Elizabeth Caland

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Elizabeth Caland

Elizabeth Caland ( Rotterdam , 13 ianuarie 1862 - Berlin , 26 ianuarie 1929 ) a fost pianistă , profesor și teoretician al tehnicii de pian german , original olandez .

Biografie

După ce a fost elevă a lui Ludwig Deppe la Berlin și a studiat cu soții Anna și Horace F. Clark-Steiniger, la rândul său discipol al lui Deppe, a predat pianul mai întâi la Wiesbaden și apoi, din 1898 până în 1915 la Berlin. A scris mai multe cărți despre tehnica pianului dedicate expunerii „metodei” lui Deppe, revendicând în acest sens prioritatea sa față de alți elevi ai profesorului lui Alverdissen, precum Horace F. Clark-Steiniger , cu care a avut o controversă vie. În realitate, „metoda Deppe”, ilustrată de Caland în Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels (Învățarea pianului lui Deppe) din 1897, scrisese deja, pe lângă Clark-Steiniger însuși (1885), Amy Fay (1882), Hermann Klose (1886) și Tony Bandmann (1893) [1] . În plus, problema priorității era legată de problema mult mai relevantă a principiilor reale ale tehnicii predate, doar oral, de Deppe, principii ale căror Caland susținea că este singurul interpret „autentic”, atât să promoveze și să autorizeze denumirea „metoda Deppe-Caland”.

„Metoda Deppe-Caland”

Principiile „metodei Deppe”, conform interpretării lui Caland, pot fi rezumate după cum urmează: (a) eliminarea mișcărilor inutile sau a mișcărilor „duble” (așa cum se întâmplă în îmbunătățirea oricărei activități psihofizice, de exemplu, în patinaj); (b) utilizarea mușchilor mari ai umărului și ai spatelui (de fapt "mâna în sine poartă doar o forță musculară foarte mică" insuficientă pentru a produce volumul de sunet de care este capabil pianul); [2] .; (d) toate mișcările desenate de mână sunt curvilinee, adică frumoase și ieftine: „mâna ridicată de taste este purtată către noile note care trebuie redate în corzi mai mult sau mai puțin largi, definite de durata resturilor. Această mișcare simplă și gânditoare este firul spiritual care conduce gândul întregii piese ” [3] . Prin urmare, putem vorbi despre o estetică a mișcării („kino-estetică” sau „fiziotestetică”) și există o corespondență între frumusețea mișcărilor mâinii pianistului și frumusețea muzicii pe care o cântă.

La prima vedere, acestea sunt idei similare cu cele susținute de teoreticienii contemporani ai tehnicii greutății , precum Steinhausen , Bandmann și (în parte) Breithaupt . Cu toate acestea, „metoda Deppe-Caland”, în care nu vorbim niciodată în mod explicit despre greutate și tehnica greutății, are caracteristici diferite. De fapt, în timp ce numea „căderea liberă controlată” a mâinii [4] (un concept datând de la Deppe și care, nefiind asociat cu gravitația sau greutatea, rămâne însă vag), Caland nu numai că continuă să creadă că realizarea de „independență” și „egalitate” a degetelor (noțiuni tipice tehnicii digitale tradiționale), dar afirmă că mâna trebuie „ușurată ca o pană [leichter machen die Hand wie eine Feder] susținută de braț”, o idee asta pare antipodele a ceea ce este susținut de teoreticienii tehnicii greutății (conform căruia mâna este ultima verigă a lanțului umăr-braț-antebraț-mână pe care se descarcă greutatea). Chiar presupunând că expresia „ușurează mâna” ar trebui înțeleasă în sensul evitării contracțiilor și a rigidizării, terminologia calandiană, în ciuda referințelor la cercetarea fiziologului René du Bois-Reymond , apare cel puțin aproximativă din punct de vedere fiziologic vedere , așa cum a fost observată de Steinhausen [5] .

Steinhausen a subliniat, de asemenea, lipsa de înțelegere a lui Caland cu privire la mișcarea de rotație fundamentală a antebrațului. În cele din urmă, el a criticat ca antifiziologică ideea calandiană a unei „sensibilități concentrate în vârful celor cinci degete„ comparabilă ”cu senzația simțită de muzicianul care studiază un instrument înclinat” [6] , idee împărtășită de alți pianiști și profesori (incluzând Maria Jaëll Trautmann și într-o oarecare măsură și Breithaupt), dar bazată pe nerecunoașterea specificității organologice a pianului în ceea ce privește instrumentele cu coarde [7] . În concluzie, metoda „Deppe-Caland”, deși conține mai multe perspective foarte interesante, apare ca un compromis sau, mai bine, un moment important de tranziție între tehnica digitală tradițională și noua tehnică de greutate.

Notă

  1. ^ Paolo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tehnică și artă , Napoli, 2008, Ghid, pp. 307 sg.
  2. ^ Școala de pian a lui Ludwig Deppe (extrase din Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels , ed. 1902), pp. 2 sg., 5 sg.
  3. ^ Ibidem, p. 6
  4. ^ Ibidem, p. 8
  5. ^ Friedrich Adolf Steinhausen, Über die physiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik , Leipzig, 1905, Breitkopf & Härtel, pp. 76, 79, 82 și passim
  6. ^ Școala de pian a lui Ludwig Deppe cit., P. 5
  7. ^ Friedrich Adolf Steinhausen, Über die physiologischen Fehler ... cit., Passim.

Bibliografie

Lucrări de Elizabeth Caland

  • Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels , Stuttgart, 1897, Ebner (ediția a 4-a revizuită, Id., 1912).
  • Ludwig Deppe's Fünffingerübungen und sein mit Fingersatz und Pedalbrauch bezeichnetes Übungsmaterial (Exercițiile lui Deppe pentru cele cinci degete și materialul său de exerciții cu indicații degetare și pedale), Stuttgart, 1899, Ebner'sche Hof- Musikalienhandlung (text cvadrilingv: germană, franceză, olandeză și engleză) ).
  • Das künstlerische Klavierspiel in seinen physiologischen und physikalischen Vorgängen (Modul artistic de a cânta la pian în procesele sale fiziologice și fizice), Magdeburg, 1910.
  • Technische Ratschläge für Klavierspieler (Sfaturi tehnice pentru pianiști), Stuttgart, 1902, Ebner (retipărit împreună cu Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiel , id., 1912).
  • Die Ausnützung der Kraftquellen beim Klavierspiel (Utilizarea surselor de energie la cântatul la pian), Stuttgart, 1905.
  • Anhaltspunkte zur Kontrolle zweckmässiger Armbewegungen beim künstlerischen Klavierspiel (Puncte de sprijin pentru controlul mișcărilor adecvate ale brațelor în modul artistic de a cânta la pian), Magdeburg, 1919.
  • Praktische Lehrgänge für künstlerisches Klavierspiel (Cursuri practice pentru predarea artistică a pianului), Stuttgart, 1921.

Traduceri

  • Cântec artistic la pian, predat de Ludwig Deppe, împreună cu sfaturi practice cu privire la chestiuni de tehnică , The Olympian Pub. Co., 1903.
  • Școala de pian a lui Ludwig Deppe (extrase din Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels , ed. 1902): v. Linkuri externe).

Literatura secundară

  • Alberto Basso (editat de), Dicționarul Enciclopedic Universal de Muzică și Muzicieni , Torino, 1988, Utet, Le biografie: vol. II, voce Caland Elizabeth.
  • Luca Chiantore, Historia de la técnica pianística. An studio sobre los grandes compositores y el arte de la interpretación en busca de la Ur-Technik , Madrid, 2001, Alianza Editorial.
  • Gerhard Herrgott, Die Kunst des Anschlags: Elizabeth Caland und die Physio-Ästhetik des Klavierspiels (The art of touch: Elizabeth Caland and pianistic physio -esthetic), în „Berichte zur Wissenschaftsgeschichte“, vol. 31, n. 2, 2008, pp. 144–159.
  • Robert Palmieri, Enciclopedia instrumentelor de tastatură , vol. II, „Pianul”.
  • Paolo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tehnică și artă , Napoli, 2008, Ghid.

Alte proiecte

linkuri externe

[1] [ link rupt ] (Extrase în traducerea italiană a Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels , ed. 1902)

Controlul autorității VIAF (EN) 15,197,127 · ISNI (EN) 0000 0001 2021 4434 · LCCN (EN) no99040688 · GND (DE) 10398576X · WorldCat Identities (EN) lccn-no99040688
Biografii Portal Biografii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Biografii
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Elizabeth_Caland&oldid=117539657 ”