Configurare
Cadrul de punere în funcțiune alege tipul de look cu care să arăți lumii pe care ai ales să o reiei și definește punctul de vedere selectând filmarea și stabilind mișcările camerei și durata fotografiilor .
Mod
Modalitatea încadrării este definită ca fiind dependentă de conținut, în cazul în care evidențiază ceea ce vrea să arate prin preluarea personajelor și a obiectelor într-un mod absolut „neutru”. În schimb, este definit independent de conținut dacă imaginea evidențiază „actul asumării conținutului, decizia cu care își însușește obiecte, oameni, medii etc., cu rezultatul evidențierii naturii sale proprii ca imagine” [1 ] .
Metoda de încadrare este, de asemenea, definită ca stabilă în cazul în care materialul este reprezentat într-un singur mod pe tot parcursul filmului și variabilă în cazul în care, pe de altă parte, construcția imaginilor are heterogenitatea ca element fundamental . Câteva exemple pe care Francesco Casetti și Federico di Chio le fac din încadrarea într-o manieră stabilă sunt în Femeia care a trăit de două ori (întreaga figură intercalată cu plongée) și în Fereastra din curte (totalul intercalat cu figuri întregi).
Relația cu punerea în scenă
Există o interacțiune profundă între punerea în scenă și încadrare. Se autodetermină reciproc: pe de o parte, de fapt, punerea în scenă influențează încadrarea, deoarece unele elemente ale scenariului duc la anumite preluări, cum ar fi protagoniștii care, pentru a fi mai bine identificați, folosesc diferite prim-planuri. Pe de altă parte, încadrarea determină punerea în scenă, deoarece unele fotografii prezintă o anumită felie de spațiu, implicând un anumit sens expresiv.
În reprezentarea filmică devine esențial să poți manipula obiecte, „tocmai pentru ca lumea reprezentată să poată apărea nealterată” [2] . De multe ori în platourile de film , de fapt, mesele și scaunele sunt ridicate și obiectele atârnate pe perete coborâte pentru a menține o anumită proporționalitate.
