De si braves garçons

Această intrare sau secțiune despre subiectul romanelor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

De si braves garçons este a opta carte a lui Patrick Modiano scrisă în 1982 și dedicată fratelui său mai mic Rudy, care a murit la o vârstă fragedă.

Structura

Opera nu poate fi pe deplin definită ca roman, deoarece este împărțită în paisprezece capitole, fiecare dintre ele concentrându-se pe vicisitudinile unui personaj specific. Cu toate acestea, un aspect îi unește pe acești indivizi diferiți: participarea la internatul Valvert în anii 1940-1950. Cele paisprezece evenimente sunt povestite din două puncte de vedere diferite: cea a lui Edmond Claude (capitolele II și XIII) și cea a lui Patrick, ambele putând fi considerate alter ego-uri ale lui Modiano însuși. Astfel s-a născut un fel de dialog între cei doi: c'était toi Edmond , pourquoi Newman et moi allions-nous si souvent déposer une fleur sur le tombeau d'Oberkampf? (începutul capitolului XII), eh bien, moi, j'ai revu Newman (începutul capitolului XIII). Un fost elev al colegiului din Valvert, la douăzeci de ani de la terminarea studiilor, vede în mod ocazional și separat niște colegi de clasă; aceste întâlniri fortuite determină recreația unor episoade și momente petrecute împreună fără griji. Protagonistul poate astfel să observe cum s-a schimbat drastic viața prietenilor săi: Johnny, un băiat de origine evreiască, a fost de fapt deportat în timpul războiului; Daniel Desoto, necunoscând relația clandestină dintre soția sa și cel mai bun prieten al său, continuă să trăiască în inconștiență; Newman, îndrăgostindu-se de o mamă singură, este însărcinată de aceasta din urmă să-și omoare tatăl vitreg. Din această carte percepem o adevărată nostalgie a adolescenței, un timp îndepărtat, care totuși l-a marcat profund și pozitiv pe narator.

Constante

Caz

Constanta întâmplării apare pentru prima dată în capitolul II, în care găsim un Edmond Claude acum adult, pe cale să cânte pe scena teatrală. În ciuda mândriei de a deveni actor, tânărul este totuși conștient că nu se bucură de faima mondială, ci că este perpetuu umbrit de iscusința colegului său Sylvestre-Bel. Tocmai în noaptea spectacolului, înainte de începerea spectacolului, Edmond primește în mod neașteptat un bilet de la un spectator, vechiul său profesor Lafaure. Cei doi au mers la un club, discutând despre vremurile vechi și tânărul află cu tristețe că internatul Valvert, leagănul adolescenței sale, a fost demolat. Din acest moment Edmond cade pradă nostalgiei și se abandonează de memoria fericitei perioade petrecute acolo și a colegilor săi de aventură: regizorul Pedro, profesorii și prietenii. Întotdeauna cazul îl conduce pe Edmond să-l întâlnească pe Marc Newman pe plajă în timpul unei zile de vară și să afle despre noua sa situație. Patrick, despre care se spune puține lucrări, îl întâlnește accidental pe Alain Charell într-o sală de așteptare din gară. Șansa este, prin urmare, nu numai ceea ce permite naratorului să-și amintească acel timp fericit și lipsit de griji, tinerețea sa, ci este și pretextul pentru a evidenția schimbarea pe care a suferit-o viața personajelor descrise.

amintesc

Lucrarea se bazează fundamental pe memoria care se împletește adesea cu prezentul. De fapt, în fiecare capitol, reconstituirea unui episod legat de protagonistul său (Daniel Desoto, de exemplu, este amintit ca „băiatul aruncat din internat”) ne permite să explicăm viața adultă a acestuia din urmă. Memoria este prezentă încă din capitolul I, când naratorul îl aduce în minte pe regizorul Pedro: dornic să-i educe mai bine pe băieți, managerul lui Valvert obișnuia să le impună o disciplină de fier, aproape militară, făcându-i chiar să meargă ca soldații; dar dacă este necesar, capabil să arate sensibilitate și îngrijorare. Într-una dintre numeroasele amintiri, îl vedem de fapt liniștind un narator cu aspect nefericit, garantându-i prezența dacă simțea nevoia să vorbească despre problemele sale. Prin urmare, este plauzibil să ne gândim că regizorul fier, dar sensibil, ar putea întruchipa figura părintească atât de dorită de Modiano. Pe lângă faptul că este motorul istoriei, memoria preia o altă funcție, aceea de refugiu față de o realitate negativă și adversă. La aflarea închiderii lui Valvert, naratorul simte tristețe și își amintește șederea în internat, viața de zi cu zi, obiceiurile, descriind întreaga proprietate. Din modul în care putem înțelege continuând cu citirea, viața aproape tuturor foștilor elevi este acum nefericită și negativă; prin memorie se încearcă cu disperare să scape și ce protecție mai bună decât acea perioadă, în care erai tânăr, fără griji și naiv? De fapt, fiecare personaj a avut sau continuă să aibă o viață destul de complicată și unele dintre aceste existențe merită să fie menționate: iată Robert McFowles, odată un sportiv cu experiență și sportiv care se sinucide în timpul unui campionat de bob; sau Daniel Desoto care, împreună cu Patrick, a fost responsabil pentru proiecția de seară a filmelor și care, ca adult, nu știe de trădarea soției sale; sau în cele din urmă Alain Charell însoțitor al lui Patrick în timpul unei spitalizări la infirmeria internatului în care cei doi se îndrăgostiseră de aceeași asistentă medicală și care, ca adult, continuă să se dovedească a fi iresponsabil (este de obicei obiceiul său de a lăsa străinii în casă, terminându-se astfel într-o zi în spital pentru un foc de armă). Nostalgia și dorința de a scăpa de negativitatea timpurilor moderne (holocaust, trădare, minciuni, crimă) sunt și mai evidente în ultimul capitol când Patrick și Charell se întorc la vechea lor școală și pronunță una scurtă, dar foarte puternică, la final of the book. adevăr: nous étions de si braves garçons .

Figura feminină

Figura feminină, identificată aici cu imaginea maternă, se dovedește a fi deosebit de negativă. În lucrare există trei „mame”: cea a lui Michel Karvé, cea a lui Christian și în cele din urmă cea a Petite Bijou, protagonista unei alte cărți a lui Modiano. Prima se dovedește a fi o mamă indiferentă față de fiul ei: Patrick își amintește cum, în timpul unei plimbări, femeia s-a îndepărtat de Michel și nu i-a vorbit niciodată. Indiferența maternă a fost percepută și de dezordonarea băiatului care, așa cum se va descoperi în cursul poveștii, purta hainele aruncate ale părinților săi. Odată înrolat, Michel l-a rugat pe Patrick să urce la el acasă pentru a obține niște lucruri. Uimirea tânărului a fost absolută când a văzut camera prietenului său, atât de mică încât ar putea fi confundată cu ușurință cu un dulap dacă nu ar fi fost prezența patului și puținele lucruri pe care le deținea Michel. Mama, în ciuda faptului că știa unde se îndreaptă fiul ei, nu și-a arătat nici cea mai mică îngrijorare, dimpotrivă ceea ce și-a dorit cel mai mult a fost ca Patrick să se grăbească să adune lucrurile lui Michel. Mama lui Christian a fost întotdeauna o povară pentru băiat: după cum spune autorul însuși, prietenul său a trebuit să crească prea repede și să-i ia locul ca părinte. Un episod emblematic care arată cum a fost viața tânărului creștin este cel în care se află reproșându-i mamei stilul său de viață: ea, poate o prostituată, obișnuia să nu mănânce și să fumeze excesiv. Profesia ei a determinat-o pe femeie să-și scoată copilul de acasă, închirindu-i un apartament. În cele din urmă, mama lui Petite Bijou, o femeie prea ocupată cu cariera de actorie pentru a avea grijă de fiica ei și care preferă să lase fetița în grija unui băiat pe care l-a întâlnit întâmplător, numindu-l tutorele ei. Este clar cum această fetiță suferă de superficialitatea maternă și de lipsa de dragoste față de ea, precum și de indiferența mamei sale: de fapt, Petite Bijou se teme să doarmă singură și insistă întotdeauna ca tutorele să-i citească o carte în timp ce rămânând lângă ea. De parcă asta nu ar fi fost suficient, mama ei o obligă să devină actriță fără să ia în considerare chiar și părerea copilului. Toate trei sunt figuri negative, superficiale, incapabile de a iubi și de a se lega emoțional chiar de propriul lor fiu, o referință clară pe scurt la mama lui Modiano însuși, abandonată cu fratele său mic într-un internat.

Asemănări de viață ale lui Patrick Modiano în carte

Naratorul acestei cărți are multe contacte cu scriitorul Patrick Modiano, nu numai pentru omonimia cu unul dintre personaje, ci pentru o serie de aspecte comune între viața celor doi. În primul rând faptul că Patrick - personajul a participat la Valvert, în timp ce autorul lui Patrick a fost invitat în diferite colegii. Școala menționată în lucrare poate fi considerată de fapt o referință la școala Montcel din Jouy-en-Josas, frecventată între 1956 și 1960 (o disciplină militară este adoptată în ambele structuri). Datorită acestei transpuneri este posibil să ghicim că diferitele elemente prezente în carte se regăsesc în viața lui Modiano. Aceiași tovarăși ca Patrick și Edmond au existat probabil, probabil cu nume diferite. Chiar și Edmond Claude, al doilea narator și nu un simplu extra, datorită rolului său în operă, este posibil să fi jucat un rol important în viața autorului. Alte ipoteze îl văd ca pe un alter ego al lui Raymond Queneau, care l-a cunoscut pe Modiano când era încă tânăr, devenind mentorul și susținătorul său. O altă similitudine este absența indicilor unei posibile vizite a părinților lui Patrick la internat, o afecțiune care a apărut adesea în viața lui Modiano, abandonată de mama sa.

Cartea are o legătură puternică cu Petite Bijou căreia îi este dedicat în întregime un capitol. Aici aflăm că este un copil neglijat de mama ei și nevoit să urmeze o carieră de actriță împotriva voinței sale. În fiecare sâmbătă, colegiul proiecta un film și un prieten al regizorului, deseori invitat la aceste întâlniri, părea să prefere filmul Le Carrefour des Achers unde rolul copilului era jucat de Petite Bijou. Invitatul dezvăluie că a cunoscut-o pe mica actriță și îi spune povestea. Cei doi se întâlniseră când era încă student în Valvert. A urmat un curs de artă dramatică, le cours Marivaux, al cărui aspect era Sonia O'Dauyé (aka mama lui Petite Bijou). Femeia era prea ocupată cu teatrul și cu cariera pentru a avea grijă de fetiță, așa că a fost lăsată în grija oamenilor mereu diferiți. Așa se cunosc cei doi: bărbatul devenise tutorele lor. Relația dintre cei doi este foarte puternică, atât de mult încât, atunci când băiatul decide să plece în Midi-ul francez, îi propune mamei copilului să o ia cu el, pentru a-i asigura o viață fericită și stabilă. Sonia, însă, refuză să fi decis deja pentru viitorul fiicei sale: va deveni actriță. Preceptorul și copilul se vor pierde astfel din vedere unul pe celălalt și acest lucru explică de ce băiatul, acum crescut, nu obosește să vadă filmul Les Carrefour des Achers : este singura modalitate de a vedea acea fetiță pe care o iubise profund ( C ' est très gentil à vous, monsieur Jeanschmidt de me permre de voir encore une fois la Petite Bijou ... ).

linkuri externe

• ( RO ) Ediții și traduceri de De si braves garçons , pe Open Library , Internet Archive .

Literatura Portal : acces la intrările Wikipedia care se ocupă cu literatura