Galeria de piese din ipsos canovian
| Galeria de piese din ipsos canovian | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Possagno |
| Adresă | Via Antonio Canova 74 |
| Coordonatele | 45 ° 51'06.3 "N 11 ° 52'29.68" E / 45.85175 ° N 11.87491 ° E |
| Caracteristici | |
| Tip | Colecție de gips-carton |
| Îndreptățit să | Antonio Canova |
| Instituţie | 1832 |
| Fondatori | Giovanni Battista Sartori |
| Deschidere | 1844 |
| Management | Fundația Canova |
| Director | Moira Mascotto (din iulie 2020) [1] |
| Site-ul web | |
Gipsoteca canoviana [2] [3] [4] sau Gypsotheca canoviana face parte din Muzeul Canova, împreună cu locul de naștere al sculptorului și biblioteca. Complexul este situat în Possagno (în provincia Treviso ) și conține modelele de ipsos și schițele din lut ale sculptorului neoclasic Antonio Canova (1757-1822), precum și unele dintre picturile și desenele sale.
Termenul gipsoteca înseamnă literalmente „colecție de gips”; [5] de fapt în acest loc sunt păstrate modelele de ipsos ale lucrărilor pe care Canova le-a realizat apoi din marmură. Procesul său artistic a fost lung și a implicat mai multe etape de elaborare a subiectului; unul dintre aceste momente de producție a constat în realizarea lucrărilor de tencuială la dimensiuni complete; ar servi apoi ca ghid pentru a sculpta lucrarea finală de marmură. În acest loc sunt păstrate și schițele din teracotă și lut: lucrări mici pe care artistul le-a folosit în primele etape ale creării unei sculpturi, pentru a verifica modul în care desenele, pe care le făcuse pe hârtie, au prins viață în spațiu.
Gipsoteca Canoviana se întinde pe două camere: cea mai veche parte datează din 1836 și este o clădire cu un plan bazilical proiectat de arhitectul venețian Lazzari; cea mai recentă parte, construită de arhitectul Carlo Scarpa , datează din 1957. [6] Cel din Possagno este cea mai mare colecție monografică de tencuială din Europa. Complexul muzeal include apoi casa în care s-a născut, care găzduiește o galerie de imagini cu câteva lucrări în ulei pe pânză și tempera de Canova, desene și gravuri; puteți găsi, de asemenea, unele dintre instrumentele artistului, precum și hainele sale. [7] În fața casei există și grădina cu splendide grădini de trandafiri. Dincolo de grădină se deschide Brolo sau livada cu copaci rari și diferiți, inclusiv o mare "pignera", un pin italic plantat de însuși Canova în 1799. [3] [7] În muzeu există și o bogată bibliotecă formată din trei sectoare: primul format din peste 5000 de volume donate de profesorul Massimiliano Pavan (1920-1991) și al doilea format din volume, referitoare la cultura artistică venețiană, donat de profesorul Elena Bassi (1911-1991). Al treilea sector este alcătuit din biblioteca Canova sau volume din cultura, viața și operele Canova. [8]
Istorie
Gipsoteca este situată în Possagno, lângă locul de naștere al Canovei. În acest loc, sculptorul obișnuia să se întoarcă pentru a se reîmprospăta în aer curat și pentru a lua o pauză din cantitatea de muncă pe care a avut-o la studioul său roman. Când Canova s-a întors în patria sa, simțind lipsa de marmură, s-a dedicat picturii, motiv pentru care unele dintre picturile sale sunt păstrate chiar aici.
Gipsoteca a fost construită din voința lui Giovanni Battista Sartori , fratele vitreg al Canovei și episcopul Mindo ; [9] a vrut să ridice o clădire care să conțină lucrările de ipsos și schițele de teracotă și lut care se aflau în studioul de pe Via delle Colonnette din Roma. Lucrările au fost transportate la Possagno începând din 1829. Ceea ce au vrut să recreeze în acest loc a fost aspectul care se afla în atelierul artistului. Proiectul a fost încredințat arhitectului venețian Francesco Lazzari, care a început lucrările în 1834 și le-a terminat în 1836. [9] Prima instalație a fost organizată de sculptorul Pasino Tonin și a fost finalizată în 1844. În 1853 clădirile și colecțiile Gipsoteca au fost vândute de Sartori către municipalitatea Possagno.
Frumusețea acestui loc a fost afectată de scoicile primului război mondial ; în 1917 unele tencuieli au fost distruse, iar altele deteriorate. [10] De asemenea, structura a suferit daune considerabile. Gipsoteca a fost redeschisă publicului în 1922, după ce Stefano și Siro Serafin au efectuat o lucrare majoră de restaurare a lucrărilor. În timpul celui de- al doilea război mondial , ca măsură de precauție, statuile au fost aduse în interiorul Templului din Possagno și au rămas acolo până în 1946. Au fost apoi rearanjate conform spiritului pe care Giovanni Battista Sartori dorise să-l impresioneze atunci când a conceput acest loc. Un an important pentru Gipsoteca este 1957, când arhitectul venețian Carlo Scarpa a planificat o extindere a clădirii pentru a permite o cazare adecvată pentru toate lucrările; [6] de fapt, multe statui se află încă în depozite, inclusiv schițele de teracotă. Scarpa a aranjat un aranjament scenografic al capodoperelor, le-a distribuit pe mai multe niveluri, permițând filtrarea luminii naturale de sus. [11]
Tehnică
Opera de creare a operelor lui Canova a inclus o serie foarte precisă de pasaje, pe care artistul însuși le descrie în scrierile sale. Primul moment a vizat concepția subiectului prin desen, pe baza acestuia el a dat apoi viață modelelor de lut pe o scară redusă, care ar putea fi, de asemenea, trase pentru a le face mai solide; în acest fel a reușit să înțeleagă modul în care lucrarea ar putea lua formă în spațiul tridimensional. Apoi a trecut la crearea unui model de lut în mărime naturală, pe care l-a folosit ca matriță pentru a crea așa-numita „formă” în tencuială. Singurul exemplu tangibil al acestei căi creative este L'Adone încoronat de Venus, deoarece clientul a decis să renunțe la lucrare din cauza lipsei de bani. Astăzi această lucrare se află în interiorul Gipsoteca di Possagno, la intrarea în expoziție.
Lucrarea cu lut a fost acoperită cu un ghips, care a făcut posibilă crearea unui fel de negativ al subiectului, numit „formă”. Inima de lut a fost apoi spartă și umplută cu o altă turnată de ipsos, pentru a crea pozitivul lucrării, care a fost extras prin deschiderea carcasei de ipsos. S-au putut obține mai multe modele, dar doar unul a fost ales pentru a ghida fabricarea marmurei. Trecerea de la modelul de tencuială la statuia de marmură a avut loc prin utilizarea a două instrumente: pantograful și rèpere, cuie de bronz inserate în tencuială, care au fost folosite de sculptor pentru a menține proporțiile în trecerea de la un material la altul. . [3] Cele mai proeminente au fost numite „puncte cheie” sau „puncte de cap”. Micile găuri, care pot fi văzute și astăzi pe modelele de ipsos, sunt tocmai semnul acestei faze a creației artistice a Canovei. Blocul de marmură, asprit anterior de băieții din atelierul său, a fost apoi poziționat lângă modelul de tencuială, deasupra ambelor a fost așezat un cadru cu fire de plumb care atârnau, acest lucru i-a permis sculptorului să înțeleagă profunzimea cu care putea să sculpteze marmura și păstrează proporțiile.
Intervenția cheie a lui Canova a apărut în ultima mână sau în faza fundamentală a procesului creativ. În Istoria sculpturii, Leopoldo Cicognara scria: „Ultima mână formează [...] cea mai interesantă artă și tocmai ceea ce conduce lucrarea la perfecțiunea sa cea mai rafinată, marcând ultima linie impermeabilă care în această suprafață extremă sublimul ascunde cel mai înalt magisteriu și, după bunătatea conceptului, formează adevărata excelență a operei. "
Hecuba și femeile troiene oferă peplos lui Pallas
Moartea lui Priam
Notă
- ^ Arianna Ceschin, Possagno, Moira Mascotto, noul director al Gypsotheca Antonio Canova: „Valorizarea patrimoniului ca obiectiv” , pe Qdpnews . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ George Washington „redescoperit” la Gipsoteca Canoviana , pe FIRSTonline , 1 aprilie 2019. Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ a b c Muzeul Canova din Possagno | , pe La Tua Italia . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ Alfredo Melani, Ancient and Modern Italian Sculpture , U. Hoepli, 1912. Accesat la 11 iunie 2021 .
- ^ gipsoteca în Vocabulario - Treccani , pe www.treccani.it . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ a b Maria Vittoria Brugnoli, Ragguaglio delle arti: 1954-1958 , Editalia, 1959. Accesat la 11 iunie 2021 .
- ^ a b Locul nașterii - Muzeul Canova , pe museocanova.it . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ Bibliotecă și arhivă - Muzeul Canova , pe museocanova.it . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ a b La Gypsotheca - Museo Canova , pe museocanova.it . Adus la 11 iunie 2021 .
- ^ Canova, the scarred beauty , în Corriere della Sera , 14 iulie 2015. Adus 11 iunie 2021 .
- ^ Extinderea Gipsoteca Canoviana - Atlas de arhitectură contemporană , pe www.atlantearchitettura.beniculturali.it . Adus la 11 iunie 2021 .
Bibliografie
- Gipsoteca canoviana , Gypsotheca canoviana ridicată în Possagno de Mons. Giambatista Sartori Canova, episcop de Mindo , Bassano, Tipi Basilio Baseggio, 1837.
- Elena Bassi , Gipsoteca di Possagno. Sculpturi și picturi de Antonio Canova , Veneția 1957.
- Antonio Canova , catalogul expoziției (Veneția-Possagno, 1992), editat de Giuseppe Pavanello și Giandomenico Romanelli, Veneția 1992.
- Giancarlo Cunial, Gipsoteca Canoviana din Possagno , Asolo 2003.
- Canova , catalog expozițional (Bassano del Grappa-Possagno, 2003-2004), editat de Sergej Androsov, Mario Guderzo și Giuseppe Pavanello, Milano 2003.
- Giuseppe Pavanello, Mari sculptori. Antonio Canova , Roma 2005.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Gipsoteca canoviana
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe museocanova.it .
