Elvira Giallanella

Elvira Giallanella ( Roma , 10 iulie 1885 - Roma , 15 septembrie 1965 ) a fost un regizor și producător de film italian .

Biografie

Regizor, producător și distribuitor de filme cinematografice în anii 1910 împreună cu Aldo Molinari , cu care a condus compania de producție cinematografică Vera Film, în 1919 a scris și a regizat filmul Umanitate . Elvira Giallanella s-a născut la Roma la 10 iulie 1885, fiica cea mare a lui Rocco Giallanella și a Maria Maddalena Mecucci. Singura supraviețuitoare a celor două surori ale ei: cea mai mică, Genoveffa, a murit doar la sugari, în timp ce al doilea copil, Olinda, născută în 1889, a murit la 26 de ani de boală pulmonară, în august 1915, după doar un an de căsătorie și după ce a dat nașterea unei fiice, Liana, născută la 20 martie 1915. Elvira s-a atașat foarte mult de nepoata sa Liana, cu care a trăit mult timp la o vârstă matură (ambele femei nu s-au căsătorit niciodată). În anii 1910 Elvira Giallanella a început să lucreze în cinematografie ca secretară într-o casă de producție și distribuție de film, Vera film, împreună cu Aldo Molinari. La sfârșitul anului 1919 Elvira a început să filmeze primul ei (și probabil singurul) film: Humanity . Este un film pacifist, realizat cu un buget redus, cu doi copii în calitate de interpreți, și parțial filmat între Gorizia și Carso, în locurile în care tocmai se încheiase Primul Război Mondial . Știrile din toate ziarele de specialitate spun că Giallanella a fondat o nouă companie de producție, Liana Films, cu scopul „de a realiza filme pentru copii în care copiii înșiși au fost protagoniști.” Cu toate acestea, lucrurile nu par să meargă conform planului de Elvira. Se luptă să-și poziționeze filmul pe piață și, odată cu trecerea lunilor, reclamele scad până când dispar complet. Rămân multe îndoieli și presupuneri cu privire la istoria producției și distribuției acestui film: în toate articolele de perioadă, de exemplu, titlul Umanitatea nu apare niciodată și filmul este întotdeauna desemnat cu numele protagonistului său, Tranquillino, de parcă titlul poeziei din care este luat, Tranquillino după război vrea să facă lumea nouă , ar fi fost mai bun vise neîmplinite, povestea Elvira Giallanella este, de asemenea, o poveste feminină: figura ei suscită recent un mare interes, în întreaga lume a fost posibil să-i vezi filmul, să-l restaurezi grație interesului unor savanți ai istoriei cinematografiei italiene, care l-au redescoperit în arhivele Cineteca Nazionale din Roma, contribuției Asociației Orlando din Bologna și restaurării efectuate chiar de Cineteca Nazionale. După 1920 se încheie povestea cinematografică a Elvira Giallanella. Există puține informații biografice despre următoarele decenii (toate preluate în cea mai mare parte din arhivele registrului). Este ușor să presupunem că - odată retrasă din lumea cinematografiei - Elvira a dus o viață retrasă, în casa ei din Roma, unde a locuit, fără să se fi căsătorit vreodată, până aproape de moarte. În ultimele luni de viață, femeia, acum în vârstă de optzeci și grav bolnavă, a fost internată la Institutul Surorilor Providenței Divine. Elvira a murit pe 15 septembrie 1965. Mormântul ei este lângă cel al nepoatei sale Liana (care a murit în 1999) în cimitirul Verano din Roma.

Filmul

Omenirea spune povestea fantastică a doi copii rămași singuri pe planeta Pământ, după o catastrofă teribilă care a distrus omenirea. Subiectul este preluat din nuvela Tranquillino după război vrea să creeze lumea ... nou , un poem rimat pentru copii scris de Vittorio Emanuele Bravetta și ilustrat de Golia , publicat în 1915. Giallanella adaptează intriga simplă a poemului, îmbogățind-o mai ales la început și la sfârșit cu un context istoric contemporan (poezia a fost din '15 în timp ce acum suntem după sfârșitul războiului) și cu o dorință de pace durabilă bazată pe solidaritate și bunăstare. Povestea este aceea a doi copii unici care au supraviețuit unei catastrofe care a distrus omenirea care, însoțiți ca într-un context de basm de un gnom, rătăcesc printre dărâmăturile societății și se găsesc neputincioși în orice încercare de a reconstrui lumea, deoarece semnele violenței și distrugerii sunt împrăștiate peste tot și chiar în interiorul lor există o înclinație instinctivă spre violență, pentru care băiatul, Tranquillino, în ciuda bunei sale voințe, se găsește făcând mai multe daune decât orice altceva. Sirenita, fetița, protagonistă a poveștii, este probabil aceeași Liana, nepoata regizorului. Finalul filmului prezintă scene de tip documentar în care oamenii sunt văzuți la locul de muncă în diferite contexte: fabrici, muncă pe câmp, tractoare, mine; în timp ce subtitrările lansează o serie de mesaje care aproape par a fi sloganuri: „funcționează pentru toată lumea - pâine pentru toți - agrement pentru nimeni”; „Voința, sacrificiile, credința duc înapoi la prosperitate și bunăstare”; „Oamenii au binele pe care știu să-l cucerească cu virtutea lor, nu cu violența”; "Pacificarea maselor umane într-o mare încercare de a face bine este problema". La sfârșit, ca într-o apoteoză, apare Iisus Hristos urmat de mulți copii și legenda spune: „sacrificați-vă pentru un ideal al umanității, nu vă ucideți frații”. Aceste imagini finale sunt un imn de lucru care se calmează într-un fel de amestec între idealurile socialiste și creștine, care vede multe femei protagoniști ale unei încercări de a reconstrui un fel de continuitate între ideile de frăție și egalitate ale primilor creștini și cele socialiste ^[1] .

Filmografie

Regie și scenariu

Umanitate - scurtmetraj (1919)

Notă

^ Vezi în acest sens studiul de Maria Pia Bigaran, Pentru o femeie nouă. Trei ziare de propagandă socialistă în rândul femeilor , în „Nuova DWF”, 1982, pp. 53-72.

Bibliografie

Dall'Asta, Monica și Jane Gaines. Constelații: trecutul se întâlnește prezent în istoria filmului feminist . În Doing Women Film History: Reframing Cinemas, Past and Future. Eds. Christine Gledhill, Julia Knight. Urbana: University of Illinois Press, 2015, 13-28.
Micaela Veronesi, O femeie vrea să refacă lumea. Umanitate de Elvira Giallanella în: Monica Dall'Asta (editat de), Nu numai divele. Pionier al cinematografiei italiene , Cineteca di Bologna, 2008.
Micaela Veronesi, O privire feminină asupra Marelui Război. Cazul filmului Umanità de Elvira Giallanella în: Laura Guidi și Maria Rosaria Pelizzari (editat de), New frontiers for gender history. Lucrările congresului SIS , Napoli, 28-30 ianuarie 2010.
O femeie dorește să „facă o lume nouă”. Umanitate de Elvira Giallanella , în Nu atât de tăcut. Women in Cinema before Sound , Sofia Bull, Astrid Soderbergh Widding (ed.), Universitatea din Stockholm, 2010.

Surse consultate

https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/elvira-giallanella/
Dall'Asta, Monica și Jane Gaines. Constelații: trecutul se întâlnește prezent în istoria filmului feminist . În Doing Women Film History: Reframing Cinemas, Past and Future. Eds. Christine Gledhill, Julia Knight. Urbana: University of Illinois Press, 2015, 13-28.
Micaela Veronesi, O femeie vrea să refacă lumea. Umanitate de Elvira Giallanella în: Monica Dall'Asta (editat de), Nu numai divele. Pionier al cinematografiei italiene , Cineteca di Bologna, 2008.
Micaela Veronesi, O privire feminină asupra Marelui Război. Cazul filmului Umanità de Elvira Giallanella în: Laura Guidi și Maria Rosaria Pelizzari (editat de), New frontiers for gender history. Lucrările congresului SIS , Napoli, 28-30 ianuarie 2010.
O femeie dorește să „facă o lume nouă”. Umanitate de Elvira Giallanella , în Nu atât de tăcut. Women in Cinema before Sound , Sofia Bull, Astrid Soderbergh Widding (ed.), Universitatea din Stockholm, 2010.

Arhive consultate

Oficiul registrului din Roma
Arhivele Centrale de Stat
Arhiva Capitoline
Arhiva Camerei de Comerț din Roma
Arhiva Camerei de Comerț din Milano
Arhivele Vicariatului

linkuri externe

Portal Biografii

Cinema Portal

[1] Vezi în acest sens studiul de Maria Pia Bigaran, Pentru o femeie nouă. Trei ziare de propagandă socialistă în rândul femeilor , în „Nuova DWF”, 1982, pp. 53-72.

[1]