Cizmarul Vigevano
| Cizmarul Vigevano | |
|---|---|
| Autor | Lucio Mastronardi |
| Prima ed. original | 1959 |
| Tip | Roman |
| Limba originală | Italiană |
| Setare | Vigevano |
| Protagonisti | Mario Sala |
Cizmarul Vigevano este un roman de Lucio Mastronardi publicat în 1959, primul din așa-numita „trilogie Vigevano”.
Complot
Mario Sala, cunoscut sub numele de Micca, este fiul celui mai bun meșter de pantofi din Vigevano. Când, în era fascistă, industria încălțămintei se dezvoltă, protagonistul decide să devină „stăpânul” sau proprietarul unei companii. Îl pune pe tatăl său într-un ospiciu, pentru că îl costă [1] , și o ia pe Luisa ca soție, o „giuntora”, astfel încât să-l poată ajuta în visele sale de avere. Luisa și Mario lucrează acasă fără duminică și sărbători, economisesc și la lucruri esențiale; câștigarea anxietății se suprapune prietenilor și, de asemenea, îndoi sentimentele familiei. În acest fel, ajung la suma suficientă pentru a intra în parteneriat cu Pelagatta, un om de afaceri inteligent și fost iubit al Luisei. Compania crește; acționarii împart încasări importante. Când cerul pare senin, Micca este chemat la război. Luisa nu a putut controla activitatea fabricii în perioada de război; Pelagatta o convinge să despartă compania. Femeia începe astfel o nouă aventură antreprenorială și amoroasă cu Netto, un prieten al soțului ei, care înregistrează noua companie. Moartea lui Netto într-un bombardament o lasă pe Luisa singură și în sărăcie. Mario se întoarce din război, își recuperează banchetul cizmarului în pod și începe să lucreze din nou, așteptând ocazia de a deveni „stăpân”. În timp ce mulți antreprenori vechi eșuează, se naște o nouă clasă de antreprenori. Unii dintre ei provin din sud, precum Padron Pedale, care organizează fabrica cu criterii tayloriste. De la măiestrie la inumanitatea liniei de asamblare.
Geneza romanului și critica
Mastronardi, după publicarea a patru nuvele în Corriere di Vigevano în 1955, a putut să-l abordeze pe Elio Vittorini , celebrul scriitor și editor al editurii Einaudi. El i-a scris în 1956 [2] și i-a transmis textele sale. Vittorini îl invită să scrie un roman și îi oferă multe sfaturi pentru a orienta scrierea. Este necesar să se evite căderea în excurs istoric Manzoni, precum și în autobiografia sa. Febră este opera de rescriere a textului aproape până la ediția romanului. Calvino ne sfătuiește: „trebuie să tăiem finalul, să studiem un sistem de revizuire grafică și apoi să eliminăm jurămintele inutile”. Cu toate acestea, plângerile par a fi un risc mai mare, dată fiind adeziunea textului la realitatea Vigevano. Romanul are o ediție în numărul inaugural al Il Menabò (iunie 1959), o prestigioasă revistă regizată de Vittorini și Calvino . Publicația aduce atenție imediată autorului: amintim o recenzie favorabilă a lui Eugenio Montale în Corriere della Sera din 31 iulie 1959. Poetul apare impresionat nu numai de poveste, ci și de capacitatea scriitorului de a gestiona ritmul narațiunii , până la punctul de a declara că „în Mastronardi există, fără îndoială, lucrurile naratorului [3] ”. Dintre autorii care au fost comparați cu primul Mastronardi de către critici, cei pe care scriitorul lombard îl amintește el însuși într-o auto-prezentare în Vittorini în 1956 merită o analiză imediată: "Verga, Pirandello, lei [Vittorini], Hemingway, Steinbeck, l ' Americana [4] ". Di Verga, în special, spune într-un interviu: «Prima dată când am citit I Malavoglia i- am văzut pe pietrișii Vigevano. Cred că dacă Verga s-ar fi născut aici, ar fi spus povestea unei familii de „scarpari”, ar fi scris I Malavoglia vigevanesi [5] . ”
Un interes deosebit este trezit de limba în care Mastronardi își face vorbirea personajelor, un amestec personal de dialecte lombarde, dialecte din sud și italiană, care surprinde pentru ritmul său și capacitatea de „a se identifica cu conștiința țărănească a lumii sale, când este întruchipat în mișcare cu gesturile personajelor sale [6] . Alegerea „lingvismului mixt” este interesantă pentru Vittorini, în special în textele autorilor din nordul Italiei, deoarece acestea mărturisesc „jargonul extraordinar al formării recente în care imigranții milanezi și sudici se vorbesc și se înțeleg în marile orașe din nordul [7] ".
Romanul este reluat de autor după publicarea într-o revistă, este modificat, chiar și împotriva opiniei lui Calvino și, în cele din urmă, publicat în 1962 pentru editura Einaudi din seria Coralli . Este prima dintre cele trei cărți din așa-numita trilogie Vigevanese ; urmat de stăpânul Vigevano și cel sudic al Vigevano .
Notă
- ^ "Bătrânul își mușcă pungile, sufletul mă mănâncă" L. Mastronardi, Oamenii din Vigevano, Milano, Rizzoli, 1977, p. 15.
- ^ Scrisoare de la Vittorini către Mastronardi din 30 noiembrie 1956, în MA Grignani, Limbă și dialect în „ Cizmarul din Vigevano” , în Per Mastronardi. Lucrările conferinței de studiu, Vigevano 6-7 iunie 1981 , editat de Ead., Florența, La Nuova Italia, 1983, pp. 47-48.
- ^ E. Montale, Lecturi, Cizmarul Vigevano , Corriere della Sera, 31 iulie 1959, p. 3.
- ^ EV [Elio Vittorini], Știri despre Lucio Mastronardi , "Il menabò", 1, iunie 1959, p. 101 acum în E. Vittorini Literatura societate de artă , II, Articole și intervenții 1938-1965, editat de R. Rodondi, Torino, Einaudi, 2008, p. 874.
- ^ GC Ferretti, Ariciul lui Vigevano , «Rebirth», XXI, 12, 21 martie 1964, p. 27.
- ^ Scrisoare de la Vittorini către Mastronardi din 30 noiembrie 1956, cit.
- ^ MA Grignani, Limbă și dialect în „ Cizmarul din Vigevano” , în Per Mastronardi. Lucrările conferinței de studiu, Vigevano 6-7 iunie 1981 , editat de Ead., Florența, La Nuova Italia, 1983, p. 46.
