Giulio Obici

Giulio Howitzers ( Veneția , 10 mai 1934 ^[1] - Muslone , 21 ianuarie 2011 ) a fost un jurnalist și fotograf italian .

Numele său este legat în principal de investigațiile efectuate pentru ziarul său Paese Sera , în anii strategiei tensiunii și terorismului , asupra masacrelor, serviciilor secrete deviante , comploturilor negre și proceselor politice ^[2] . Pe lângă activitatea sa de jurnalist, s-a dedicat fotografiei, creând imagini traversate de o căutare a dimensiunii suprarealiste, onirice sau ironice prezente în locuri și în viața de zi cu zi ^[3] .

Autor al eseului Veneția până când? (1967), a publicat volumele fotografice Racconti metropolitani (2002) și Folletti (2003). În 2015, cartea sa de amintiri și reflecții despre fotografie Il flânueur detectiv a fost publicată postum, publicată de Marsilio . Între fotografie și povestire, amintirile celor mai buni ani .

Biografie

Giulio Obici s-a născut la Veneția în 1934 într-o familie de intelectuali socialiști și antifascisti.

„Am crescut la Veneția, într-o familie în care din copilărie am văzut mereu adulți petrecându-și zilele, de dimineață până seara, scriind”, spune el în cartea sa de amintiri ^[4] .

Mama și tatăl sunt amândoi jurnaliști. Carolina Obici, care lucrează pentru La Lettura , este nepotul lui Gianpietro Talamini , fondatorul și primul director al ziarului de nord-est Il Gazzettino , din a cărui proprietate familia Talamini a fost demisă sub regimul Mussolini. Tatăl său Mario este editorul central al Gazzettino , rol pe care l-a abandonat în 1944 odată cu ocuparea Veneției de către naziști-fascisti.

Bunicul patern, un militant al Partidului Socialist, este în schimb psihiatrul Giulio Obici, medic șef al spitalului de psihiatrie din Veneția, de formare Kraepelin, care deja în primii ani ai secolului XX interzisese paturile de reținere și lanțurile de care pacienții erau legați.minte ^[5] .

În timpul războiului, familia Obici a colaborat cu Rezistența , a găzduit în casa lor ședințele clandestine din Piața Comandamentului, organizația militară a CLN , a ajutat mai mulți refugiați politici să se ascundă, a răspândit presa clandestină. Acest angajament antifascist marchează profund copilăria și pregătirea lui Obici ^[6] .

Însuși Obici va intra în profesia de părinți deja în anii studiilor universitare în drept, specializându-se în raportare judiciară și jurnalism de investigație pentru ziarul roman Paese Sera . În 1957, la Veneția, a urmat procesul Montesi, apoi s-a mutat la Milano și în anii strategiei de tensiune s-a numărat printre acel grup de jurnaliști care s-au angajat în anchete de contrainformare pe teme de masacru, comploturi negre, terorism; autori precum Marcella Andreoli și Marco Sassano dell ' Avanti ! , Gianni Flamini dell ' Avvenire , Giuliano Marchesini della Stampa , Marco Nozza , Guido Nozzoli , Gian Pietro Testa del Giorno , Umberto Zanatta din Stampa Sera , Fabio Isman del Messaggero , și apoi Marco Fini , Ibio Paolucci, Corrado Stajano , Giorgio Bocca , Camilla Cederna , Gianpaolo Pansa ^[7] .

În 1973 s-a ocupat apoi de ancheta judecătorului Giovanni Tamburino cu privire la Rosa dei Venti din Padova și ancheta din 7 aprilie, condusă de procurorul adjunct Pietro Calogero privind autonomia organizată și relațiile acesteia cu brigăzile roșii .

În anii optzeci a urmărit procesele mafiote de la Palermo și în deceniul următor investigațiile lui Mani curate .

În același timp, de la vârsta de douăzeci de ani, s-a dedicat fotografiei, considerând-o o practică intimă de dialog și descoperire a realității, un „seif al memoriei” și un „gest” capabil să înțeleagă latura misterioasă a locurilor, obiecte, ale vieții ^[8]

„Am scris public și am fotografiat în privat - spune el despre activitatea sa de fotograf - am fost atât de expus în scris încât nu m-am gândit niciodată să-mi expun, să nu mai vorbim de etalarea fotografiilor mele. Aceasta nu înseamnă, totuși, că am practicat fotografia pentru a-mi face un jurnal personal: m-aș fi simțit ca un amator. Ce idee, se va spune: cineva care fotografiază fără profit este întotdeauna un amator. Nu este adevărat: profesionalismul oricărui exercițiu intelectual nu depinde de remunerația rezultată. Este mai degrabă un stil de lucru (...). Chiar și fotografii nu sunt distinși ca profesioniști și amatori, ci ca buni și răi ” ^[9] .

Pasiune pentru fotografie

Obici își moștenește dragostea pentru fotografie de la tatăl său, un fotograf pasionat amator din anii treizeci. „ Leica III intrase în casă în 1938. Costase frumusețea a două mii trei sute de lire, inclusiv obiectivul. Dacă cred că tatăl meu câștiga două mii de lire rotunde pe lună în acel moment, nu am nicio dificultate în a-mi imagina cât de mult dorea să-l agațe de gât. Era un fotograf bun: iubea portretele și peisajele ” ^[10] , spune el în cartea detectivul Il Flâneur .

În calitate de fotograf, Obici urmărește o viziune bressoniană a fotografiei, fidelă cadrului original al fotografiei, imaginii capturate a unui fragment de realitate care, prin compoziția formală, este capabilă să devină o metaforă a vieții, să spună realității, dar și să facă aluzie la altceva, deschizându-se către mai multe asociații și narațiuni. În imaginile sale găsim ecouri ale culturii suprarealiste, jocul non-simțului, ideea unei realități care trebuie dezvăluită și descoperită în infinitatea sa de sugestii și evocări. Cu imaginile sale, Obici „evocă poezia momentului trecător, care se referă la amintiri adormite și face să reapară sensul secret al realității” ^[11] , scrie jurnalistul Giampietro Guiotto. Iar istoricul de artă Olivia Corsini afirmă: „[Poetica ei] poate fi rezumată în conceptul de epifanie, o mică revelație care îndepărtează vălul lentilei zilnice care uniformizează viziunea și ne permite să vedem ce ne înconjoară ca și cum ar fi mai întâi odată ce o vedem ” ^[12] .

Această concepție a fotografiei stă la baza întregii producții a lui Obici, în cadrul căreia putem identifica câteva teme recurente: privirea asupra orașului, în special Milano , unde Obici a trăit de mult timp, o privire care se concentrează pe multiplicitatea semnelor și imaginilor care traversează spațiul urban; interesul pentru picturi murale, în care Obici „descoperă stările de epocă, construind un regesto de motte, lozinci, izbucniri, declarații de dragoste și proclamații politice care devin vocea vie a unui climat și devin istorie”^[13] ; o lungă lucrare asupra spațiilor murale destinate panourilor publicitare pentru campaniile electorale, care, dezbrăcate de afișe, devin o metaforă a „goliciunii politicii” și sunt transformate în compoziții abstracte și, în final, reprezentarea obiectelor, spațiilor, peisajelor naturale capturate din unghiuri particulare sau într-o dimensiune suspendată ^[3] .

„Pentru Giulio Obici, fotografia este instrumentul pentru un exercițiu captivant al privirii care vă permite să descoperiți din când în când în realitate o pictură informală ( Pereții ), un joc suprarealist ( Elfii și Cronicile Metropolitane ), o lucrare concretistă ( Unghiurile ). Lecția artei avangardelor artistice din secolul al XX-lea este aplicată de Obici în practica sa zilnică de recunoaștere a realității, observarea și așteptarea formelor și poveștilor lumii care să dezvăluie spații pentru imaginație și fantezie ”^[13] .

Arhiva

Arhiva lui Giulio Obici este formată din aproximativ 13.500 de fotografii, realizate între 1980 și 2010. Producția anterioară a fost distrusă de o apă bruscă în studioul de la Veneția. A fost rearanjat și catalogat în 2014 de istoricul de artă Olivia Corsini cu ajutorul partenerului de viață al lui Obici, Marcella Andreoli, și al prietenului său, jurnalistul și arhivistul Pippo Iannaci ^[14] .

Cărți și expoziții

• Veneția până când? , Marsilio, Padova, 1967 (Noua ediție Marsilio, Veneția, 1996).
• Milano meu în alb și negru , Biblioteca Dergano Bovisa, Milano, de la 1 la 6 octombrie 2001.
• Metropolitan Tales , curatoriat de Basilio Tabeni, spațiul expozițional al oficiului de turism Iseo, în perioada 1-28 iunie 2002.
• Folletti , Galeria de gravuri , Brescia, 2003.
• Giulio Obici: Antologie , Wavephotogallery, Brescia, în perioada 9-27 noiembrie 2013.
• Fotograf Giulio Obici , curatoriat de Olivia Corsini, Zoom Edition, Montichiari, 2013.
• Zidurile , târgul Mia Photo, Milano, 2014.
• Detectivul flâneur. Între fotografie și povestiri, amintirile celor mai buni ani , Marsilio, Veneția, 2015.
• Appunti , organizat de GruppoIseoImmagine, Casa Panella, Iseo, în perioada 29 noiembrie - 26 decembrie 2015.
• Note , Biroul de turism, Montisola, 2016.
• Appunti per strada , curatoriat de Renato Corsini, Sala Santi Filippo e Giacomo, Brescia, în perioada 5 - 20 martie 2016.
• Detectivul flâneur , Galleria Tre Oci, Veneția, 2016.
• Fotografii venețieni din secolul al XX-lea , îngrijit de Walter Liva, Biserica San Lorenzo, San Vito al Tagliamento, în perioada 4 noiembrie 2017 - 7 ianuarie 2018.

Curiozitate

Giulio Obici a fost protagonistul uneia dintre primele pagini false create de revista satirică Il Male . Titlul apare în numărul de joi, 3 mai 1979, al unei presupuse țări de seară : „Jurnalistul Giulio Obici arestat noaptea. Ar fi el operatorul de telefonie în cazul Moro? ".

Notă

Bibliografie

• Olivia Corsini (editat de), fotograf Giulio Obici , Zoom Edition, Montichiari, 2013.
• Giampietro Guiotto, Giulio Obici, poezia ascunsă în fotografiile sale alb-negru , pe www.bresciaoggi.it , accesată la 6 iunie 2020.
• Giulio Obici, detectivul flâneur. Între fotografie și povestiri, amintirile celor mai buni ani , Marsilio, Veneția, 2015.
• Marco Nozza, Pistarolo. Din Piazza Fontana, treizeci de ani de istorie relatată de un mare cronicar , Il Saggiatore, Milano, 2011.

linkuri externe

• Site oficial , pe giulioobici.it .

Portal Biografii

Portal de publicare

Portal de fotografie