Crucifixul noii Catedrale
| Crucifixul noii Catedrale | |
|---|---|
 | |
| Autor | Francesco Giolfino |
| Data | 1502 |
| Material | lemn |
| Dimensiuni | aproximativ 210 × 140 × 15 cm |
| Locație | Catedrala Noua , Brescia |
Crucifixul noii Catedrale este un crucifix din lemn (aproximativ 210x140x15 cm) de Francesco Giolfino , databil în 1502 și păstrat în noua Catedrală din Brescia , la altarul Crucifixului, primul din dreapta.
Istorie
În Buletinul nr. 1 din Fabbrica del Duomo, păstrată în arhiva noului Duomo, se păstrează un certificat de plată din 2 iunie 1502 în favoarea „ Domnului Franciscus de Verona sculptor lignaminum ” pentru că a fabricat „ Crucefixum Scti Petri de Dom ”, adică un crucifix pentru bazilica San Pietro de Dom . Acest „Franciscus de Verona” este cu siguranță identificabil în Francesco Giolfino , membru al familiei Veronese Giolfino specializat în sculptură și sculptură în lemn, care avea un atelier în centrul orașului și probabil că se mutase aici, importând arta familiei [1] ] .
Odată cu demolarea bazilicii pentru construcția noii Catedrale , crucifixul este pur și simplu eliminat din poziția sa inițială, oricât de necunoscută, pentru a fi mutat la primul altar din dreapta după finalizarea sa. Lucrarea se găsește și astăzi în această locație [1] .
Descriere
Atât sculptura lui Iisus, cât și crucifixul propriu-zis au fost păstrate din lucrare, împreună cu titulus crucis în partea de sus.
Sculptura avea inițial o acoperire cromatică completă, din care s-au păstrat doar urme. Culorile principale, cum ar fi roșul sângelui care iese din rana laterală și maroniul bărbii și părului, au fost în schimb revizuite în timpurile ulterioare [1] .
Stil
Opera este de mare intensitate și dezvăluie pe deplin personajele sculpturii lui Francesco Giolfino, care este, de altfel, puțin cunoscută datorită puținelor lucrări care au supraviețuit. În redarea expresivă generală a lui Isus răstignit este posibil să se citească trăsăturile stilistice ale veronezului Giovanni Zebellana , maestru al sculptorului din patria sa, dar și influențe din arta bresciană a lui Giovanni Teutonico [1] .
Totuși, expresivitatea este mai mult conținută decât excesele dramatice ale artei din secolul al XV-lea, preferând o tensiune dramatică concentrată în spasmul membrelor și al feței lui Iisus, fixat într-o grimasă și în dezbrăcarea feței, redus aproape la o mască [1] .
Notă
Bibliografie
- Pier Virgilio Begni Redona, Patru sute de ani de istorie a artei în Brescia - Pictură și sculptură în noua Catedrală de Marco Taccolini (editat de), Noua Catedrală din Brescia - Patru secole de artă, istorie, credință , Grafo, Brescia 2004.
