Katsushika Ōi

1840 Nendainakagoro no Katsushika Ōi (年代 中 頃 の 葛 飾 応 為, Katsushika Ōi circa 1845), Tsuyuki Iitsu

Katsushika Ōi (葛 飾 応 為Katsushika Ōi ^?, Circa 1800 - c.1866) a fost un pictor japonez din perioada târzie , edo , exponent al stilului ukiyo-e .

La fel ca tatăl său Katsushika Hokusai (1760-1849) a fost un artist prolific și a obținut o anumită notorietate în rândul artiștilor din timpul său. În ciuda prezenței voluminoase a figurii tatălui, Ōi este totuși amintit ca un pictor desăvârșit și complet. ^{[1] [2] [3]}

Biografie

Data nașterii lui Ōi este adesea legată de vârsta tatălui ei, faimosul pictor Katsushika Hokusai (1760-1849): se crede că s-a născut când Hokusai avea aproximativ 37 de ani, deci în jurul anului 1800. Era cea mai în vârstă. fiica celei de-a doua soții. de Hokusai, Kotome. Din această căsătorie s-au născut și un fiu, Sakijurō și, probabil, o altă fiică, Nao. ^{[1] [2]}

Numele ei real pare să fi fost Sakae sau Ei (栄), iar originea numelui ei de scenă „Ōi” nu este încă sigură: unii spun că derivă din expresia folosită de tatăl ei pentru a o numi („Ōi, ōi!” Ar fi echivalentul japonez al „Oh!”, „Hei, tu!”) ^{[1] [3]} , pe care l-ar adopta folosind personaje care reproduceau sunetul și însemnau „fidel lui Itsu” (nume de scenă pe care îl avea tatăl său) a început să se utilizeze de la vârsta de 60 de ani, în 1820) ^{[2] [4]} ; alții cred în schimb că se datorează unirii dintre numele Ei sau Eijo (栄 女) și prefixul onorific お (pronunțat „O”) ^{[1] [2]} . O altă teorie susține că a fost o poreclă dată de tatăl ei cu referire la pasiunea lui Ōi de dragul ^{[1] [2]} .

În primii ani de viață, ea și surorile ei și-au ajutat tatăl în atelierul familiei, lucrând alături de elevii săi și învățând astfel profesia de pictor, de la utilizarea culorilor la compoziție. ^[4] În 1824 Ōi s-a căsătorit cu Minamizawa Tōmei, cunoscut în atelierul lui Tsutsumi Tōrin III, al cărui amândoi erau studenți. ^[5] A fost o uniune de scurtă durată: au divorțat aproximativ trei ani mai târziu, poate și din cauza comentariilor neplăgitoare pe care Ōi le-ar fi făcut cu privire la abilitățile picturale ale soțului ei. S-a întors la casa tatălui său în jurul anului 1828, anul în care a murit mama sa. ^{[1] [2]}

Ōi a petrecut următorii câțiva ani îngrijindu-se de tatăl ei. Cei doi s-au dedicat mereu și numai picturii, neglijând complet treburile casnice. De fapt, se pare că au mâncat alimente gata preparate și nu s-au obosit să facă curățenia, preferând să se mute când casele au devenit aproape nelocuibile. ^[5]

Dintre copiii lui Hokusai, din prima și a doua căsătorie, Ōi a fost cu siguranță cel mai talentat. Abilitățile sale artistice erau deja recunoscute de contemporanii săi ^[4] , începând cu tatăl său Hokusai, care a recunoscut că nu poate concura cu fiica sa în reprezentarea femeilor frumoase ( bijin-ga ). Artistul Keisai Eisen (1790-1848) i-a admirat talentul și măiestria picturii ^[4] , considerând-o un artist profesionist ^[4]. au fost apoi considerate ocupațiile canonice feminine. Aspirațiile ei au determinat-o să se distanțeze de soțul ei, pe care îl considera mediocru din punct de vedere artistic. ^[1] Această atitudine a fost însă contrabalansată de decizia, mai în concordanță cu regulile sociale ale vremii, de a se dedica îngrijirii tatălui său, după divorț și moartea mamei sale.

După moartea lui Hokusai, în 1849, Ōi s-a retras în viața privată, tăind legăturile cu studenții săi și, la început, cu familia sa. ^{[1] [2] [3] S-} a reconectat cu fratele său câțiva ani mai târziu și s-a mutat la el acasă pentru scurt timp. În 1857 a plecat să locuiască singur în cartierul Aoyama din Edo (nume cu care era cunoscut atunci Tōkyō) și în ultimii ani s-a mutat din nou. Nu este clar unde se afla la momentul morții sale în 1866. ^[2]

Stil

Kan'u wari hijizu (関羽 割 臂 図, Hua Tuo operează brațul lui Guan Yu), Katsushika Ōi

Ōi s-a dedicat în principal creării unor subiecte ukiyo-e precum bijin-ga (portrete ale femeilor frumoase), dar și altora mai tipice tradiției mitologice și literare chinezești. Ea a fost, de asemenea, autorul ilustrațiilor unor cărți, iar în ultimii ani din viața tatălui ei l-a ajutat la executarea unora dintre picturile sale. De asemenea, a făcut un anumit tip de păpușă numită keshi ningyō , pe care a vândut-o pentru a-și câștiga existența.

Yoshiwara Kōshisakinozu (吉 原 格子 先 図, Nocturne în Yoshiwara), Katsushika Ōi

Lucrările sale prezintă câteva elemente de inovație cu privire la tradiție (caracterizate prin figuri stilizate și culori plate), cum ar fi utilizarea jocurilor de lumină și umbră, experimentarea cu perspectiva occidentală și dinamismul scenelor. De exemplu, în Notturno din Yoshiwara este evident studiul contrastului creat de lumina care vine de la felinare și din interiorul casei de ceai cu întunericul care o înconjoară. Curtezanele, icoane ale frumuseții vremii, sunt redate aproape anonim, ascunse în umbră și de zăbrele. Semnătura (O, i, Ei) este vizibilă în felinarele reprezentate în partea inferioară a picturii. ^{[1] [4]}

Lucrarea Trei jucătoare se remarcă prin vioiciunea sa, dată de forma curbată a figurilor și de decizia neobișnuită de a reprezenta una dintre jucătoarele din spate, conferind și mai multă naturalețe scenei. ^[1] În opera Hua Tuo brațul lui Guan Yu remarcăm abilitatea lui Ōi în compoziție, exemplificată prin juxtapunerea scenei centrale violente cu calmul și ordinea camerei. ^[4]

Principalele lucrări

• Yoshiwara Kōshisakinozu (吉 原 格子 先 図, Nocturne in Yoshiwara), pergament suspendat, cerneală și vopsea pe hârtie, 40x60 cm, Muzeul de Artă Memorial Ota
• Sankyokugassōzu (三 曲 合奏 図, Three Female Musicists ), pergament suspendat, pictură cu cerneală și mătase, 46,5x67,5 cm, Muzeul de Arte Frumoase, Boston
• Kan'u wari hijizu (関羽 割 臂 図, Hua Tuo lucrează brațul lui Guan Yu ), rulou suspendat, cerneală, vopsea și frunze de aur pe mătase, 140,20x68,20 cm, Muzeul de Artă din Cleveland
• Curtezană la Anul Nou , pergament, cerneală și culoare deschisă pe hârtie, 24,5x36,7 cm, Colecția Prof. Dr. Med. Gerhard Pulveler
• Curtezana scriind o scrisoare , pergament agățat, cerneală pe hârtie, 26,2x28 cm, Dr. și doamna Colecția George A. Colom
• Ilustrații pentru E-iri nichiyō onna chōhō-ki (絵 入 日用 女 重 宝 記, Broșură ilustrată pentru femei) , 1847, carte tipărită cu matrice din lemn, 25,4x17,3 cm, colecția Raviez
• Ilustrații pentru Sencha jibiki no shu sau Sencha tebiki no tane (煎茶 手 引 の 種, Small Dictionary of Sencha) , 1848, carte tipărită, 7,4x17 cm, locație necunoscută
• Gekka kinutauchi bijinzu (月 下 砧 打 美人 図, Kinuta sau Femeie frumoasă înghesuie pânza la lumina lunii) , pergament suspendat, cerneală pe mătase, 113,4x31,1 cm, Muzeul Național Tokyo
• Yozakurazu (夜 桜 美人 図, Flori de cireș în noapte ), pergament suspendat, culoare pe mătase, 88,8x34,5 cm, Muzeul de Artă Menard
• Chikuri no fujizu (竹林 の 富士 図, Muntele Fuji văzut printr-o pădure de bambus) , pergament suspendat, cerneală și culoare pe mătase, 103,5x33 cm, locație necunoscută

Moştenire

Datorită deciziei de a-și pune semnătura pe cele mai importante lucrări și de a transmite cunoștințele sale către numeroși studenți, memoria lui Ōi a persistat. Din păcate, însă, alegerea de a se retrage din viața publică după moartea tatălui său a însemnat că pentru o lungă perioadă de timp a dispărut din memoria colectivă, ascunsă și de imensa moștenire artistică a lui Hokusai. În anii optzeci ai secolului al XX-lea, el și-a recâștigat notorietatea grație manga Sarusuberi (mirt crep) a designerului Hinako Sugiura, din care a fost apoi extras animeul Miss Hokusa i al regizorului Keiichi Hara (2015). ^[1]

Mai mult, povestea lui hasi a ajuns și în lumea occidentală: scriitoarea canadiană Katherine Govier, cu romanul ei The Ghost Brush (intitulat și The Printmaker's Daughter ), publicat în 2011, dă glas aceluiași Ōi, care ne spune despre viața ei la persoana întâi. ^[6]

Notă

Bibliografie

• ( EN ) John T. Carpenter, Hokusai and His Age: Ukiyo-E Painting, Printmaking and Book Illustrations in Late Edo Japan , Amsterdam, Hotei, 2005,OCLC 899057943 .
• ( EN ) Patricia Fister, femei japoneze artiste, 1600-1900 , Lawrence, Spencer Museum of Art, 1988,OCLC 568963311 .
• ( EN ) Ewa Machotka, Geneza vizuală a identității naționale japoneze: Hyakunin Isshu al lui Hokusai , Bruxelles, Peter Lang, 2009,OCLC 717698663 .
• ( EN ) Julia Meech și Jane W. Oliver, Designed for Pleasure: The World of Edo Japan in Prints and Paintings, 1680-1860 , New York, Asia Society și Japanese Art Society of America, 2008,OCLC 316069790 .
• Lidia Piras, Ôei (Sakae) Katsushika , pe Enciclopedia femeilor . Adus pe 19 martie 2018 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Katsushika Ōi

linkuri externe

• Katsushika Ōi , pe encyclopediadelledonne.it , Enciclopedia femeilor.

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii