Leonardo Bettisi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Leonardo Bettisi , cunoscut sub numele de Don Pino ( Faenza , ... - știri din 1564 până în 1589 ), a fost un ceramist italian .

Leonardo di Antonio, mai cunoscut sub numele de „Don Pini de Betisse” (Don Pino) ​​este, fără îndoială, în panorama ceramicii italiene din a doua jumătate a secolului al XVI-lea , una dintre figurile preeminente ale stilului compendiar . Împreună cu „Virgiliotto” Calamelli și Dalle Palle sau Giangrandi a făcut celebri „albii” din Faenza.

Placă pătată. Leonardo Bettisi, Faenza, a doua jumătate a secolului al XVI-lea. Muzeul Internațional de Ceramică din Faenza .

Viata

Primele știri îl amintesc indirect prin intermediul soției sale Lucia. Numele patern este arătat clar în actul din 26 octombrie 1570 al notarului Giovanni Viarani al Arhivelor Notariale din Faenza . [1]

În ceea ce privește porecla lui Leonardo Bettisi, Gaetano Ballardini este cel care înaintează mai întâi ipoteza plauzibilă, chiar dacă avertizează că ... de ce Leonardo este spus și semnat „Don Pino” este ceva ce nu știm: este sigur că în Toponimia Faenza este din nou numele de dumpina dat unei ferme care ar fi putut fi și a lui. El se semnează în cel puțin trei moduri, uneori în cobalt, al doilea în ocru, uneori omițând semnul suprimării literelor terminale N și NO ale inițialelor sale . [2]

Leonardo a lucrat în atelierul „Virgiliotto” Calamelli, unde își începuse afacerea cu ani înainte de moartea celebrului maestru de majolică. De fapt, conducerea atelierului lui Calamelli, el îl folosise cel puțin din 1566 , după cum am citit într-un document făcut cunoscut de Ballardini , al Arhivei Brefotrofio di Faenza: A din 10 octombrie 1566. Exact L. 10 per carra doe de pali vândută lui Don Pini de Betisse pentru moda lui M ° Virziliotto orcilare. Ulterior, în 1570 , relația de închiriere a fost perfecționată între proprietarul casei și cuptorul, Elisabetta Dalle Palle, văduva Virgiliotto, și noul manager al cunoscutului atelier de majolică, Leonardo Bettisi a fost Antonio. Documentul în care Leonardo este amintit ca „Stăpânul Majolicii” este datat și el din 1570 , rezultând în continuare credit pentru majolică de către Fra 'Sabba di Castiglione, care a murit la 16 martie 1554 .

Pivniță pe bază hexagonală cu aplicații zoomorfe. Faenza , a doua jumătate a secolului al XVI-lea . Muzeul Internațional de Ceramică din Faenza .

Prudența antreprenorială care stă la baza întregii activități a lui Virgiliotto se va regăsi și în Leonardo Bettisi și nu numai în garantarea continuității unei excelente producții de majolică folosind colaboratori valabili, dar și mai ales în a rămâne străin, prin alegeri iconografice țintite, la represiunea împotriva ereticului. fabricanții de majolică din Faenza, așa cum i s-a întâmplat lui Stanghi, condamnați la moarte pentru erezie în 1567 . [3]

Sub agitatorul de sare cu bază hexagonală. Semnat Do (n) Pi (nu), (Leonardo Bettisi). Faenza , Muzeul Internațional de Ceramică din Faenza .

A doua jumătate a secolului al XVI-lea . Fiul lui Leonardo, Antonio (junior), a fost un colaborator activ al tatălui său, cu atribuții și de administrator al bunurilor comune. De fapt, lui Antonio i s-au trimis câteva ordine de plată municipale pentru serviciile de masă prestate și furnizate de Don Pino și date de bătrânii din municipalitatea Faenza către diferiți prelați , cardinali , în 1571 , 1578 [4].

Probabil, după moartea tatălui său Leonardo, care nu poate fi pus după 1589 , fiul va fi întâmpinat unele dificultăți în menținerea credibilității asupra calității artistice a producției celebrului atelier. Acest lucru este confirmat de scrisoarea pe care Girolamo Patella, un rezident din Faenza, a trimis-o la 19 august 1582 lui Alfonso Gonzaga , contele de Novellara , pentru a raporta expedierea, din Faenza , a trei cantități de majolice descrise după cum urmează: Deasupra majolicha din VS Ill .dar există semnul prezent al Sig.re și cel al iil.ma doamna Consortul său nu este ei signio alchuna, cu excepția celor de deasupra celor dintre frații lui Isus li este actualul semn IHS. În această scrisoare nu este specificat cine este executorul majolicii cu stemă sau fără, dar în următoarea din 18 iulie 1590 , trimisă de Patella contelui Camillo Gonzaga din Novellara , dornic să cumpere veselă în Faenza, el propune să negocieze cu primul stăpân al Faenza care se întreabă stăpânul Anto Betissi și porecla lui Don Pino, care este ruda mea.

Pentru a-l convinge definitiv pe contele Gonzaga, Patella îl pune pe Antonio Bettisi, numit de el „stăpân” și de ruda sa, să trimită o listă de veselă care să alcătuiască un serviciu de masă; laudându-l în continuare pe Antonio Bettisi a fost Leonardo, cunoscut sub numele de Don Pino (ca și tatăl său), se referă la aprovizionarea făcută de ceramist ducelui de Bavaria , succesorul lui Alberto V, care a murit în 1579 : Acesta este primul stăpân al Faenza și el face e gentlemen et ha colectează din 8 cutii făcute ducelui de Bavaria " [5]

Pentru a da o ordine cronologică atelierului Bettisi, a fost ipotezată o primă fază, cea a activității lui Leonardo (care era deja mort în 1589 ), în care marca a fost urmărită folosind, în principal, albastru deschis de cobalt, cu o prospețime tipic rezumată și cu o scriere de mână destul de mare; și o fază ulterioară, adică în perioada lui Antonio (Junior) din c. 1590 , în care semna în ocru sau maro roșcat și o scriere de mână mai dură și mai minutioasă ar părea să prevaleze.

Munca

Amfora cu o descriere din Vechiul Testament: Samuel străpungând Agag . Faenza , atelierul lui Leonardo Bettisi, ultimul sfert al secolului al XVI-lea . Muzeul Internațional de Ceramică din Faenza .

Opera lui „Don Pino” se va împleti cu cea a „Virgiliotto” mai vechi, al cărui atelier îl va continua să conducă după moartea sa, și cu Dalle Palle sau Giangrandi, atât în ​​ceea ce privește temele iconografice de referință, cât și în pictorialul compendiar. tract. În timp ce prezentăm o viziune compozițională picturală personală în lucrările lui Bettisi, ne referim la secțiunea vocii Virgilio Calamelli pentru informații detaliate legate de stilul compendiar și de formele „albilor” din Faenza , dintre care Bettisi a fost una dintre cele mai mari exponenți.

Merită menționat aici că Bettisi nu a abandonat temele istorice și i-a plăcut să dea corp scenelor (epice sau de luptă) în general în albastru monocrom, clarobscur cu atingeri rapide, dar intense de culoare, contururile figurilor, întotdeauna pe fundaluri sincere și adăugând adesea orizonturi și prim-planuri cu atingeri de ocru galben sau portocaliu. În acest fundal abundent al artefactului caramic, Bettisi se distinge mai mult de ceilalți maeștri ai stilului compendiar, care preferau scene mici sau figuri singure rareori pentru a ocupa întreaga suprafață a majolicii.

Un exemplu frumos este amfora reprodusă aici cu reprezentarea lui Samuele străpungând Agag, unde Bettisi vine să acopere întreaga suprafață a operei cu complotul istoriei . [6]

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Virgilio_Calamelli § Le_opere .

Serviciile (credințele) atelierului Bettisi, marcate și / sau documentate

"Buza" pentru Francesco I de 'Medici , din 1568 , este furnizată de Leonardo Bettisi, cunoscut sub numele de "Don Pino", așa cum am citit în documentarul făcut cunoscut la acea vreme de Guasti și preluat ulterior de Ballardini și Zauli Naldi pe paginile revistei „Faenza”. Bucățile bufetului Medici includ o crespină sau, așa cum o descrie documentul, o ceașcă de fructe și un agitator de sare de tipul care în inventare se numea „capră”, fostă colecție de Galeazzo Cora , acum în colecții al muzeului Faentino: lucrări au încărcat toate stemele medicilor „Cel mai senin prinț” al Toscanei și marcate în cea mai mare parte de marca Bettisi. Dar pe lângă bufetul menționat mai sus, Spallanzani ne amintește că multe alte piese de majolică, tot din Faenza, (în principal „albe”) au fost achiziționate ulterior de Francesco, acum Marele Duce al Toscanei, și de fratele său Ferdinando , cardinal la Roma . Inventarele compilate la moartea lui Francesco îmi amintesc, deși într-o formă foarte redusă, câteva sute de exemplare, în timp ce lista sintetică din 1588 , referitoare la obiectele păstrate în Casino di San Marco a trecut ca moștenire lui Don Antonio de 'Medici , menționează mai mult de trei mii de Faenza majolica. [7]

Notă

  1. ^ Eros Biavati, Leonardo Bettisi era Antonio și fiul său Antonio junior, ambii numiți „Don Pino”, în „Faenza”, LXV (1979), pag. 367.
  2. ^ Carmen Ravanelli Guidotti, Faenza-faïence „Bianchi” of Faenza , Ferrara , Belriguardo , 1996, p. 154.
  3. ^ Despre împletirea de mediu și stilistică a faimoșilor producători de majolică Faenza din a doua jumătate a secolului al XVI-lea : Carola Fiocco și Gabriella Gherardi, placa Strozzi-Sacrati cu Moise făcând să curgă apa și câteva considerații despre Maestro Pier Paolo din Faenza , pe racine .ra .it . Adus la 22 august 2009 (arhivat din original la 4 mai 2006) .
  4. ^ Destinatarii acestor provizii au fost Cardinalul Boncompagni în 1574 și Cardinalul Guastavilani în 1578 . În Eros Biavati, Leonardo Bettisi era Antonio și fiul său Antonio junior, ambii numiți „Don Pino” , în „Faenza”, LXV (1979), p. 368.
  5. ^ Eros Biavati, Leonardo Bettisi era Antonio și fiul său Antonio junior, ambii numiți „Don Pino” , în „Faenza”, LXV (1979), pp. 368-369.
  6. ^ În colecțiile Pinacotecii di Varallo, vezi marele „turnător” cu o scenă de luptă indistinctă din epoca romană și placa cu bătălia dintre Cezar și Pompei , pe pinacotecadivarallo.it . Adus 23/08/2009 .
  7. ^ Carmen Ravanelli Guidotti, Faenza-faïence „Bianchi” din Faenza. , Ferrara , Belriguardo , 1996, pp. 156-158.

Bibliografie

  • Carmen Ravanelli Guidotti, Faenza-faïence „Bianchi” din Faenza. , Ferrara , Belriguardo , 1996.
  • Eros Biavati, Leonardo Bettisi era Antonio și fiul său Antonio junior, ambii numiți „Don Pino” , în „Faenza”, LXV (1979).

Elemente conexe

linkuri externe

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Leonardo_Bettisi&oldid=120996436 ”