Fată afgană

Afiș cu imaginea lui Sharbat Gula care anunță expoziția Lumea lui Steve McCurry la Palazzo della Borsa (Bruxelles) , mai 2017. Afișul folosește fotografia afgană a lui Steve McCurry.

Fata afgană este o celebră fotografie făcută de Steve McCurry în 1984 și publicată pe coperta revistei National Geographic din numărul din iunie 1985 . Imaginea a devenit un fel de simbol al conflictelor afgane din anii 1980 .

Fotografia, luată într - un Peshawar tabără de refugiați, arată în vârstă de 12 ani , orfan Sharbat Gula ( pașto : شربت ګله), născut în 1972 . Expresia de pe chipul său, cu ochii lui înghețați, a făcut în curând imaginea faimoasă în toată lumea . În ianuarie 2002, McCurry și National Geographic au organizat o expediție pentru a afla dacă fata era încă în viață. Sharbat Gula a fost găsit după câteva luni de cercetări, iar McCurry a reușit să o fotografieze din nou, după șaptesprezece ani. ^[1]

Fotografia pentru National Geographic

În 1984, fotograful american Steve McCurry, care a venit în subcontinentul asiatic pentru a documenta efectele distructive ale musonului și farmecul căilor ferate indiene, a fost contactat de redacția National Geographic care i-a propus să facă un reportaj foto în diferite tabere de refugiați înființate de-a lungul frontierei afgane - pakistanez. În timp ce suferă puternic de consecințele conflictului de război împotriva invaziei sovietice (numărul de răniți care s-au adunat zilnic la spitalele organizate de Crucea Roșie este dovada acestui lucru), refugiații și-au continuat viața stoic. Producția de covoare nu a suferit niciun obstacol, iar refugiații mai tineri ar putea beneficia chiar de un sistem școlar improvizat, găzduit în unele corturi. ^[2]

McCurry a acceptat cererea National Geographic și s-a dus imediat în provincia Frontiera de Nord-Vest din Pakistan, unde și-a început ședința foto. În tabăra Nasir Bagh , fotograful, în timp ce mergea, a auzit voci puternice venind dintr-un cort, pe care și-l imagina găzduind o clasă de școală. După ce a intrat și a primit autorizația de a fotografia elevii de la profesor, a fost imediat lovit de privirea magnetică și enigmatică a uneia dintre fete:

În sala de clasă era o atmosferă foarte relaxată și informală. După ce a fotografiat câțiva studenți, McCurry s-a repezit la subiectul care îl interesa cu adevărat:

Imaginea (pentru care a fost folosit un obiectiv Nikkor 105mm f / 2.5 manual pe un Nikon FM2), unul dintre cele mai bune exemple de portret poetic al lui McCurry (discutat mai detaliat în Steve McCurry § Stile ), a fost apoi dezvoltat în schimbul fotograf la New York . La început, fotografia nu a atras atenția editorului iconografic al National Geographic, care a preferat o alta: în această a doua fotografie a fost întotdeauna portretizată aceeași fată, care în acest caz însă acoperă partea inferioară a feței cu un șal, returnând o senzație jucăușă și nu foarte deranjantă. Imaginea originală, prin urmare, a fost inclusă în „a doua alegere”, adică setul de imagini neplăcute de editorul principal. ^[4]

Cu toate acestea, Bill Garrett, editorul revistei de la acea vreme, nu era de aceeași părere: „Îmi amintesc clar că faimoasa fotografie a lui Steve a fetei afgane se număra printre„ a doua alegere ”. De îndată ce l-am văzut, am știut că este formidabil ». Datorită intervenției providențiale a lui Garrett, imaginea, inițial desclasificată de candidații pentru publicare, a ajuns pe coperta National Geographic în iunie 1985, vol. 167, nr. 6. ^[4]

Analize

Chiar de la început, fata afgană s-a bucurat de un succes orbitor:

Fotografia este un prim plan al lui Sharbat Gula (numele ei, totuși, va fi descoperit doar mulți ani mai târziu), puțin mai mult decât un copil la acea vreme, încadrat de o masă netedă de păr brun și îmbrăcat într-un șal roșu cu găuri în ea aici și acolo. acolo. Utilizarea culorilor în fotografie este foarte semnificativă, animată de contrastul dintre tonurile strălucitoare ale șalului și cele reci ale fundalului: acest dialog cromatic rafinat - bazat pe principiul că culorile calde apropie imaginea, în timp ce cele reci se mișcă îndepărtează - îmbunătățește silueta fetei și conferă o mare profunzime și magnetism volumelor, care par să se grăbească spre privitor.

În special, privirea magnetică a fetei este cea care captează atenția observatorului. Acei ochi verzi ca gheața, larg deschiși și fixați pe observator, dezvăluie un adevărat caleidoscop al emoțiilor: pe de o parte, puteți simți furia unui popor sfâșiat de război, în timp ce pe de altă parte denotă o mare putere, tăgăduire de sine și dorința de răscumpărare, precum și o anumită vulnerabilitate și teamă, poate din cauza nedumeririi pe care a simțit-o când a fost fotografiată. McCurry însuși a observat că „a existat întotdeauna un pic de mister în ceea ce privește emoțiile ei reale pe măsură ce o fotografiam; este posibil să citiți imaginea în diferite moduri ». Această ambiguitate reînnoiește în privitor dorința de a reveni la figură din nou și din nou: așa se pare că imaginea pare să palpite, de parcă ar fi fost vie și ar respira. Nu este surprinzător că portretul a fost definit de mai multe ori „o Mona Lisa modernă”, cu referire la capodopera lui Leonardo da Vinci .

În căutarea fetei afgane

Identitatea fetei a rămas necunoscută timp de șaptesprezece ani: acest lucru se datorează faptului că guvernul afgan a fost foarte ostil față de mass-media occidentală, datorită și atacului terorist din 11 septembrie 2001 și invaziei americane a regiunii. Cu toate acestea, McCurry nu s-a lăsat descurajat de aceste dificultăți și, după ce a strâns cu atenție informații și a stabilit contacte timp de câteva luni, a plecat în căutarea misterioasei fete afgane.

În ianuarie 2002 a sosit cu un echipaj National Geographic în lagărul de refugiați Nasir Bagh, care era pe punctul de a fi demolat. Bucuros că a sosit la timp, McCurry a început să se intereseze de fată, arătându-i fotografia diferiților bătrâni și localnici. Căutarea, însă, a fost complicată de faptul că diferite femei, ademenite de posibilitatea unui avantaj economic, s-au prefăcut a fi fata. McCurry însuși își amintește: „Am găsit o femeie care părea tuturor să fie cea potrivită. Dar nu eram convins. Ochii lui erau maro închis, în timp ce ai fetei erau verzi. Apoi mi-am amintit de o mică cicatrice pe nasul drept al Fetei afgane , vizibilă și din fotografie. Nasul celuilalt era mai scurt și mai plat și nu avea cicatrici.

Când toate păreau pierdute - mulți chiar au speculat că fata era moartă - McCurry a reușit să-l găsească pe fratele său, Kashar Khan, care a luat contact cu sora sa. Femeia, acum căsătorită și acum mama a 3 fiice: Robina născută în 1989, Zahida născută în 1999 și Alia născută în 2001. Locuia într-o zonă deosebit de periculoasă din Afganistan, afectată de bombardamente aeriene intense, dar totuși s-a declarat dispus să ajungă la McCurry. Când fotograful i-a văzut ochii verzi, a înțeles imediat că era râvnita „fată afgană”: numele ei era Sharbat Gula, care înseamnă „fată cu flori de apă dulce” în limba pașto. ^[5] Cu toate acestea, conversația lor a fost de scurtă durată:

Cu toate acestea, Sharbat Gula a fost de acord să fie fotografiat din nou, iar imaginile sale au fost reproduse în numărul National Geographic din aprilie 2002, intitulat simbolic „Ritrovata” (găsit). Mișcat de un sentiment instinctiv de prietenie, McCurry a reușit să-i garanteze lui Sharbat un serviciu medical adecvat, chiar i-a dat o mașină de cusut (pentru a-i oferi fiicei sale posibilitatea unui loc de muncă sigur) și i-a oferit mijloacele necesare pentru a efectua pelerinajul la Mecca, un vis ancestral râvnit întotdeauna de femei. Ecoul lui Sharbat Gula, totuși, a fost și mai amplu și a contribuit la înființarea Fondului afgan pentru copii, un organism care are responsabilitatea de a garanta copiilor afgani dreptul de a merge la școală și de a primi o educație. McCurry a mai comentat:

Notă

linkuri externe

• Fotografia de pe site-ul veja.it , pe veja.it.

Portalul fotografiei : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie