Jan Pieterszoon Sweelinck

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Jan Pieterszoon Sweelinck

Jan Pieterszoon Sweelinck / jɑn ˈpi: tərsˌzoːn ˈsʋe: lɪŋk / , în unele texte denumite și Pieter sau Pietersz , ( Deventer , aprilie sau mai 1562 - Amsterdam , 16 octombrie 1621 ) a fost un compozitor și muzician olandez , un inovator foarte important de muzică pentru tastatură la începutul secolelor al XVI - lea și al XVII-lea .

Biografie

Născut în Deventer în 1562, a studiat mai întâi cu tatăl său Pieter Swybbertszoon (c. 1535 - 1573), organist în Oude Kerk din Amsterdam din 1564, apoi cu succesorul său, Cornelis Boskoop (1525 - 1573) și, în cele din urmă, cu contratenor Jan Willemszoon Lossy (c. 1545 - 1629) în Haarlem. Nu se cunoaște motivul pentru care compozitorul adoptă numele de familie al mamei sale, Elske Jansdochter Sweeling, fiica unui chirurg. S. a murit la 16 octombrie 1621 și a fost înmormântat în Oude Kerk, fiul său Dirck Janszoon (1591 - 1652) l-a succedat în rolul de organist în Biserica Veche din Amsterdam. S. își petrece viața aproape exclusiv în Amsterdam, cu scurte excursii ocazionale la centrele olandeze din apropiere pentru a inspecta instrumentele. Biografia autorului include și o călătorie de studiu în Italia, cu maestrul Gioseffo Zarlino (1517 - 1590). Această credință este eronată [1] și este rezultatul unei erori a lui Johann Mattheson (1681 - 1764) la redactarea intrării „Sweelinck” a enciclopediei sale muzicale „Grundlage einer Ehren-Pforte” [2] . Fratele și pictorul său Gerrit Sweelinck (1566 - 1612) a petrecut de fapt câțiva ani la Roma [3] , în timp ce numele lui Jan a fost mult timp asociat cu traducerea „ Istitutioni Harmonics” a lui Zarlino [un set de manuscrise, note, transcripții ale elevilor cu privire la tehnica compozițională a fost publicată de Hermann Gehrmann (1861 - 1916) ca „ Compoziții-Regeln” în cadrul lucrării complete a S. editată de Breitkopf & Härtel între 1894 și 1901; acest aparat teoretic găsește multe conexiuni cu opera lui Zarlino]: acești doi factori l-ar fi putut duce pe Mattheson în eroare.

Poetul-jurist-muzician Cornelis Gijsbertszoon Plemp (1574 - 1638), prieten al compozitorului, a scris în mai multe rânduri elogii elegante ale muzicianului olandez, pentru a depune mărturie despre cum figura lui S. era bine cunoscută, respectată și admirată de contemporani, atât de mult încât să merite compozitorului porecla „Orfeu din Amsterdam”. Raportăm câteva versuri despre faima lui S. în colecția „ Tabellæ” [4] , un set de descrieri poetice ale operelor de artă și în acest caz probabil ale copiei gravurii portretului lui S. realizată de Jan Muller (1571 - 1628) și deținut de Plemp însuși.

XXXVII. Suelingius

Joannes Petrus Suelingius Amsterdam-

damus, Quo fuit organic Pallas in

arta minoră: Cujus fame Italos teti-

git salsosque Brittanos; quique, Or-

moors, tuis notus erat Bavaris: Om-

nibus and terris peregrinas trasera au-

res; Auscultatores dignus habere Deos.

Nunc oculis placet to Mullero viv ere

rursum Jussus, și Amstelijs grata ta-

frumos suis.

 Joannes Petrus Suelingius din Am-

sterdam, față de care Pallas era inferior

în arta de a cânta la orgă: a cui

faima a ajuns în Italia și în țările sărate

ghraltar; și că avea faimă printre

bavarezii tăi sau Orlando [di Lasso].

El a furat urechile străinilor -

ri din fiecare națiune; a fost demn de a avea-

sunt zeii ca ascultători. Timp de-

linge-ne ochii, readuși la viață

de Muller, iar portretul este deosebit

mintea plăcută concetățenilor săi din

Amsterdam.

Datorită pregătirii unor cataloage detaliate [5] este posibil să se știe ce cărți erau disponibile în acel moment și, prin urmare, nu numai să se compună o listă a lucrărilor publicate de autor, ci și să se stabilească difuzarea compozițiilor sale. Prin cataloagele de cărți publicate în ultimii 100 de ani și încă disponibile la acea vreme, scrise de Georgius Draudius [6] (1573 - 1635) în 1610 și 1625, comandate de librarii din Frankfurt, aflăm cum funcționează S., în principal cele vocale, au fost deja tipărite în timpul vieții autorului și au avut un tiraj notabil. În catalogul din 1610 Draudius enumeră trei titluri ale lui S., în cel din 1625 până la 14. Prin lucrarea de catalogare mai modernă a lui Albert Göhler [7] , care citează sub intrarea S. aproape toate titlurile prezente în ediție a lui Draudius, putem spune că majoritatea compozițiilor au fost tipărite chiar de autor sau cel puțin de autorul viu. Prima publicație datează din 1584 cu volumul lui Chanson privind textele lui Marot , Ronsard și de Magny, care conțin și compoziții de Cornelis Verdonck (1563 - 1625). Autorul a publicat patru cărți ale Psalmilor în 1604, 1613, 1614 și 1621 (publicate postum și neterminate), în conformitate cu planul de a pune muzic întregul Psaltire. Alte lucrări publicate sunt „ Rimes Francoises et Italienes ” (1612) și „ Cantiones Sacræ” (1619). Literatura de la tastatură supraviețuiește în copiile studenților lui S: de fapt, maestrul nu a tipărit personal aceste compoziții. Muzica de la tastatură a fost în general improvizată și considerată muzică de consum, cu siguranță de o valoare mai mică decât compozițiile vocale severe: este practic sigur că ceea ce am primit din manuscrise este doar o mică parte din ceea ce S. a interpretat de fapt în peste patruzeci de ani. activitatea tastaturii. Catalogarea lui Göhler raportează, de asemenea, un volum de tablaturi publicat în 1630 de elevul său Samuel Scheidt (1587 - 1654); cea a lui Draudius și Hendricus Laurentius [8] , librar din Amsterdam, raportează publicarea lucrării „ Nieu Chyterboek” (1602 sau 1608): ambele lucrări sunt pierdute.

Stil

Variații la Mein junges Leben hat ein End ' ( fișier info )
Înregistrări de Matthias Flierl
Variații pe Est-ce Mars ( fișier info )
Înregistrări ale lui Ashtar Moïra

Producțiile sale includ atât muzică sacră, cât și muzică laică , deși astăzi este amintit mai ales pentru piesele sale de la tastatură (fantezii, atingeri, variații etc.). Adoptarea crezului calvinist influențează evident activitatea muzicală a lui Sweelinck. A scris mai multe variante din muzica Psaltirii Genevane , precum și motete pentru cor pe baza aceleiași lucrări (deși a scris și muzică bazată pe liturghia catolică și luterană ). În aceasta va fi urmat de elevul său Paul Siefert care compune două volume de motete bazate pe psalmi , precum și de Anthonie van Noordt , un alt compozitor olandez, care scrie lucrări de orgă în stil similar, pe baza melodiilor de la Geneva. Doctrina calvinistă nu privea favorabil folosirea muzicii în timpul sărbătorilor, spectacolele pe organul maestrului erau limitate la marginea liturghiei, dar nu erau niciodată abolite. Sweelinck se datorează în principal invenției elaborării corului popular german care, transportat într-o formă nouă, dă naștere unei noi compoziții puternic emoționale. Acest tip de modificare corală va sta, de asemenea, la baza stilului lui Johann Sebastian Bach .

Stilul său este strâns legat de cel englez, ambele națiuni s-au influențat reciproc, dovadă fiind relațiile strânse muzicale și emoționale care l-au legat și de muzicieni precum John Bull , John Dowland și William Byrd . Amintim, cu titlu de exemplu, că virginalistul Peter Philips a fost exilat în Flandra. În plus, Sweelinck a compus variante în „ Lachrymae Pavane ” a lui Dowland, în timp ce Bull, la scurt timp după moartea olandezului, a dezvoltat mai multe piese proprii. Sweelinck apare și în Cartea Virginală Fitzwilliam , mărturisind relația strânsă pe care a avut-o cu contemporanii săi englezi. Cu el, cunoștințele virginaliste engleze au fost răspândite și în Olanda și mai ales în Germania . Indiferent dacă apropierea sa de Zarlino este adevărată sau nu, abilitatea sa compozițională se datorează și cunoașterii colegilor săi venețieni, Giovanni Gabrieli și Claudio Merulo in primis, inspirându-se din ele în scrierea cântecelor italiene, reînnoite de spiritul ingenios contrapuntist, tipic tradiția flamandă [9]

Predarea

În calitate de profesor, el a format mari muzicieni, creând în sine ceea ce mai târziu s-a numit „ Școala de Nord ”. Printre studenții săi, pe lângă Paul Siefert și Anthonie van Noordt menționați mai sus, mai sunt Cornelis Helmbreker , Michael Praetorius , Samuel Scheidt , Heinrich Scheidemann , muzicieni care și-au răspândit învățătura în toată jumătatea Europei . Printre contemporanii săi există o asemănare cu organistul Hendrick Joosten Speuy . În enciclopedia sa, Mattheson îi dă porecla „ Hamburgische Organistenmacher ” [2], deoarece printre diferiții săi elevi erau activi la Hamburg.

Alte

  • În 1594 , din motive necunoscute, el și-a dat mai degrabă numele de Sweelinck (varianta numelui de familie al mamei sale) decât cel al tatălui său.
  • Asteroidul 7621 Sweelinck își ia numele de la el.

Notă

  1. ^ Alan Curtis, Sweelinck's Keyboard Music , OEP, 1972.
  2. ^ a b Johann Mattheson, Grundlage einer Ehren-Pforte , Bärenreiter-Verlag, 1969 [1740] , p. 322.
  3. ^ Karel Van Mander, Het schilder-boeck , voi. 1, voor Passchier van Wesbusch, 1969.
  4. ^ Cornelis Gijsbertszoon Plemp, Tabellæ , Plemp MS volumul 12 (1624), p. 139.
  5. ^ Randall H. Tollefsen, Jan Pietersz. Sweelinck. A Bio-Bibliography, 1604-1842 , în Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis , n. 2, 1971, p. 87-125.
  6. ^ Georg Draudius, Verzeichnisse deutscher musikalisdier Büdter 1611 și 1625 , K. Ameln, Bonn, 1957.
  7. ^ Albert Göhler, Verzeichnis der in den Frankfurter und Leipziger Messkatalogen der Jahre 1564 bis 1759 angezeigten Musikalien , FAM Knuf, 1965.
  8. ^ Daniel François Scheurleer, Een catalogus van den Amsterdamschen boekhande laar Hendrik Laurentius van 1647 , în Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis , n. 2, 1899, p. 140-143.
  9. ^ Baroni, Fubini, Petazzi, Santi, Vinay, "History of music", Turin, Einaudi 2004 pag. 143.

Bibliografie

  • Gustave Reese , Muzica în Renaștere . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • Manfred Bukofzer , Muzica în epoca barocă . New York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
  • Dicționar enciclopedic universal de muzică și muzicieni (în regia lui Alberto Basso), Biografiile , vol. VII. Torino, UTET, 1988, pp. 594-596. ISBN 88-02-04227-6
  • Ediția concisă a Dicționarului biografic al muzicienilor Baker's , ed. A VIII-a. Revizuit de Nicolas Slonimsky. New York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
  • Michael Kennedy, Joyce Bourne Kennedy, Oxford Dictionary of Music , ediția a 6-a. (editat de Tim Rutherford-Johnson). Oxford, Oxford University Press, 2012, p. 829. ISBN 978-0-19-957810-8
  • Pieter Dirksen, Muzica de la tastatură a lui Jan Pieterszoon Sweelinck - Stilul, semnificația și influența sa . (Utrecht, 1997). ISBN 90-6375-159-1
  • Sweelinck Studies, Proceedings of the Sweelinck Symposium , Utrecht 1999, (Utrecht 2001) Editat de Pieter Dirksen. ISBN 90-72786-09-2
  • Jan Pieterszoon Sweelinck, Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (ediția a doua revizuită editat de Gustav Leonhardt, Alfons Annegarn, Frits Noske și alții), 7 vol., Amsterdam, VNM [Royal Society for Musicology], 1974 -1990
  • Jan Pieterszoon Sweelinck, Complete Keyboard Works - Breitkopf Urtext (editat de Harald Vogel & Pieter Dirksen), 4 vol., Wiesbaden, Breitkopf & Härtel

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 89.618.631 · ISNI (EN) 0000 0001 1075 9430 · Europeana agent / bază / 148 530 · LCCN (EN) n80005110 · GND (DE) 118 799 517 · BNF (FR) cb13900214c (dată) · BNE (ES) XX1011155 (data) · CERL cnp00400678 · NDL (EN, JA) 01,077,315 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80005110
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Jan_Pieterszoon_Sweelinck&oldid=115349630 ”