Chino Chini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Chini, restaurarea frescelor, Palazzo del Podestà, Borgo San Lorenzo (FI)
Chino Chini, monument Stele, Figliano, Borgo San Lorenzo (FI)
Chini, capelă dedicată lui San Francesco, Palazzo del Podestà, Borgo San Lorenzo (FI)

Chino (Joachim) Chini ( Borgo San Lorenzo , 26 iulie 1870 - Borgo San Lorenzo , 19 februarie 1957 ) a fost un pictor și decorator italian .

Biografie

S-a născut din Tito Chini, decorator, și din Paolina Ulivi. A fost botezat cu numele de Giovacchino. După studiile sale elementare, a lucrat împreună cu tatăl său ca asistent de decorator, iar după moartea sa în 1883, a fost angajat în compania de decorare a unchilor săi Dario și Leto. În februarie 1897 s-a alăturat Artei Ceramicii împreună cu frații Guido și Augusto. Contribuie semnificativ la performanța fabricii, în special din punct de vedere financiar. A mers chiar atât de departe încât a ipotecat casa tatălui său, astfel încât producția să poată fi pregătită pentru Expoziția de la Torino și Londra din 1898. În 1901, după ieșirea lui Vittorio Giunti din companie, a devenit director tehnic. El proiectează întreaga fabrică pentru noul sediu Fontebuoni. În 1902 a reluat o corespondență, începută deja de Giunti în 1897, cu Bernardino Pepi, chimist și farmacist sienez și, de asemenea, un mare expert în ceramică. În 1903, a făcut excursii la Golfe Juan , în sudul Franței, pentru a dobândi mai multe cunoștințe tehnice la fabrica Hospied. Părăsește compania în decembrie 1905 din cauza dezacordurilor cu conducerea. Revine pe scurt la activitatea de decorator.

În 1906, împreună cu vărul său Galileo Chini și fratele său Pietro, a înființat la Borgo San Lorenzo o fabrică de ceramică numită „Fornaci San Lorenzo”, a cărei director tehnic, în timp ce Galileo a preluat rolul de director artistic. Fiii lui Chino, Tito și Augusto vor lucra, de asemenea, în fabrica familiei.

În această perioadă a început și producția de sticlă datorită intereselor sale în acest sector deja cultivat în perioada Artei Ceramicii. El este arhitectul a numeroase proiecte de reorganizare a companiei pentru a căuta modalități din ce în ce mai raționale de distribuire a muncii. În 1930 a folosit și fabrica fostei Florentia Ars , din Piazza Bernardo Tanucci din Florența, cumpărată în 1924, pentru a instala un departament special pentru prelucrare, mai presus de toate ferestrele. În 1943 fabrica a fost distrusă de un bombardament. În 1947 a încercat să ajungă la un acord cu câțiva finanțatori, cunoscuți de fiul său Tito , pentru a înființa o nouă fabrică la Milano . Acordul nu a fost ajuns și chiar moartea lui Tito l-au determinat să renunțe pentru totdeauna la interesul său pentru sectorul ceramicii [1] .

Chino, ca și ceilalți exponenți ai fabricării ceramicii, a devenit și interpretul comunității sale și, mai presus de toate, cu ocazia comemorării căderilor Marelui Război, producând amintiri artistice deosebite, pietre funerare, stele și tabernacole care reprezintă unicuum în italiană. panorama artistică, în comparație cu cea mai artistică producție monumentală, eroică și în același timp retorică, care intenționa să exalteze războiul și sacrificiul celor căzuți. De fapt, deja în 1918 erau cei care ar fi dorit ca memoria celor căzuți să fie încredințată unor lucrări de utilitate publică și în conformitate cu această linie națională, Chino Chini s-a gândit la recuperarea palatului primarului din Borgo San Lorenzo , grav deteriorat de timp și de cutremur [2] .

Aceasta este poziția sa declarată și explicită în presa vremii: „[...] Personal, datorită afecțiunii pe care o am pentru țara în care m-am născut, am simțit întotdeauna regret că am văzut moștenirea sa artistică neglijată sau apreciată, deși modest; nu de astăzi îmi cunosc regretul că am văzut Palazzetto del Podestà într-o stare atât de proastă. Cu ocazia Expoziției Agricole din Mugello din 1913 m-am asigurat că fabricarea dirijată de mine oferea niște obiecte, care, împreună cu moaștele apărute în acea Expoziție, au încurajat să ia dispoziții pentru concretizarea și implementarea ideii Muzeului [...] Despre celebrul cutremur și multe altele s-a vorbit; Am rămas în Comisia Pro Museo Civico, dar având în vedere dificultatea de a găsi chiar și o locație temporară, obiectele au rămas la titularii autorizați. […] Renovat extern și intern numit Palazzetto, după cum se cuvine; echipat cu mobilierul adecvat, a asamblat cu atenție materialul pro-civic al muzeului și moaștele ultimului război - ce perete, ce scenariu cel mai nobil ați dori să găsiți, pentru a pune o amintire pe el și a spune posterității noastre că moștenirea noastră morală , toate acele moaște adunate cu dragoste, a fost făcută în cinstea glorioaselor noastre morți? [3]

Secțiunile Muzeului Civic, care nu a fost niciodată construit, trebuiau să fie următoarele: secțiunea 1 istorică (colecție de volume, tipărituri, manuscrise, statut, hârtii, pergamente, desene, monografii privind istoria Mugello), secțiunea a II-a of Ancient Art (colecție de pânze, picturi, ceramică, diverse obiecte existente în capele și oratorii neoficiale, împreună cu colecția fotografică a principalelor obiecte de artă existente în biserici sau scoase și monografii ale artiștilor Mugello și orice fotografii ale operelor lor), A 3-a secțiune de artă modernă (colecție de lucrări de artiști moderni, inclusiv ceramica Fornaci San Lorenzo), a 4-a secțiune demografico-agricolă-forestieră (colecție fotografică care ilustrează zonele din Borgo San Lorenzo cu diferitele lucrări ale câmpurilor, raselor și soiurilor de animale crescute), secțiunea a 5-a de artă profesională (colecție de obiecte construite de studenții Școlii profesionale de arte și meserii), secțiunea a șasea de relicve de război (colecție de relicve și amintiri ale războaielor anterioare, inclusiv primul război mondial). [4]

Muzeul, de fapt, ar fi trebuit să adune mărturiile civilizației Mugello în șase secțiuni distincte, în funcție de subiecte istorice, arheologice, artistice, demografico-agricole-forestiere, artistic-profesionale, precum și militare; acestea ar fi fost colectate în secțiunea a 6-a, cea a relicvelor de război, care fusese încredințată generalului Guglielmo Pecori Giraldi , care se va dedica lor cu un angajament similar cu cel petrecut pe muzeul Vicenza . Dar restaurarea completă a clădirii va fi finalizată abia în 1936, grație Cassa di Risparmio di Firenze, dirijată la acea vreme de generalul Guglielmo Pecori Giraldi - când Borgo San Lorenzo a fost înzestrat cu un memorial de război turnat în bronz timp de nouă ani. .: arătându-și astfel preferința pentru linia care separa memoria de viața civilă, exact opusă celei susținute de Chini și Pecori Giraldi [5] .

Notă

  1. ^ Copie arhivată ( PDF ), pe chinochini.it . Adus la 21 august 2016 (Arhivat din original la 22 august 2016) .
  2. ^ Elisa Marianini Amintirea celor căzuți din Marele Război în Mugello, o rană salvată de frumusețe , Ediția Noferini, Borgo San Lorenzo (FI), 2015
  3. ^ C. CHINI, Pentru pomenirea celor căzuți, în „Il Messaggero del Mugello”, 8 octombrie 1922 nr. 40.
  4. ^ Pentru informații detaliate despre instituția Muzeului Civic vezi: F. NICCOLAI, Pentru instituția din etc., 1925; F. NICCOLAI, Memorial pe Palagio etc., 1925.
  5. ^ Elisa Marianini Amintirea căderilor Marelui Război în Mugello, o rană salvată de frumusețe , Ediția Noferini, Borgo San Lorenzo (FI), 2015, pp. 33-34.

Bibliografie

  • Francesco Niccolai, Mugello și Val di Sieve Ghid topografic istorico-artistic ilustrat, 1914, reeditare Noferini, 2014.
  • Gilda Cefariello Grosso, Rosa Maria Martellacci, Elisa Marianini, Marco Pinelli și Vera Silvani I Chini în Borgo San Lorenzo, istoria și producția unei fabrici Mugello , editat de Gilda Cefariello Grosso, Opus libri 1993, reeditare actualizată în unele părți în 2014, Noferini ediția, Borgo San Lorenzo (FI).
  • Giseppina Carla Romby, Marco Pinelli, Francesco Apergi, Cristina Ducci, Chiara Marcotulli, Laura Paoli, Antonella Perretta și Elisa Pruno Mugello - Itinerariile secolului XX , 2015, ediția Noferini, Borgo San Lorenzo (FI).
  • · Silvano Guerrini, Lucrările lui Chini la Antella. Dario, Leto, Tito Chini și Manifattura Fornaci San Lorenzo în cimitirul monumental al Confraternita della Misericordia , a doua ediție extinsă și revizuită, Ven. Confraternita della Misericordia din S. Maria all'Antella, Tipolitografia Contini, Sesto Fiorentino (Florența) 2012, ISBN 978 -88-907741-0-2
  • Gilda Cefariello Grosso, Muzeul Fabricării Chini , catalog, Ediții Polistampa, Florența, 1999.
  • Elisa Marianini, Amintirea celor căzuți din Marele Război în Mugello - o rană salvată de frumusețe , Ediția Noferini, Borgo San Lorenzo (FI), 2015. ISBN 978-88-99386023

Elemente conexe

Controlul autorității VIAF (EN) 96.347.623 · LCCN (EN) n85355997 · ULAN (EN) 500 091 290 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85355997
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Chino_Chini&oldid=114642662 ”