Fântâni de monștri marini

Fântâni de monștri marini

Autor	Pietro Tacca
Data	Aproximativ 1627-1641
Material	bronz
Locație	Piazza della Santissima Annunziata , Florența
Coordonatele	43 ° 46'34.84 "N 11 ° 15'39.39" E / 43.776344 ° N 11.260942 ° E 43.776344; 11.260942 Coordonate : 43 ° 46'34.84 "N 11 ° 15'39.39" E / 43.776344 ° N 11.260942 ° E 43.776344; 11.260942

Detaliu al monstrului marin

Detaliul căzii

Detaliul bazei

Cele două Fântâni ale Monstrilor de Mare se află în Piazza Santissima Annunziata din Florența .

Istorie

Cele două fântâni au fost așezate în 1641 pe laturile pieței Santissima Annunziata, dar sunt comandate lui Pietro Tacca în 1626 ca elemente decorative suplimentare ale portului Livorno , înnobilat deja de grupul de bronz al celor patru mauri plasat la baza monumentului lui Ferdinando I de 'Doctori. În acest scop, artistul începuse să le lucreze încă din 1627 cu ajutorul elevilor Bartolomeo Salvini și Francesco Maria Bandini .

În 1641 , artistul acum mort, fântânile au fost recuperate pentru piața florentină, „ca contribuții de contrapunct simetric la efectul scenografic al aceleiași piețe, reglementat de elementul central al monumentului ecvestru al lui Ferdinando I (proiectat, din vedere de via de 'Servi, pe fundalul porticului bisericii) și de pe aripile de izolare ale arcadelor laterale "(Cresti).

Fântânile, după o intervenție între 1987 și 1988 , au fost restaurate din nou între mai și iunie 1996 de către Giovanni Morigi sub conducerea lui Carlo Francini de la Biroul de Arte Plastice al Municipiului Florența. În ciuda acestei intervenții, acestea apar din nou cu o degradare accentuată a materialelor și, pentru o lungă perioadă de timp, inactivă: în 2013, folosind unele fonduri de la Municipalitate obținute cu concesionarea unui teren public pentru inițiative speciale, a fost începută o nouă restaurare, înainte de fântână din dreapta (privind spre bazilică), apoi cealaltă.

Descriere

Dintre aceste două surse, capodopere ale sculpturii manieriste de o frumusețe rară, manoperă proaspătă și echilibru formal, noutatea naturalistă evidentă a elementelor marine ( scoici , pești , monștri imaginați, ghirlande cu crustacee și alge, ghirlande), care au ieșit din canoane , imediat lovit de simbolologia tradițională maritimă și fluvială a prevalat. După cum Giuseppe Richa subliniază, de exemplu, în știri istorice a Bisericilor florentine (secolul al 18 - lea), a fost foarte original , care spray - urile nu au fost îndreptate în sus, dar a ieșit din gurile cu care se confruntă-jos ale acestor perechi de monstri " de cotitură spatele lor. oarecum aplecat cu genunchii îndoiti și picioarele încovoiate împreună ".

„Cele două bazine, care sunt structura esențială a fiecărei fântâni, sunt extinderea unui element eminamente decorativ, parțial scoic și parțial monstru marin care, întorcându-se pe spate, privește cele două figuri cu creste dințate care depășesc scena încă hrănit de cultura manieristă (și cu ascendență clară buontalentiană ) care caracterizează aceste elemente se potrivește cu naturalismul puternic al altor părți (pești, moluște, scoici) care determină pestoanele care înconjoară monumentul. Din nou, o matrice fantastică este Elementul de bronz. Funcțional pentru susținerea surplombului bazinelor care, aderând la baza de marmură, pare să se topească în jos într-un sistem de râuri suprapuse de natură incertă "(Nardinocchi).

Descrierea oferită de Ferdinando Leopoldo Del Migliore în Firenze Città Nobilissima illustrata (1684) este, de asemenea, foarte sugestivă, de asemenea, pentru motivele date pentru decizia de a aloca lucrările Florenței în loc de Livorno: „Pe una, și pe cealaltă parte a pătrate sunt două fântâni, înalte și ridicate de sus pe o bază de marmură, turnată în bronz chiar de același Tacca; invenția se retrage din stilul obișnuit de a ridica apa cu o glumă, văzând în fiecare câte doi monștri marini, care cu genunchii îndoiți și picioarele cu coadă de mare răsucite împreună, întorcându-și spatele oarecum îndoite, arată că aruncă apă, care cade în anumite bazine în formă de nișe, și de acolo în altele la poalele bazelor, în care garnituri de jet compuse din animale acvatice. Conceptul era să le plaseze în Livorno, dar Marelui Duce Ferdinand al II-lea i s-a părut că este nevoie de o manoperă atât de frumoasă în oraș, pentru a onora un loc atât de eficient frecventat de un popor subtil, și de vagă ingeniozitate, a poruncit să fie așezați acolo în 1643 ".

Privind în partea dreaptă a fântânilor (cu spatele la bazilică ), puteți citi semnătura de pe lucrări: PETRUS TACC F.

Copii și replici

O replică situată în Piazza Colonnella, în Livorno

Copia uneia dintre cele două fântâni a fost plasată în parcul Vilei Doria Pamphilj , din Roma , în jurul anului 1850 prin testamentul Mariei Talbot, soția lui Andrea Doria Pamphilj.

Două replici, realizate cu matrițele originale Tacca de către turnătoria artistică Ferdinando Marinelli din Florența , au fost finanțate după cel de-al doilea război mondial de către municipalitatea Livorno și, în semn de prietenie, de cea a Florenței, pentru a fi plasate în Piazza Colonnella, în Livorno, nu departe de Monumentul celor patru mauri .

Bibliografie

Frumusețile orașului Florența, unde sunt conținute picturi, sculpturi, temple sacre, palate, cele mai notabile artificii și cele mai prețioase, deja scrise de M. Francesco Bocchi și acum mărite de M. Giovanni Cinelli și crescut , Florența, pentru Gio. Gugliantini, 1677, p. 415;
Giuseppe Zocchi, Alegerea a XXIV vederi ale principalelor Contrade, piețe, biserici și palate ale orașului Florența , Florența, alături de Giuseppe Allegrini, 1744, pl. XV;
Federico Fantozzi, Nou ghid sau descriere istorico-artistică a orașului și contururile Florenței , Florenței, Giuseppe și frații Ducci, 1842, p. 404;
Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, p. 179, nr. 427;
Giuseppe Formigli, Ghidul orașului Florența și contururile sale, ediție nouă corectată și mărită , Florența, Carini și Formigli, 1849, p. 72;
Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practică istorică critică , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, p. 205, nr. X;
Luigi Vittorio Bertarelli, Florența și împrejurimi, Milano , Clubul turistic italian, 1937, p. 193;
Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Florența și împrejurimi , Roma, Institutul poligrafic și Biblioteca de stat, 1950, p. 131;
Eve Borsook, Iată Florența. Ghid pentru locuri și timp , ediție italiană editată de Piero Bertolucci, Milano, Mursia, 1972 (ed. Sau Companion Guide to Florence , London, Collins, 1966), p. 227;
Touring Club Italiano, Florența și împrejurimi , Milano, Touring Editore, 1974, p. 211;
Giuseppe Zocchi, Vederi ale Florenței și Toscanei , editat de Rainer Michael Mason, Florența, Libreria Editrice Fiorentina, 1981, pp. 60-61;
Carlo Cresti , Fântânile Florenței , Florența, Bonechi, 1982, pp. 56-61;
Piero Torriti, Pietro Tacca da Carrara , Genova, Sagep, 1984, pp. 39-44;
Carlo Francini, Fântânile din Tacca, grădina palatului Grifoni și un plan al grajdurilor din San Marco , în „ Buletinul Societății de Studii Florentine ”, 1997, 1, pp. 67-75;
Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 331.
Luciano Artusi, Multe ape care curgeau în Florența, itinerariu printre jocurile de apă ale fântânilor decorative florentine , Semper, Florența 2005.
Elisabetta Nardinocchi, Pietro Tacca între natură și decor , în Pietro Tacca. Carrara, Toscana, marile curți europene , catalogul expoziției (Carrara, Centrul Internațional de Arte Plastice, 5 mai-19 august 2007) editat de Franca Falletti, Florența, Mandragora, 2007, pp. 102-119.