Muzeul Național de Arheologie din Formia

Muzeul Național de Arheologie din Formia
Intrare
Locație
Stat	Italia
Locație	Formia
Adresă	Via Vitruvio, 184
Coordonatele	41 ° 15'20.3 ​​"N 13 ° 36'20.88" E / 41.25564 ° N 13.6058 ° E 41.25564; 13.6058 Coordonate : 41 ° 15'20.3 ​​"N 13 ° 36'20.88" E / 41.25564 ° N 13.6058 ° E 41.25564; 13.6058
Caracteristici
Tip	Arheologie
Deschidere	1968
Management	Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale - Direcția regională pentru muzeele din Lazio
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Grupul Leda și lebedei (secolul I d.Hr.)

Augusto și Livia

Resturi de fresce

Resturi de fresce

Resturi de fresce

Muzeul Național Arheologic din Formia este un sit muzeal situat în orașul Formia, la parterul aripii sudice a Palatului Municipal în mediile din secolul al XIX-lea cunoscute sub numele de „Armăsari Bourbon”. ^{[ fără sursă ]}

Din decembrie 2014, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale îl gestionează prin Complexul muzeal Lazio, care în decembrie 2019 a devenit Direcția regională a muzeelor .

Istorie

Înființată în 1968, a fost extinsă și amplasată în incinta actuală în 1997. Colecția, formată în principal din descoperiri sculpturale, dintre care multe au fost găsite în zona monumentală a Forumului ^[1] și în zona înconjurătoare, a fost extinsă cu noi descoperiri găsite în vila maritimă a lui Gianola.

Itinerarul expoziției

Intrare - Atrium

Turul începe în holul de la intrare, unde un panou ^[2] arată o ipoteză reconstructivă a Formiae în epoca imperială. Există, de asemenea, o selecție de amfore , provenite atât din recuperările terestre, cât și din cele subacvatice, dintre care majoritatea aparțin tipului Dressel 1, care între secolele II și I î.Hr. a constituit cel mai folosit vas pentru transportul vinului din Italia central-sudică în întreaga Bazin mediteranean.

Eu camera

În această cameră, Formian găsește diferite genuri în vogă în portretele romane din epoca imperială timpurie (sfârșitul secolului I î.Hr. - secolul I d.Hr.). Primul, inspirat de originalele statuarului grecesc create de maeștrii din secolele V și IV î.Hr., în special Policlet , este caracterizat de figuri nud masculine pe care sunt așezate capete de portret extrem de individuale. Două variante disting acest gen, una caracterizată prin corpul atletic abia acoperit de o mantie, chlamys, așezat pe umăr și înfășurat în jurul brațului; cealaltă, dintre care două exemple sunt vizibile în camera alăturată, prezintă întotdeauna corpul gol, înfășurat în partea inferioară de o mantie mare care se ridică pentru a se aduna pe brațul întins. Sculptura care încă păstrează capul amintește în trăsăturile feței câteva imagini oficiale ale familiei augustene și, în special, potrivit unor cercetători, Gaius Caesar (Coarelli), nepot și moștenitor desemnat de Augustus care a murit prematur în 4 d.Hr.

Există, de asemenea, cinci portrete masculine din vila maritimă a lui Gianola. Două dintre ele prezintă asemănări în nasul mare cu cârlig și în tăietura gurii și pot fi datate chiar dincolo de mijlocul secolului al III-lea d.Hr. Un al patrulea portret reproduce tipul „filosofului” cu barba lungă și privirea gânditoare; este cea mai recentă din grup și datează de la începutul secolului al IV-lea d.Hr. Cea mai veche prezintă asemănări cu imaginile tinerețe ale împăratului Commodus , cu părul gros și creț, o mustață subțire și o barbă ușoară care acoperă obrajii și bărbia. . ^[3]

Camera II

Urmează cele două statui în nuditate eroică cu o mantie care înconjoară șoldurile și sculpturile aparținând genului toga cu un caracter mai puternic roman, expresie de dignitas și deținerea drepturilor depline ale civisului . Două sculpturi în atitudine de „sacrificator” au figura înfășurată în întregime în toga și au o clapă dusă până la cap ( voalată capită ). Există urme de vopsea pe toge și ochi cu pupile și gene vopsite în maro. Aceste urme de culoare sunt o mărturie a modului în care statuile din cele mai vechi timpuri au fost completate în detaliu prin utilizarea picturii. În plus, culoarea roșie a togei și inelul de pe degetul inelar stâng indică rangul ridicat al persoanei descrise, poate un magistrat local. ^[4] Această iconografie, potrivită pentru a sublinia pietele și moralitatea subiectului, arată climatul de sobrietate și de reînnoire a costumelor dorite de Augustus care în această ipostază este descris ca Pontif Maxim ca în faimoasa statuie găsită în via Labicana . Acest model este adoptat pe scară largă de împărați, magistrați și cetățeni obișnuiți, așa cum se vede și în Formia.

Camera III

În a treia cameră, exemplele de statuare feminine arată influențe ale modelelor clasice. Dintre acestea, două exemplare de tipul cunoscut sub numele de „Micul herculan”, numit după cel mai faimos exemplar găsit în teatrul din Herculaneum , care este inspirat dintr-un original grecesc din secolul al IV-lea î.Hr. folosit pentru reprezentări ale tinerilor necăsătoriți. Ei poartă o tunică largă și lungă, din țesătură subțire, plisată gros și, pe o mantie care înfășoară strâns silueta, brațul drept este ascuns în draperie doar apare mâna care sprijină delicat o clapă a mantiei pe umărul opus. ^[5] Pe picioare sandale ( solae ). Printre descoperirile din această cameră se numără un portret aristocratic al unei femei mature cu o coafură elaborată, poate împărăteasa Livia . Ca de obicei, capul a fost sculptat separat și apoi introdus în gol. Din acest motiv, baza portretului este tăiată în pană și apoi introdusă într-un bust sau statuie.

Galerie internă

În galeria internă, grupul de Leda și lebădă este plasat în fața unei porțiuni de frescă în stilul al patrulea, ambele provenind din criptoporticul din Piazza della Vittoria. Copie a unui original grecesc din 370-360 î.Hr. atribuit lui Timotheos , sculptura reproduce mitul dragostei dintre Leda și Zeus sub forma unei lebede, datată în secolul I d.Hr. și arată tânăra regină, acum fără cap, pe un stâncă, într-o poziție semi-așezată, care întâmpină pasărea în pântece într-un act de protecție. ^[6] Urmează o frescă cu un subiect de grădină; printre vegetația densă puteți vedea o pasăre, poate o prepeliță. Fresca, care este inspirată de decorarea vilei suburbane din Livia numită ad Gallina Albas , este datată în secolul I d.Hr. și provine din clădirea identificată probabil cu bazilica Forumului. ^[7] Colecția prezintă un herm cu două fețe care îl reprezintă pe Apollo ; cele două chipuri solemne, identice, subliniază ambiguitatea tipică a personalității zeului.

Galerie externă

Galeria externă reunește descoperiri referibile la sfera funerară, precum sculpturi feminine și masculine și două altare funerare dedicate a două femei Iulia Faustilla și Victorina , precum și elemente arhitecturale, în special capiteluri, aparținând contextelor publice și private.

Notă

Bibliografie

• Nicoletta Cassieri, Fețele dezvăluite. Noile locuri ale arheologiei Formiei, Powerpixel.it sas, Minturno, 2016
• Diversi autori, Formiae un oraș la începutul imperiului. Două mii de ani de la moartea lui Augustus 14-2014 , editat de Nicoletta Cassieri, D'Arco edizioni, Formia, 2014
• Nicoletta Cassieri, Formia. Muzeul și monumentele arheologice naționale, Ministerul Patrimoniului și activităților culturale, itinerariile muzeelor, galeriilor, săpăturilor și monumentelor din Italia, serie nouă, nr. 76, Institutul Poligrafic și Monetăria de Stat - Biblioteca de Stat, Roma 2013.
• Nicoletta Cassieri, Muzeul Arheologic Formia , Arte Grafice Caramanica, Marina di Minturno 2001

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe Muzeul Național Arheologic din Formia

linkuri externe

• Muzeul Național de Arheologie din Formia - Site-ul oficial
• Muzeul Național de Arheologie din Formia - Pagina oficială de Facebook

Portalul de arheologie

Portalul Lazio

Portalul muzeelor