Cornelis Helmbreker

Cornelis Janszoon Helmbreker sau Helmbreecker sr ( 1590 - Haarlem , 1654 ) a fost un organist și compozitor olandez .

Biografie

Hoorn

Din 14 noiembrie 1612 până în 1619 , Helmbreecker a fost clopot și organist al orașului Hoorn , unde a succedat lui Pieter Dirckszoon van Purmereynde. Condițiile numirii sale sunt suficient de cunoscute, lucru negociat de organistul Philips Janszoon van Velsen din Haarlem , care a reprezentat și interesele tânărului Helmbreecker care, potrivit surselor, a fost nepotul său ( sijne huysvrouwe susține în curând ). Documentele referitoare la numire definesc clar că, în cazul decesului unchiului său înainte de sfârșitul unei perioade de doi ani, Helmbreecker ar fi liber să aleagă continuarea sau încetarea angajării sale în Hoorn . Înainte ca cei doi ani de slujire să se termine, Philips van Velsen a făcut o cerere către autoritățile municipale din Leiden pentru a obține postul de organist al bisericii Hoogland pentru nepotul său, care a fost eliberat după moartea fiului lui Philips, ian. a indicat că Cornelis Helmbreecker a fost elevul celebrului organist și compozitor Jan Pieterszoon Sweelinck ( Mr. Cornelis Jansz. Helmbreecker die een discipel geweest es van Mr. Jan Pietersz., organist to Amsterdam ) ^[1] . De exemplu, vom enumera misiunile lui Helmbreecker din instrucțiunile pe care trebuia să le semneze în timpul numirii sale ca organist al orașului Hoorn . Helmbreecker a fost de acord în 1612 să joace în cadrul următoarelor evenimente: 1) prânzurile din primărie organizate de burgomaster, colegiu și curte, precum și sosirea solemnă a unui prinț sau a unui domn (cu ocazia căruia ar fi cântă la clavecin), 2) înainte și după predici. 3) de la mijlocul lunii octombrie până la începutul lunii martie, în fiecare seară timp de o oră ^[2] . Se știe că a asistat la clopotul Lucas Lemmink, care s-a plâns la burgomaster, colegiu și autoritățile ecleziastice ( bij de burgemeesteren, vroedschap en kerkmeesteren ) de sunetul oribil ( afgrijselik gheluidt ) produs de clopotele Marii Biserici din Hoorn și intonația lor ^[3] .

Haarlem

În 1619 , Helmbreecker a sosit în Haarlem pentru a-și asista unchiul, Philips van Velsen, ca organist auxiliar și clopot al bisericii Saint Bavo (sau Biserica Mare). El i-a succedat unchiului său după moartea acestuia din urmă în 1625 . Helmbreecker a deținut funcția de organist exclusiv până la moartea sa în 1654 . Expertiza sa privind construcția de organe și restaurarea lor a fost solicitată, printre altele, de 's-Gravenhage ( Haga ), Delft , ' s-Hertogenbosch , Alkmaar lângă Leiden .

Stima lui pentru contemporanii săi se reflectă și în actul burgomasterului de a plăti decorul pictural al clavecinului său păstrat în casa sa. Când experiența sa în construcția sau restaurarea de organe a fost necesară, Helmbreecker a recurs și s-a bazat pe opinia arhitectului, poetului și pictorului orașului Salomon de Bray ^[4] .

Lucrări

Puține compoziții de mâna sa au fost păstrate.

O lucrare de circumstanță bazată pe cuvintele lui David van Horenbeeck, scriitor, profesor de canto și cântăreț la biserica Saint Bavo, a fost publicată în 1628 de Adrianus Roman în Haarlem . Aceasta este Oratio de scholastici numeris difficultate habita (cântec compus cu ocazia desemnării lui Wilhelm van Nieuwenhuysen ca rector al gimnaziului orașului). Cântecul, ale cărui cuvinte scrise de David van Horenbeeck în cinstea curajoșilor, evlavioșilor, erudiților și cu un nivel înalt de educație ( eerwaerdige, vroome, letter-rycke ende hoog-geleerde ) Wilhelmus van Nieuwenhuysen, senior rector al Enkhuizen , care a venit la Haarlem împreună cu aceeași calificare ( gewesen Rector van Enchhuysen, komende tot Haarlem in de selve qualiteyt ), pentru a însoți melodia O nuit, jalouse nuit , a fost amenajată de Helmbreecker în stil polifonic pentru patru voci. Importanța acestui cântec constă în faptul că, în raport cu perioada în care a fost compusă, a fost tipărită. În această piesă, compozitorul a folosit încă un stil observat , adică tipic secolului al XVI-lea. A luat melodia O nuit, jalouse nuit! și l-a îmbogățit cu imitații mai mult sau mai puțin regulate și ingenioase. Atacul tenorului, prima soprană îl urmează cu atenție, apoi poate apărea a doua soprană și în cele din urmă alto. Toate cadențele se succed fără intervenția gradului al patrulea sau al șaptelea. Contrapunctul cântecului nu este nici lipsit de expresie, nici de grație ^[5] .

În această perioadă a avut loc o transformare importantă în arta muzicii care a schimbat baza clădirii armonice, dar care nu se regăsește în acest cântec. Adică, nu există o a șaptea disonanță naturală, introdusă în stilul madrigal de către maeștrii italieni ^[5] .

O altă compoziție a aceluiași maestru, Geluckwenchinge , care se adaugă sursei anterioare, este o dorință de fericire pentru noul an, datată 1629 , în două părți și în onoarea aceluiași rector al Școlii Latine: Lang Nieuwenhuysen, lang moet hij vreedsaem leven (Fie ca Nieuwenhuysen să trăiască mult, mult în pace) și rugăciunea de încheiere Geeft, Heer (Dona, Lord). Această compoziție de circumstanță a fost publicată în 1629 de aceeași editură. Este superior primului pentru aranjamentul mai fericit al părților vocale ^[5] .

Colecția „ T Uitnemend Kabinet II” , publicată în 1649 , conține și o piesă instrumentală de Helmbreecker, un preludiu ( Voorspel ) compus pentru ansamblul instrumental.

O compoziție bazată pe text olandez, intitulată Adieu schoonheden preutz , a fost atribuită alternativ lui Cornelis Helmbrecker sr. sau jr.

Unele melodii în patru părți ( 4 Stemmige gezangen ) au fost compuse pe poezii de Samuel Ampzing .

Hotărâre

În Geluckwenchinge (complimente), Helmbreecker se arată, conform muzicologului Jan Valkenstijn, ca un compozitor, un discipol fidel al profesorului său Sweelinck și un muzician competent. Dar sfârșitul vechilor tehnici de compoziție, stilul antic, abordează și face loc figurilor de stil ale celei de-a doua practici în apropierea tot mai mare dintre text și muzică. Simțirea madrigalelor exprimă textul în mod judicios, de exemplu lang (lung) cu note lungi, rupte (rupte) cu o coardă de trei note rupte, în timp ce vioiciunea tinereții este exprimată printr-un ritm mai jucăuș, care apoi se prăbușește și creșterea care urmează se revarsă casa cerească cu melodii descendente și crescătoare , din nou după Jan Valkenstijn ^[6] .

Notă

Bibliografie

• Gedichten van Samuel Ampzing en muziek van Cornelis Helmbreecker, R., Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis, D. 4de, 1ste Stuk (1892), pp. 49–53, în Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis
• Sweelinckiana, Chr. C. Vlam, Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlandse Muziekgeschiedenis, D. 18de, 1ste Stuk (1956), pp. 37–42, în Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis
• Edmond vander Straeten, La musique aux Pays-Bas avant le XIXe siècle: Documents inédits et annotés, vol. I, Bruxelles , 1867, p. 227

Elemente conexe

• Dirck Helmbreker
• Jan Pieterszoon Sweelinck

Portal Biografii

Portal muzical