Banchetul
| Banchetul | |
|---|---|
 | |
| Limba originală | Italiană |
| Tip | dramă jucăușă |
| Muzică | Domenico Cimarosa |
| Broșură | Filippo Livigni |
| Fapte | Două |
| Prima repr. | Carnavalul 1782 (între 26 și 28 decembrie 1781) |
| teatru | Teatrul San Samuele din Veneția |
| Personaje | |
| |
| Autograf | Napoli, Biblioteca Conservatorului „San Pietro a Majella” (Semn .: 13.2.13-14). |
Banchetul este o dramă jucăușă în două acte ale compozitorului Domenico Cimarosa pe un libret de Filippo Livigni.
A fost interpretat pentru prima dată, cu mare succes, în timpul sezonului de carnaval din 1782 la Teatrul San Samuele din Veneția (mai exact, debutul a avut loc între 26 și 28 decembrie 1781). Opera a fost apoi reluată imediat la Florența , la Teatro alla Pergola , cu prezența în sala cuplului mare ducal. De asemenea, cu această ocazie, opera cimarosiană a avut un succes extraordinar, după cum se raportează în cronicile din gazetele oficiale ale vremii. Gazeta toscană , organul oficial al curții Lorena, a raportat în coloanele sale o descriere succintă a serii și a succesului obținut. Începând din 1782, banchetul a avut loc în toate teatrele europene majore (uneori cu libretul tradus și adaptat la limba locală) cu foarte puțină corupție în partea muzicală (o practică foarte obișnuită la acea vreme). Banchetul a fost din nou reprezentat, după o tăcere de aproape 200 de ani, de Opera Giocosa din Genova, în regia lui Fernando Mainardi, cu interpreți, printre alții, soprana Giovanna Vinci și baritonul Michele Casato.
Ediția critică a partiturii, în versiunea sa integrală a primei reprezentații venețiene din 1781, a fost editată de Simone Perugini și publicată de Centrul de studii Cimarosian al Academiei lirice toscane "Domenico Cimarosa" din Florența.
Distribuția primei reprezentații vreodată
| Personaj | Registrul vocal | Numele interpretului |
|---|---|---|
| Cavalierul Del Lampo | tenor | Vincenzo del Moro |
| Doamna Eleonora | soprana | Teresa Gherardi |
| Maxim | bariton | Benedetto Bianchi |
| Lisetta | soprana | Rosa Garbosi |
| Checco | tenor | Antonio Benedetti Sartorini |
| Contele Polidoro | bariton | Francesco Bussani |
Complot
Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii clasice este considerat a fi verificat . |
Actul unu
Massimo, om zadarnic și deșart care caută o căsătorie rapidă, a organizat o primire cu ajutorul credinciosului său servitor Checco la care a invitat pe cele mai frumoase fete din țara sa.
La recepție, prima fată care se prezintă este Donna Eleonora, care, totuși, nu are o inimă liberă „oficial”, întrucât, așa cum mărturisește ea însăși lui Massimo, este logodită cu contele Polidoro.
În realitate, evident, Eleonora a apărut nu să caute un soț sau să se distreze, ci pentru că vede la recepție o oportunitate de a pune în practică răzbunarea pe care o complotă împotriva logodnicului ei, care nu se comportă bine. Contele Polidoro, de fapt, va mărturisi lui Eleonora lui Massimo, curtând și o anumită văduvă bogată pe nume Alfonsina. Eleonora, profitând de credulitatea lui Massimo în propriul ei avantaj, stabilește un discurs nu prea clar, în care ea pare să vrea să-i comunice lui Massimo însuși că, dacă este dispus să o răsfețe în răzbunarea sa, se va căsători cu el.
Massimo, desigur, care este un om destul de prost și naiv, nu înțelege pe deplin implicațiile Eleonorei (care, în aer, joacă puțin misterios) și crede, în schimb, că căsătoria cu ea este deja un lucru făcut. Servitorul inteligent Checco va încerca să-i explice lui Massimo jocul dublu pe care Donna Eleonora îl instalează de fapt. Chiar și Checco, în aria sa, este destul de criptic în a da explicații (în mod evident supraestimând inteligența lui Massimo) și, de fapt, chiar și în acest caz, Massimo este incapabil să înțeleagă pe deplin.
După Eleonora, Alfonsina ajunge la banchet urmat, atât ca pretendent, cât și ca servitor de cavaler, de către contele Polidoro care curtează femeia nu pentru că o consideră mai frumoasă decât logodnica lui Eleonora, ci pur și simplu pentru că este mai bogată. De fapt, Polidoro este un vagabond fără bani și al cărui vis este să trăiască fără să lucreze susținut de o femeie bogată. Eleonora, precum și de Polidoro, este, de asemenea, însoțită la recepția lui Massimo de credincioasa ei servitoare Lisetta (care, așa cum vom înțelege în continuarea lucrării, este, ca un om de rând sincer, o fată foarte inteligentă, cu un caracter strălucit).
Alfonsina este văduva unui anume Barbalò (din care, în fiecare loc în care merge, poartă întotdeauna portretul cu ea): un soldat curajos, spune Alfonsina, - dar în realitate vom descoperi incapabil și lăudăros - eroi decedat, văduva menține întotdeauna, pe câmpul de luptă. Femeia pare întotdeauna chinuită de amintirea dragului ei soț mort (pe care îl vede deseori încă în viață și al cărui spirit pare să-l perceapă). Dar nu este singura suferință de care este tulburată: văduva ciudată, de fapt, suferă de numeroase amăgiri: are obiceiul de a-i adora numai pe cei care nu o contrazic niciodată - ci mai degrabă care o imită în mod obscen în toate atitudinile - și suferă de schimbări bruște de dispoziție (aproape schizofrenice, pe scurt ...).
Atât de mult încât, de îndată ce ajunge la casa lui Massimo, după un scurt, vesel și convivial dialog cu contele Polidoro și Lisetta, își schimbă brusc starea de spirit, înfuriată furioasă pentru că proprietarul, în ciuda faptului că a invitat-o la recepție, el încă nu a venit să o întâmpine cu toate onorurile cuvenite unei doamne. Lisetta va fi cea care, comandată de amanta ei, va pleca în căutarea lui Massimo pentru a-l aduce în prezența Alfonsinei și a-i potoli furia.
Massimo ajunge în cele din urmă și se hotărăște să se prezinte lui Alfonsina cu modul său obișnuit de ciudat (chiar și Massimo, la fel ca aproape toate personajele din această lucrare, este afectat de o manie care îl caracterizează: la fel cum Alfonsina este supusă schimbărilor de dispoziție, Massimo suferă evident de un narcisism înfricoșător - care îl face prost și comic în ochii publicului -: acest narcisism îl conduce, atunci când vorbește cu alții, să adauge propriilor propoziții, în cele mai absurde și nepotrivite momente, fraza - sloganul „I nu sunt urât ”). Tocmai cu acest narcisism dominator și grotesc, proprietarul se prezintă și lui Alfonsina. Massimo, când i se prezintă Alfonsina, revenind la cuvintele pe care le auzise anterior în timpul dialogului cu Eleonora, recunoaște imediat identitatea celor doi noi oaspeți care se află în fața lui: ea trebuie să fie vaduva bogată Alfonsina și el soțul trădător promis de Eleonora, Polidoro.
Imediat după prezentare, se declanșează un joc comic în care contele și Massimo, într-un trio hilar, încearcă să se răsfețe, să facă o impresie bună cu ea, toate maniile și schimbările bruște de dispoziție ale văduvei.
În cele din urmă, sosește al treilea și ultimul personaj al operei: Cavalierul Lampo, care, de fapt, spre deosebire de Eleonora și Alfonsina, nimeni nu a invitat oficial la recepție. Dar și Del Lampo, ca și Massimo, ar dori să profite de recepție pentru a întâlni o fată frumoasă cu care să se distreze; în absența unei fete, banchetul îi va oferi în continuare posibilitatea de a mânca și a bea înghețat (o altă activitate atât de dragă Cavalerului).
De fapt, Cavalier Del Lampo nu caută în mod explicit o mireasă ca Massimo; în realitate, el este, mai mult decât orice altceva, un iubitor de distracție, distracție, mâncare bună și femei deopotrivă (atâta timp cât este gratuit și în detrimentul altora!). Sosirea Cavalerului este imediat marcată de întâlnirea și prezentarea cu proprietarul care își arată imediat mania narcisistă: Massimo, de fapt, nu va întârzia să insiste și cu Cavalerul (evident, el le spune asta și bărbaților!) Cu sloganul său „Nu știu urât”.
Între timp, Alfonsina ajunge din nou la care se prezintă Cavalerul, umplându-o imediat cu complimente (chiar destul de vulgare și exagerate din punct de vedere comic); văduva bogată, în timp ce demonstrează că le apreciază, observă imediat că nu s-a conformat voinței sale: Alfonsina râde și Cavalerul își permite să nu o complace și să nu o imite! Fie ca niciodată să nu fie! Acest enorm eșec, deoarece apare ca atare în ochii Alfonsinei, o face să sară în furie. Massimo îi va explica bietului Cavaliere, care a fost copleșit de furia bruscă a Alfonsinei, motivul acestei schimbări de dispoziție: femeia trebuie să fie răsfățată cu orice, Massimo îi sugerează Cavalierei, altfel devine o furie.
Sosesc și Eleonora și, ulterior, Lisetta; Cavalerul nu pierde timp și, urmându-și instinctul, începe să-i curteze imediat în fața Alfonsinei cu aceeași tehnică și, mai mult sau mai puțin, aceleași cuvinte folosite cu doar un minut înainte pentru a-i curăța pe văduva bogată.
Massimo, după ce a asistat la această scenă, începe să se îndoiască de înțelepciunea mentală a oaspeților săi care încep să-i pară un pic nebuni ...
În cameră sunt, pe lângă Massimo, Alfonsina și Contele. Massimo încearcă să o facă pe văduva Alfonsina să se îndrăgostească de el însuși de singura tehnică eficientă pe care o cunoaște: aceea de a o răsfăța în toate privințele. Într-o scenă destul de comică, de fapt, Massimo va imita cu sclavie toate gesturile Alfonsinei care, de fapt, se dovedește imediat a fi plăcut impresionat. Contele, desigur, este mai degrabă umbrit de atitudinea consimțitoare (și oarecum cochetă) pe care Alfonsina pare să o rezerve lui Massimo: la urma urmei, Polidoro a părăsit Eleonora pentru a se putea căsători cu Alfonsina și a se bucura de averea ei; acum, când totul părea perfect reușit, se pare că Massimo este pe cale să-l ia.
Alfonsina se dovedește atât de plăcut surprinsă de caracterul supus al lui Massimo încât îi propune, în orice moment, să se căsătorească cu el și, într-adevăr, îl obligă să scrie o declarație în care se angajează în mod formal să o facă soție.
Contele, care este martor la întreaga scenă, nu vrea să fie furat „afacerea Alfonsina” și profită de scoaterea temporară a femeii din cameră în timp ce așteaptă ca Massimo să completeze declarația scrisă, îl obligă, arătând cu o armă încărcată templele sale, să scrie, da, o declarație, în care, totuși, va fi certificat angajamentul de a nu se căsători cu Alfonsina, cerându-i, de asemenea, să o închidă cu câteva insulte referitoare la femeia, care este calificată drept „nebună, inconstantă și capricioasă ".
Massimo, speriat de arma ascuțită, este de acord și scrie declarația exact așa cum vrea contele. Între timp Alfonsina se întoarce și îi cere lui Massimo foaia; încearcă să-și justifice conținutul încercând să o facă pe femeie să înțeleagă că a fost forțat să scrie cu forța ceea ce va citi ea pe acea foaie. Massimo nu poate vorbi clar Alfonsinei pentru a explica neînțelegerea, deoarece contele nu a plecat complet, ci pur și simplu s-a ascuns pentru a urmări întreaga scenă și, prin urmare, este încă în cameră cu arma încărcată și gata să tragă!
Contele Polidoro iese din ascunzătoarea sa și, surprins de acea sosire neașteptată, Alfonsina (care nu a citit încă declarația scrisă a lui Massimo și, prin urmare, încă mai crede că conține, de fapt, o declarație formală de căsătorie) îi mărturisește că s-a angajat să o viitoare căsătorie cu Massimo. Chiar și contele, la fața locului, nu înțelege bine situația (ci pur și simplu pentru că nu își dăduse seama că Alfonsina nu citise încă ziarul pe care îl ține în mâini) și crede că Massimo, în ciuda faptului că a fost amenințat, s-a făcut de râs el și a scris o adevărată declarație de căsătorie. Polidoro ia foaia din mâinile Alfonsinei și începe să citească ceea ce este scris pe ea (adică, efectiv, ceea ce îi impusese lui Massimo, inclusiv jignirile); femeia, auzind asta, se înfurie; Contele profită de succesul planului său, confirmând văduvei bogate perseverența și dragostea sa, obținând astfel un punct în avantajul său față de rivalul său Massimo.
Alfonsina este devorată de furie și începe, într-o arie parodică, un monolog în care se compară cu biata Dido abandonată de cruda Enea într-un fel de delir foarte comic.
Polidoro este acum convins că planul său a avut succes și că nimic și nimeni nu mai poate împiedica acum viitoarea sa căsătorie sigură cu Alfonsina. În schimb, pentru a-și supăra planurile, ajunge Eleonora care, acuzându-l de trădare, îi ordonă un duel cu un om dispus să-și răzbune onoarea. Polidoro este teribil de enervat (și chiar puțin înspăimântat) de această nenorocire, dar decide în inima sa să răspundă în natură Eleonorei arătând un dispreț trufaș. Îl întreabă pe femeia care va fi bietul om dispus să-și piardă viața îndrăznind să-l provoace la duel; în timp ce femeia încearcă să răspundă, Cavalerul Fulgerului intră brusc în cameră și, în încercarea de a cuceri Eleonora cu arma curajului, se oferă ca duelist pentru a-și apăra onoarea. În realitate, confirmă însăși Eleonora, el nu este omul ales pentru duel: Polidoro va trebui totuși să aștepte câteva minute pentru ca adevăratul duelist să i se dezvăluie. Polidoro, într-un mod foarte flagrant și extravagant, încearcă să descurajeze femeia demonstrând certitudinea victoriei și curajul indomitabil (pe care, desigur, nu o are).
Cavalerul Fulgerului o roagă pe Eleonora să-l accepte ca apărător; femeia îi refuză din nou această onoare, dar, în același timp, îi cere o altă favoare (al cărei conținut îl vom descoperi abia mai târziu în act).
Între timp, Massimo își încredințează disperarea credinciosului său Checco; În acea zi i s-au întâmplat tot felul de lucruri: oaspeți ciudați, oameni care s-au prezentat chiar dacă nu fuseseră invitați, renunțarea la o căsătorie providențială cu Alfonsina din cauza unei amenințări și în plus, acum, chiar și nebuna de Eleonora vrea ca cine luptă într-un duel să-și apere onoarea (este el, aflăm acum, alesul dintre care femeia i-a vorbit Cavalerului). Slujitorul deștept îl liniștește pe stăpân, spunându-i că ziua se va termina bine, deoarece are un plan de a-l determina să se căsătorească oricum cu bogata Alfonsina. Massimo, deși mulțumit de ajutorul neașteptat, este încă foarte îngrijorat de duel (ceea ce nu are intenția de a face) și pentru care Checco nu a găsit o soluție. Răspunsul lui Checco este destul de serafic: între timp duel, atunci voi veni și te voi salva.
Massimo și contele au fost chemați la duel (dar niciunul dintre ei nu știe încă pentru cine va lupta celălalt. Deocamdată au doar faptul că le este frică teribilă). Cei doi se întâlnesc și ignorând totuși că sunt protagoniștii duelului, se salută cordial. Va fi sosirea bruscă a lui Eleonora pentru a clarifica de ce ambii bărbați sunt acolo, prezentându-i unul altuia ca protagoniști ai duelului: abia acum contele va cunoaște identitatea contendentului său. Cei doi, cu Eleonora prezentă, încep să se prefacă prost în duel, încercând să o inducă pe Eleonora să plece, invocând scuza că ar putea fi rănită de o sabie. Eleonora, speriată de această perspectivă, acceptă cererea și pleacă, pentru a le lăsa, crede ea, la duel. Reușind să o scoată pe Eleonora din drum, cei doi bărbați încetează să se prefacă în duel și se îmbrățișează râzând.
În acest moment, Alfonsina intră în scenă și intră purtând două pistoale. Și ea, asemănător cu ceea ce a făcut Eleonora, își dorește răzbunare și îi cere contelui Polidoro să lupte împotriva lui Massimo care a îndrăznit nu numai să o respingă ca soție, ci și să o jignească, numind-o nebună și afectându-i astfel onoarea.
Polidoro, care acum a înțeles că singura atitudine posibilă cu Alfonsina este să meargă mereu împreună cu ea, ia una dintre cele două arme, pretinzând astfel că începe duelul cu Massimo. Pentru a încerca, în mod similar, să-l îndepărteze pe Alfonsina, aceștia folosesc aceeași tehnică folosită înainte cu Eleonora: o determină să se îndepărteze citând scuza că ar putea fi lovită de un glonț rătăcit. Dar, din păcate, Alfonsina nu se lasă convinsă ca Eleonora și, încăpățânată, rămâne acolo pentru a urma duelul. Din păcate, cei doi bărbați sunt nevoiți să continue să se dueleze prost.
Din fericire, pentru a întrerupe duelul, intervine brusc intrarea în scena Cavalerului, deghizat în Barbalò: el se preface că este fantoma care a venit și cere răzbunare de la o soție crudă care, nerespectându-i memoria, pare să cedeze la curtea contelui Polidoro. Aceasta este în mod evident favoarea pe care i-o ceruse Eleonora mai devreme: să se deghizeze în fantomă a lui Barbalò pentru a-i înspăimânta pe toți și a-i face să cedeze voinței sale. Massimo, Contele și Alfonsina sunt îngroziți de această apariție bruscă și, crezând Cavalerul într-adevăr fantoma lui Barbalò, cedează cererilor sale: Alfonsina nu va mai vorbi niciodată despre recăsătorire iar Contele și Massimo confirmă că nu mai vor să se căsătorească. femeia.
În același timp, însă, ideea că Checco ar fi trebuit să-și salveze stăpânul din duel și să-l facă să se căsătorească cu Alfonsina devine și ea o realitate. În practică, el a avut aceeași idee ca și Cavalerul: deghizându-se ca o fantomă a lui Barbalò pentru a forța pe toată lumea, prin trucul fricii, să le respecte ordinele. Ordinea fantomei lui Barbalò interpretată de Checco va fi, totuși, opusă celei date de Barbalò / Cavaliere: unde Barbalò / Cavaliere îi cere lui Massimo și Alfonsina să nu se căsătorească, Barbalò / Checco, pentru a ajuta maestrul să se căsătorească cu văduva, îi va cere celor doi să se căsătorească imediat. Vor fi Eleonora și Lisetta care, izbucnind pe scenă, îi anunță lui Massimo, Alfonsina, Contele și Cavalerul (încă deghizați în Barbalò) că tocmai au întâlnit fantoma lui Barbalò (adică Checco deghizat).
Checco / Barbalò intră în scenă și toată lumea este uimită: acum sunt două fantome (Cavaliere și Checco deghizat) care terorizează toți oaspeții săraci, dar cu cereri opuse: unde Barbalò / Cavaliere le cere lui Massimo și Alfonsina să nu se căsătorească, Barbalò / Checco, pentru a-l ajuta pe stăpân să se căsătorească cu văduva, îi va cere în schimb celor doi să se căsătorească imediat. Ambii amenință cuplul cu moartea dacă nu respectă ordinele date. Confuzia ajunge la vârf și perdeaua se închide pe teroarea și confuzia care domnește nu numai pe scenă, ci și în mintea tulburată a bieților oaspeți.
Al doilea act
Checco îi spune colegei sale Lisetta distracția trăită de invitați, după frica inițială, când au devenit conștienți de neînțelegerea și gluma fantomelor false. Lisetta ascultă cu plăcere povestea plină de înțelepciune a lui Checco și nu omite să observe simpatia și înțelepciunea tânărului coleg pe care începe să fantaseze gândurile picante ...
Între timp, în sala de recepție, toți oaspeții sunt la masă, intenționați să mănânce și să bea fericiți. În timpul banchetului, o Alfonsina deja în stare de ebrietate îl invită pe contele Polidoro să dedice un pâine prăjită cuiva (sau ceva) după bunul plac: Polidoro care vede cu această ocazie o nouă încercare de a câștiga simpatia femeii, decide să dedice pâinea prăjită memoriei răposatul soț: marele erou și curajos mareșal al armatei Barbalò. Îndemn de cererile meselor, după toast, contele se va dedica descrierii (complet inventată de la zero doar pentru a asigura, încă o dată, simpatia văduvei bogate) a presupuselor fapte ale lui Barbalò (care, totuși, la fel ca el însuși, Conte susține într-un „deoparte”, în realitate el era doar un fotoliu leneș, fără nicio abilitate militară).
Între timp, Massimo se întoarce din nou pentru a cere mâna Alfonsinei, cerându-i să grăbească nunta. Dar Alfonsina, din păcate pentru Massimo, s-a răzgândit complet: nu mai vrea să se căsătorească cu el, din două motive: primul se datorează faptului că poate, așa cum vom vedea mai târziu în lucrare, este nehotărâtă între a se căsători Massimo sau căsătorindu-se cu Cavalier Del Lampo, în timp ce al doilea (care contrazice vag primul - dar, știi, Alfonsina este un pic nebun) se datorează faptului că nu mai vrea să se lege de Massimo (și, poate, de nimeni ) pentru a nu fi forțați să renunțe la propria lor libertate, deoarece, așa cum afirmă ea însăși în mod dramatic, „nu vreau să citesc inima mea de la tine”. Această ultimă propoziție nu este pe deplin înțeleasă de prostul (și sensibil ignorant) Maxim, care, de fapt, necesită o explicație tradusă în limbaj simplu de la Eleonora. Femeia, de asemenea, într-o atitudine destul de criptică, îi răspunde bietului Massimo că această schimbare bruscă a dispoziției se datorează pur și simplu binecunoscutului caracter volubil al sexului feminin. Massimo, care încă nu pare să înțeleagă, cere Cavalerului explicații suplimentare, sperând în cuvinte simple care să clarifice bine situația. Cavalerul, încurcându-l și mai mult pe proprietar, răspunde - în mod evident crezând că este clar - cu un citat cult dintr-una dintre cele mai faimoase melodrame ale vremii, „Dido abandonat” al lui Metastasio: „Acel timp a trecut Aeneas / Che Dido s-a gândit la tine” (sugerând prin aceasta pur și simplu că Alfonsina refuză acum mâna lui Massimo pentru că dragostea s-a sfârșit și pentru că acum, la fel cum Dido a uitat-o pe Enea, Alfonsina nu se mai gândește la el: „fiecare stânga este pierdută”, am spune astăzi). Acestea fiind spuse, Cavalerul îl sfătuiește în continuare pe Massimo să nu se supere și să dispere prea mult pentru această pierdere: chiar dacă Alfonsina nu-l mai iubește, există întotdeauna o cină bună și compania bună de care se bucură, care îl va consola pentru restul serii. .
Maxim, totuși, nu a înțeles deloc referința cultă la Dido și Enea și s-a concentrat doar asupra celei de-a doua părți a explicației Cavalerului - singura pe care pare să o înțeleagă - oricât i-a denaturat complet sensul: a înțeles, adică că Alfonsina va accepta să se căsătorească cu el și că toată lumea va sta la cină pentru a-și sărbători nunta. Luat de un entuziasm complet deplasat, el convoacă tot personalul de service, astfel încât, în scurt timp, să poată amenaja o cantină și mai bogată pentru oaspeții lor.
La sfârșitul cinei, Alfonsina, plecată cu servitoarea ei Lisetta, o roagă să meargă să-l sune pe Massimo cu care dorește să discute. Massimo ajunge în cabinetul în care se află Alfonsina (și unde este ascuns și contele care spionează întreaga scenă): văduva îl informează pe proprietar că este intenția ei fermă de a se căsători, dar că, din păcate, este puternic nehotărâtă cu privire la alegerea viitorul soț., deoarece crede că este îndrăgostită de trei persoane (adică aproape toți bărbații - exclus Checco - prezenți în casă): contele Polidoro, Il Cavalier Del Lampo și Massimo însuși.
Nefiind capabilă să aleagă singură, ea îi mărturisește lui Massimo că a decis să primească ajutor supranatural: Alfonsina, adică va încredința alegerea statuii Iubirii care se află în grădina vilei lui Massimo și căreia îi va adresa o rugăciune din inimă. . La sfârșitul rugăciunii, insistă Alfonsina, va fi însăși divinitatea să-i indice inimii persoana potrivită de a alege.
Massimo și Alfonsina părăsesc scena și, în locul lor, ajung Checco, Eleonora și, ulterior, Lisetta: în timp ce slujitorul lui Massimo își bate joc de lipsa de înțelepciune a tuturor oaspeților, Eleonora l-a întrebat dacă, din întâmplare, știe unde este este. a terminat contele Polidoro. Checco răspunde că până acum câteva minute era într-o altă cameră, dar acum a plecat. Și Lisetta, care a sosit alergând, îi cere lui Checco informații: dacă știe unde a ajuns Cavalerul Fulgerului cu care contele Polidoro trebuie să vorbească. Slujitorul lui Maxim răspunde și la această întrebare: Cavalerul nu este aici, dar a mers să o caute pe Alfonsina în grădină. Eleonora, care a auzit acest ultim răspuns de la Checco, este din nou furioasă pentru că logodnica Polidoro este întotdeauna pe urmele rivalului ei Alfonsina.
În grădina vilei, unde stă statuia lui Cupidon, văduva bogată, însoțită de Massimo, își ridică rugăciunea asistată în rit de Massimo însuși. Contele Polidoro, care îl spionase pe Alfonsina și Massimo în cabinet, este conștient de planul văduvei și, pentru a-l boicota și a-l determina pe văduvă să renunțe la Massimo pentru totdeauna, el organizează un plan cu complicitatea Cavalerului Fulgerului. . Cei doi, de fapt, se deghizează în statui și stau lângă adevărata statuie a lui Cupidon la care Alfonsina și Massimo își ridică rugăciunea (comică).
În timpul ritului, Polidoro și Cavalerul deghizat încep să vorbească, pretinzându-se că sunt spirite din viața de apoi întrupate în statui, pentru a răspunde cererilor cuprinse în rugăciunea văduvei și a proprietarului. Il Cavaliere și Polidoro, cu voci care imită în glumă voci din regatul morților, ordonă femeii să nu se căsătorească cu Massimo, altfel moartea îi va apuca pe ea și pe noul ei soț instantaneu.
Massimo și Alfonsina, înspăimântați și adaptați rapid la falsul răspuns divin, fug de grădină, declarând că renunță la unirea lor pașnică pentru a nu suporta răzbunarea teribilă a forțelor oculte și să fugă urmărit de cele două statui vorbitoare.
După o scurtă scenă între Checco și Lisetta în căutarea stăpânilor lor respectivi (Massimo și Alfonsina) - și în care Lisetta își exprimă și mai mult Checco disponibilitatea pentru o abordare amoroasă - ne îndreptăm spre sfârșitul lucrării cu explicitul celui de-al doilea parte a planului lui Polidoro.
De fapt, după ce l-a scos pe rivalul său Massimo din joc prin gluma statuilor vorbitoare, acum contele pune în aplicare o nouă stratagemă pentru a se putea elibera, dintr-o lovitură, al celui de-al doilea pretendent din mâna Alfonsinei. , Cavalier del Lampo și a lui Eleonora, care încă insistă să reia relațiile romantice cu el.
Contele, în timpul unei întâlniri cu Cavalerul, se preface că vrea să-l ajute să se căsătorească cu Alfonsina și, pentru a face acest lucru, îl deosebește de un plan pe care l-ar fi pregătit pentru a favoriza nunta dintre ea și Cavalerul însuși. Contele îl asigură pe Cavaler că chiar în noaptea aceea, în grădina vilei, Alfonsina va fi găsită cu o mască pe față, astfel încât să nu poată fi recunoscută de nimeni. Apoi va fi el însuși, continuă contele, mascat, să ducă direct în brațele cavalerului Alfonsina și, în acest fel, cei doi vor putea să-și încingă mâna dreaptă și să se considere, de fapt, soți.
În realitate, așa cum vom vedea în continuarea finalei operei, planul real al lui Polidoro este destul de diferit: va aduce, da, o femeie mascată la Cavaler, dar cu siguranță nu va fi Alfonsina, ci Eleonora, de asemenea, desigur , mascat, pentru a nu fi recunoscută de Cavalerul care trebuie să o creadă că este Alfonsina.
Cu toate acestea, planului perfect conceput de mintea lui Polidoro îi lipsește încă o piesă pentru ca acesta să fie realizat: este de asemenea necesar să o convingi pe Eleonora să fie găsită noaptea în grădina vilei cu o mască pe față. Convingută femeia, contelui îi va fi foarte ușor să o dea drept Alfonsina și să o declare soția cavalerului.
Pentru a distruge planul strălucit, însă, va fi însăși Eleonora care, văzută nici de Cavaler, nici de Polidoro - ca ascunsă - tocmai a ascultat tot ceea ce contele i-a spus Cavalierului del Lampo și, „citind între rânduri”, el perfect a înțeles adevărata intenție a lui Polidoro.
De îndată ce dialogul cu Cavalerul s-a încheiat, Polidoro dă peste Eleonora: este timpul să punem în aplicare a doua parte a planului prin convingerea sărmanei femei. Pentru a face acest lucru, contele declară că este încă îndrăgostit de ea și că în cele din urmă a decis să vrea să se căsătorească cu ea; dar pentru a putea face acest lucru, continuă Polidoro, Eleonora va trebui găsită mascată în grădina vilei în timpul nopții; De îndată ce va sosi, va vedea un bărbat care se apropie, de asemenea, mascat, care va veni să o ia și să o poarte în brațele lui [Polidoro]. Așa că, în cele din urmă, vor putea să-și încingă dreptul și să se considere soți.
Eleonora, care, așa cum am spus mai sus, a înțeles deja perfect adevărata intenție a lui Polidoro, se preface că merge împreună cu ea; dar și ea, bineînțeles, are propriul ei plan (sau, mai bine, „contra-plan”) de a demonta definitiv intriga lui Polidoro în fața tuturor și de a se putea căsători de fapt cu el.
Planul Eleonorei este destul de simplu, dar absolut eficient, și pentru că este realizat cu aceeași tehnică de deghizare concepută de contele; după întâlnirea cu Polidoro, Eleonora dă peste Lisetta și o întreabă dacă, din întâmplare, știe unde o poate găsi pe Alfonsina: are nevoie urgentă să vorbească pentru că organizează o glumă contelui Polidoro. Lisetta, însă, îi răspunde doamnei că nu a mai văzut-o pe Alfonsina de ceva vreme. Eleonora, care avea nevoie chiar de acest răspuns pentru a-și pune în practică planul, se grăbește să-i ceară servitoarei serviciu: pentru a face gluma contelui să reușească perfect, ar trebui să-i facă marele favor de a apărea în aceeași noapte în grădina Massimo cu o mască. pe fata lui. Se, per caso, mentre si trova mascherata in giardino, dovesse imbattersi nel Conte, dovrò sempre dirgli di essere Alfonsina – tanto, essendo mascherata, il Conte non la riconoscerà -. Senza chiedere troppe spiegazioni, ma incuriosita dal divertimento che potrebbe scaturire da questa burla, Lisetta acconsente.
Mentre tutti i personaggi coinvolti nella doppia burla si preparano per la notte, Alfonsina ancora giace svenuta nel boschetto, dopo la grande paura provata per lo scherzo delle statue parlanti. Con lei sono Checco e Massimo che cercano di rianimarla. Alfonsina, dopo vari tentativi, si rianima ma appare piuttosto confusa: scambia il padrone di casa e il servo per Cerbero e Plutone poiché si crede morta e già negli Elisi pronta per ricongiungersi con l'amato Barbalò. Comunque, nonostante la confusione mentale, la povera vedova si riprende.
È ormai notte e tutto è pronto per il piano del Conte e per il “contro-piano” di Eleonora. Nel giardino della villa arrivano prima Checco e Massimo che ancora discutono del brutto svenimento capitato poco prima alla povera vedova. Massimo incontra Il Cavaliere del Lampo che - mettendo in pratica il consiglio che gli aveva dato Polidoro - si trova in giardino per attendere Alfonsina. Massimo, che ignora tutto questo, gli chiede candidamente cosa stia facendo di notte, a quell'ora, in giardino. Il Cavaliere gli risponde una mezza verità: sta aspettando una donna che ha intenzione di sposare. Massimo insiste e chiede il nome di questa donna. Del Lampo, preso un po' alla sprovvista da questa domanda, non vuole scoprirsi immediatamente e, come risposta, indica in Eleonora la donna che sta aspettando. È proprio perché la donna che vuole sposare è Eleonora, continua a spiegare, che il matrimonio deve avvenire di notte e in giardino: per evitare che lo sappia il Conte Polidoro.
Intanto arrivano nel giardino anche il Conte – mascherato -, Alfonsina – anch'essa mascherata – e Madama Eleonora – mascherata -.
Così travestite, naturalmente, le donne non possono essere riconosciute dai maschi presenti al randez-vous.
Il Conte Polidoro si incontra con Alfonsina – credendola, secondo i suoi piani – Eleonora. Il Conte la prende per mano e, come programmato, la conduce al cospetto del Cavaliere e fa cinger loro le destre in segno di promessa di matrimonio. La prima coppia, pensa Polidoro, è sistemata (egli è convito di aver reso sposi Eleonora e il Cavaliere, mentre in realtà gli sposi sono Alfonsina e il Cavaliere).
Entra in scena anche Lisetta la quale, secondo le indicazioni che le aveva dato Eleonora prima, è mascherata proprio come le altre. La cameriera si imbatte subito con Massimo e con Il Conte Polidoro – entrambi mascherati -. Ormai hanno tutti il volto occultato e, quindi, sono irriconoscibili. Il Conte si avvicina a Eleonora e le chiede l'identità: Eleonora, per gabbarlo definitivamente e per poterselo sposare, gli risponde di essere Alfonsina; Massimo, a sua volta, si imbatte con Lisetta e, analogamente a quanto appena fatto dal Conte, le chiede il nome. Lisetta, che lo scambia per il Conte, obbedendo a ciò che le aveva detto di fare Eleonora, dice di essere Alfonsina.
Le coppie formate, quindi, adesso sono tre: il Cavaliere ed Alfonsina, Eleonora e il Conte (che però crede di essere in coppia con Alfonsina), Massimo e Lisetta (che, però, crede di essere al cospetto del Conte).
Ogni coppia, essendo scambiata la destra, si proclama pubblicamente sposata.
La burla può avere adesso termine e la dura verità sta per essere scoperta: dopo le rispettive promesse di matrimonio, tutti i personaggi si tolgono la maschera e, ad aumentare l'effetto sorpresa, giunge improvviso in scena Checco preceduto da quattro servitori che portano delle torce luminose in mano. Tutti i personaggi sono ora a viso scoperto, completamente illuminati e, purtroppo, si riconoscono...
Ormai non è più possibile far nulla, poiché le coppie si sono scambiate ufficialmente la promessa di matrimonio: Massimo – non troppo felice - ha sposato Lisetta, Eleonora è riuscita finalmente a sposare Polidoro (assai arrabbiato), mentre Alfonsina si è unita in matrimonio con il Cavaliere.
Checco, intanto, presume dai volti degli altri protagonisti che non tutti sono felici (presumibilmente del Lampo è felice perché, alla fine, è riuscito a sposare Alfonsina così come è felice Alfonsina – che comunque nutriva molti dubbi su chi sposare – e come è felice Eleonora che è riuscita a sposare – pur con l'inganno – Polidoro). Assai scontenti, invece, sono Polidoro (che non è riuscito a sposare Alfonsina, ma che si ritrova unito con Eleonora) e Massimo – che non aveva alcuna intenzione di sposarsi con Lisetta.
L'opera si chiude con la rabbia (per alcuni) e la felicità (per altri) generale con il caustico commento di Checco che vede in tutti gli altri personaggi niente altro che dei matti!
Organico orchestrale
- 2 oboi
- 2 corni
- timpani (solo nella Sinfonia)
- archi
Bibliografia
- Domenico Cimarosa, Simone Perugini (a cura di), Il convito , Edizione critica dell'opera (Partitura), Firenze, Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa", 2013, ISBN 978-1532753350 .
- Domenico Cimarosa, Simone Perugini (a cura di), Il convito , Edizione critica (Riduzione canto e pianoforte), Firenze, Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa", 2013, ISBN 978-1532752421 .
- Simone Perugini, Un dramma serio, due giocosi e un posto fisso. Domenico Cimarosa ei successi veneti del 1782, in Id. (a cura di), Domenico Cimarosa. Nuova raccolta di Studi , Firenze, Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa", 2016, ISBN 978-1532751028 .
Collegamenti esterni
- Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" , su accademiacimarosa.wix.com . URL consultato il 15 novembre 2013 (archiviato dall' url originale il 27 luglio 2014) .
