon (1951) - vezi lecturi suplimentare - și colegii ei au stabilit metoda de realizare a adânciturilor. Citește și Dalton presupusese că fuseseră tăiate cu o dalta . Pentru alte articole din smalț translucid, a se vedea Campbell, 458-461.

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Basse-taille&oldid=110486821 ”